黄花梨：1公斤木头能换40克黄金\沭阳县一季度木材加工产业业持续增长

近期以来，国内股市低迷，房地产市场明显降温，而在古典家具的拍卖上，也传出多件明清家具流拍的消息，早几年甚嚣尘土的黄花梨“价格泡沫破灭论”的观点又屡见报端，众多红木古典家具消费者与收藏家也不禁发问：红木家具价格是否已经见顶?黄花梨的走势是将进入停涨回落，还是将步入新一轮的涨停?红木家具是否还有投资收藏的升值空间?

供需矛盾造就海黄神话

提到红木家具，就不能不提有“木中黄金”之称的海南黄花梨，在1996年能制作家具的材料每市斤80元左右的价格，到去年底约6000元一市斤的价格，海南黄花梨的涨幅高达上70多倍。在人们的惊叹与质疑中，海南黄花梨的“泡沫”非但没有破灭，反而又继续上扬，从2011年初到现在，价格涨幅又近一倍，目前直径在20厘米，长度1米以上的老料每市斤高达万元以上。海南黄花梨的价格为何一路高歌猛进?是否存在“价格泡沫”?面对这些疑问，伍炳亮先生表示：海南黄花梨价格的持续高走，归根到底就是资源枯竭与市场需求加大，这种供需关系失去平衡的结果。

谈到消费群体的扩大，伍炳亮指出：“近些年国内经济发展比较稳定，一部分经济成功人士开始将消费与投资收藏结合，在高端手工艺品、红木家具与艺术品收藏领域都有越来越多的资金投入。另外，人们的消费心理发生了明显变化，以往高端消费领域广泛存在的崇洋媚外消费心理逐渐淡化，而对中国传统文化和民族的认同感则在逐步加强，因此红木家具备受追捧。而海南黄花梨是所有名贵木材中唯一产于我国的，其材质的细腻油润、瑰丽如玉的特点也是其他材料所难比拟的，因此受到消费者的青睐就不足为奇，海南黄花梨之美被越来越多的人欣赏和喜爱，价格因此一路高走。海南黄花梨的资源彻底枯竭，市场上海南黄花梨的家具也难得一见，不去客观分析供需关系，而简单的认为海南黄花梨价格高昂是炒作的结果，这种看法是比较偏执和盲目的。”

谈到海南黄花梨资源枯竭的现实，伍炳亮表示：“与不断增加的市场需求相对应事实则是，早在明清时期，海南黄花梨的原生林就被砍伐殆尽，资源已经彻底枯竭。改革开放以来到现在制作家具使用的海南黄花梨木材大多数都是一些存留下来的树根树头、海南当地拆房旧料、老家具的拆解料，如门板、床板，还有一些米柜、锅盖、农具等等。而在现在，连这些材料都很难找到了。因为资源的稀缺，海南黄花梨木材早已没有像样的交易市场存在，更多的木料交易都在一些藏家之间以几根木头、几块板的方式交易。”

关于海南黄花梨价格高昂的问题，伍炳亮分析：“从上世纪80年代到目前的这一轮海黄价格的上扬，更多的应该视作是其价值回归及人们对其认可程度不断加深的过程。如果参照历史来看，早在明代时期，黄花梨这种材料就已名贵非凡，从来没便宜过。只是经历晚清以来的战乱及建国以后文革对传统文化的扫荡，价格才相对低廉。目前价格的持续上涨更应该被看作是收藏价值被打到最底层之后的价值"觉醒"和"回归"过程。海南黄花梨重新受到关注其价值也得到肯定后，目前海南黄花梨的家具木材资源可以说已经彻底枯竭，现在虽然有人工种植的幼苗林，但其生长期极为缓慢，在未来数百年中是不可能砍伐利用的，可以说海南黄花梨从上世纪80年代到现在，既是重塑了海南黄花梨的辉煌，也将是其最后的谢幕。”

据山东广播电视台电视公共频道《警方前线》报道，几名男子听说名贵木料制作的棺木值钱，他们开始结伙盗窃古墓，并将墓穴内的棺木拉出。目前，涉案的六名嫌疑人被警方抓获归案。

菏泽牡丹区文物保护部门对辖区内文物进行普查时，发现牡丹区安兴镇一座清朝嘉庆年间的古墓有被盗的痕迹。报警后民警马上赶到，并对现场进行勘察。

牡丹区文物保护管理所所长田恩众说，四月九号那天下午，当我们巡查到安兴镇前屯村北刘锡朋墓的时候，发现了有盗洞，我们当即到安兴派出所进行报案。

牡丹公安分局安兴派出所所长尹军华介绍，对可疑的车辆的轨迹进行分析，走访群众还有他的车辆，嫌疑人的车辆，车的轨迹，其中有一个是咱本地人，安兴本地人，纠集的一个巨野还有郓城，他们一伙，据我们掌握，这个墓已经是第三次被盗了。

