黄花梨的行情及投资话题引热议\资金链危机频现家具企业经营风险如何规避

现如今，市场上品种繁多的黄花梨比比皆是，很多文章都介绍了各种各样的黄花梨鉴别要点，但很多说法都不同程度地存在误导，在这里简要探讨一下。

颜色：许多专著上都将黄花梨的颜色说成是“从浅黄到紫赤”，这是极不负责的说法。打开色谱就会发现，这个说法几乎覆盖了色谱的绝大部分，与其他硬木的颜色不能区分。其次，真正意义上的黄花梨没有黑色或深褐色的条状黑色素带，因为这种颜色纹理与木材的浅色基调差别较大，形成的图案浮躁，明显与明代文人的审美观不符。

重量：在红木国标中，说降香黄檀的密度范围在0.82~0.94克/立方厘米，但是在市场上买家具和木料的时候，不可能先锯下一块进行监测而再购买，而且其他木材的密度也往往在这个区间范围内。

鬃眼：许多著述中将黄花梨的鬃眼概括为“麦穗纹、蟹爪纹、牛毛纹”，但特征并非黄花梨独有。如一些草花梨也有明显的“麦穗纹”，鸡翅木有比较典型的“蟹爪纹”等，这些纹理特点对初入收藏圈的爱好者迷惑性极大。

鬼脸：有专家说，黄花梨有着可爱的鬼脸”，“鬼脸”就是树疖巴，所有的树木在主干与枝杈分接处均可形成“鬼脸”，而且有的酸枝木和草花梨的“鬼脸”比黄花梨更可爱。香味：真正的黄花梨是有香味的，但年代久远的家具根本闻不到。黄花梨的香味是一种幽幽的芳香，并不是一些专家宣扬的浓郁的香味。

从海南黄花梨到红酸枝，红木资源的枯竭，比我们的想象，来得更快。红木家具由于其材料的名贵、造型的古雅，和兼具艺术性、实用性、投资收藏性的特点，一直受到国人的追捧，被誉为“文化家具”、“艺术家具”。

海南黄花梨80年代中期，其价不过一两元一斤；从2003年起借助中国古典家具“黄金十年”的启动及海黄原料基本绝迹，其价格一路高歌平均每月上涨幅度近30%。

我们对黄花梨的一料难求、有价无市的感慨刚动了动嘴皮子，新的忧虑又来了--当下的古典家具主流原料红酸枝，还有多少存量可以使用？

当代仿古家具行业兴起以后，随着黄花梨、紫檀资源的锐减，大红酸枝再次成为两者的替代用料，仅中等规模的厂家，一天的耗料量都在4吨左右，整个行业的大红酸枝耗料量无比惊人。

随着时代的推进，红木原材料树种日渐稀少，国际社会对红木种材贸易的管制方面也进一步缩紧。《CITES公约》的推行，越南红木出口从5月27日起提税200%，老挝大红酸枝从原来的海关核定征税价3900美金提高到15000美金。

东南亚、非洲、北美洲以及俄罗斯等一直是中国主要木材进口来源地，森林资源减少、国家政策限制、汇率和运输费用上涨等因素的共同作用下，红木原材料价格一路高涨。

6月21日在越南出现一群人哄抢红木的场面，装木头的车还没有停稳，就已经有一群买料人直接攀上车去抢料子了，小编只能说这些人好身手。这样满满一车的木头，用不了多长时间，就会被这些买料人抢光！有些商家甚至雇佣了几十个年轻人来抢木材……可见一木难求的激烈程度。国内红木原材料也在一周之内疯涨15%，相比一年前涨幅普遍超过30%，最高达到了50%，原材料的紧缺也造成红木家具近期价格上浮10%~20%。

原材料的涨价也将导致家具制作与生产成本的增加，家具销售利润微薄，家具商两头受挤忍受成本压力。加上今年行业低迷下，对高端红木家具商而言，原材料的涨价造成的成本上升，无非是让他们从原来“吃饭”（利润尚可）转变到“喝粥”（利润降低）是赚多赚少的问题，而对于一些利润本就不高的中低端红木家具商而言，原本就是喝的“粥”，成本一再上升，可能抵消了大部分的利润，就要面临赚与不赚的问题。甚至有的生产商对木工、打磨工、开料工等一线工人的工资上进行缩减，以保证减低成本。

如果预测红木家具市场的未来走势，大多数业内人士与投资者也恐怕意见相同，都认为红木家具市场只会“越来越红”。红木原材的日渐稀缺，加之一些木材出口国家政治环境的不稳定，官方出口政策也经常发生改变，在这些政策实施期间，我国红木市场货源供应可能会出现几乎被切断局面，国内市场消耗只能依靠现有库存。

来源：红木第一时间

1、黄花梨的虫蚀过程

黄花梨原木一般在伐后梨族人并不急于外运：

第一，是否必须要换取生活必需品；

第二，是否是换取生活必需品的最佳时期；

第三，也是最重要的，新伐材湿重，外运极为困难。黄花梨边材部分较大，所占份量也大，砍削起来十分困难。黄花梨边材部分为淡黄色无气味的软质部分，最受白蚁的青睐。白蚁会在根短的时期自(1—3年)将边材部分咬蚀，当遇到有辛辣芳香而又坚硬的心材部分时自然地停止咬蚀，可用的黄花梨心材部分就这样保留了下来。《广东新语?卷十四?虫语?白蚁》：“广多白蚁，以卑淫而生，凡物皆食。虽金、银至坚亦食，惟不能食铁力木与棂木耳。然金、银虽食，以其渣滓煎之，复为金银，金银之性不变也。性不变则质也不变。铁力，金之木也。木十有金，金为木质，故也不能损。”白蚁成了名副其实的义工，不需梨族人动斧头了。这就是黄花梨的虫蚀过程。

2、黄花梨的潮化过程

虫蚀过程有可能是一年，也有可能是两年或三年。梨族人也可能忘记了自己所采伐的黄花梨置于何处，这样黄花梨在虫蚀过程中或之后就总是置于山地裸露于自然环境之中。由于海南岛特有的雨热同季、旱凉同期季节的不断变换，黄花梨伐材直接经过反复多次的干热、潮化，心材部分颜色趋于加深、醇厚而一致，油质及芳香物质浸润全身，使其玉质感更加鲜明。

现在梨族人处置黄花梨新伐材有两种方法：第一，直接出售新材并不做旧;第二，采伐后的新材深埋入黄土中加进木屑和其它染色材料，使其在不到半年或一年的过程中迅速变旧，其内部色泽并无多大变化。这样可以卖一个好的价钱。

新伐材其辛辣味刺鼻，木材表面发干，油性较差(特别是新伐人工林)，尚未转化为心材的边材与心材交织，颜色斑驳无章，纹理及光泽不及经过潮化与虫蚀后的“格”。

这些也是黄花梨材质优劣最显著的识别标志之一。

◆子凡文陈玮摄

当代的东阳木雕以构图饱满大气、层次丰富细腻、图像写实传神、做工精雕细刻、格调清秀淡雅和实用欣赏完美结合等闻名。从艺五十多年的厉洪春大师可称得上是东阳木雕的代表性人物，厉洪春大师是航管红木雕刻总工艺师，他手法细腻，造型生动，并与时俱进，在坚持继承传统的基础上不断创新，呈现出许多精致且高格调的木雕作品。

进入厉大师的工作室时，他正在创作八十七个神仙，我们没敢打扰，只有俯身细看，只见木板上的每一个神仙都神态逼真，彼此间的动作也是相互呼应，作品虽尚未完成，但已有活灵活现之态，不禁佩服万分。趁厉大师停下暂时休息之间隙，我们对他进行了专访。

问题一：立意和构思是作品创作的第一步，木雕和书画作品有何不同？

厉洪春：作品皆是作者表达自己思想情感的语言载体，木雕则较多地受特定条件的制约，特别如家具和建筑装潢雕饰，只能在满足实用功能的前提条件下进行构思，然后再确定作品的款式、技法和雕材等，最后才能根据这些设定条件进行图稿设计。不过在此后的构图上，基本法则与中国画相通。

问题二：东阳木雕追求清淡朴素的高雅格调，有“白木雕”之称，那是否还要注重色彩？

厉大师：所谓“白木雕”是指充分利用雕材本身纹理色彩的自然美，但不是没有颜色，更不是说不需要讲究色彩的搭配和运用。作品的色彩选择和搭配取决于雕刻材料的选择和框架材料的选用和配套。椴木清淡素雅，楠木深沉浑厚，榉木温润亮丽，柚木古色古香……应当根据自己的设计意图选用相应的雕材。至于边框颜色在一般情况下应当深于画面，对主体画面起到衬托凸显作用，但色泽对比不能过于强烈。边框以单色为宜，最多不要超过两种颜色，而且应采用相近的颜色。

问题三：东阳木雕中有“画工体”，是以画谱为范本，追求国画的笔意气韵和诗情画意，那它有什么独特的艺术风格吗？

厉洪春：画工体一般采用散点透视构图，适当保留平面，图像布局丰满，不太会大块留白。以层次和高远的手法来处理透视关系，讲究疏密对比穿插呼应，层次丰富，形象刻画一丝不苟，要求将来龙去脉交待得清清楚楚，重叠而不含糊。图像要求比例准确，形象生动，讲究神韵。

问题四：同一题材，不同的雕刻技法会得到何种不同的韵味？

厉洪春：薄浮雕也有称低浮雕的，是一种以线为主，以面为辅，线面结合来表现图像的雕刻技法。薄浮雕易显清淡素雅，更多一些文人气书卷味；镂空雕是一种借鉴圆雕技法通过镂空来表现图像立体感的雕刻技法。镂空雕和深浮雕的共同点都是追求图像的三维立体，其不同之处在于垂直深挖的称深浮雕，将图案背面局部或大部挖空的称镂空雕，镂空雕作品更显富丽精致耐看；深浮雕作品首先要根据雕刻深度决定大的层次，深浮雕作品多在两到四个层次之间，多层叠雕作品可以在四到七个层次之间，多层叠雕作品则适合于大场景，恢宏大气。所以在创作设计时必须根据作品创意，选择技术上可行并且能够达到设计效果的技法以呈现不同的韵味。

来源：新民晚报