民警经过仔细查看监控，终于发现在案发前的几天里，曾经有两辆轿车多次出现在古墓附近。很快，民警锁定了犯罪嫌疑人的踪迹，5月8号，民警对犯罪嫌疑人冯某实施了抓捕。审讯得知，参与作案的的嫌疑人，在两年前就已经对这座古墓进行过盗窃，知道古墓还剩下一口棺木，他们认为其材料可能是黄花梨，于是又动了偷出棺材卖钱的邪心。

正在举行的石山根雕展吸引了众多观展者

在火山地区，遍布着上万亩的野生荔枝、龙眼、菠萝密、割口号等果树，也有像黄花梨、沉香、母生等珍稀物种，千种灌木林都长在火山岩上，因为没有土壤，他们的根系都穿插在火山岩缝中，随着逐渐长大，它们的根系或抱石，或形成板根，或受阻成瘤，形成形态独特的天然艺术景观。

而在石山，有这么一支根雕队伍，全部由农民组成，他们以火山地区枯死的火山树根树头为原料，用他们灵巧的双手和智慧，雕刻出一件件巧夺天工的作品。庄重华贵的太师椅、精美的茶几、展翅飞翔的苍鹰……它们造形天然美观，寓意深刻，每一件作品都保留了天然的纹理，浑然天成。此外他们利用本地的植物资源和火山石，培育出一盆盆具有火山特色的盆景，有鸟巢蕨种在火山石盆里、有九里香盆景、有黄花梨盆景等等，无比奇特和美丽。

六月的石山，瓜果飘香，正是旅游的好季节。秀英区政府举办了“走进羊山，感觉秀英之美”旅游月活动，政府大力支持，在火山口公园对面的荔园里为当地农民举办了“火山特色工艺品现场制作展销会”，这里展销的都是当地农民自产自销的根雕艺术和盆景作品，也有现场制作的旅游纪念品，以及销售火山的山鸡、野菜等农副产品。他们可为游客现场制作，也可以订做。这是政府为提高农民收入，通过发展旅游业带动当地经济发展的一个惠民活动。游客可以直接在那里跟农民买到最实惠的根雕艺术品，也可以走进周边的村庄去看看，感受羊山地质生态人文之美!

明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大类的造型结构，皆可分为无束腰式和有束腰式两种。
无束腰，是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，腿足与牙条形成的立体空间是缩进面沿的，其结构直接吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部与房屋立柱一样使用圆材。有束腰，是在面板下装饰一道缩进面沿的线条，如同给家具加上一条腰带，故名“束腰”。
它与唐代的门床造法有渊源关系，腿足与面板都通过束腰这个中间结构相连，在宋元时代的绘画中，便已出现了这种造法的家具。束腰有两种做法，一种低束腰、一种高束腰。综合来说，它们的作用都在于使面板与腿足之间增加了一个过渡阶段，从而大大增加了装饰艺术的发挥空间，明式家具美学思想的深厚哲理也由此显现。因此，束腰在明式家具造型、装饰美学体系上占据着重要的地位。
一、造型、结构装饰的变化基础
无束腰家具的造型相对简单，它以直线条为核心构形元素，腿足均用圆材的造型方法是它的“文法”。为使结构增加稳定性，无束腰家具多有“侧脚”构造，即面板与腿足的相接稍大于90度角，形成上窄下宽的梯形框架，这样就大大增加了家具的稳定性和静态感。这一类型家具的造型、结构装饰一般有加枨、加矮老或卡子花。
束腰家具之所以被认为与无束腰家具不属同一构造体系，是因为它们避免了无束腰的直接接足至地，而是利用束腰的过渡作用使牙条和腿足有了舒张、重组空间形态的余地，它们的形状、宽窄、与面沿相交的位置便可以随木工的匠心所至，加以变化发挥。但束腰家具的造型变化又严守着明式家具美学原则，也就是内合章法的，因此我们才能在欣赏明式家具时，既惊叹于它们的瑰丽，又体会到它们统一的文化气质。
我们可以看到，在束腰式家具中，牙条一般至少膨出与面沿齐平，这种造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，从而产生了与圆材的劲挺美大不相同的艺术效果。膨出的势态产生多种可能性，一直一曲两大类型的方材腿足，分别与直、曲两种牙条相配合。直型腿足显得方正严谨，肃然有立；而曲腿足则变化更多，最常见的如所谓“膨腿膨牙”和“三弯腿”，前者一弧至底，后者中途又向外弯出，造成浑然秀雅的美感。

与这种腿部造型相配合的结构装饰还有霸王枨、马蹄、托泥等的运用，它们既有稳定结构的实用性，也有美化造型的装饰作用。从它们的装饰作用分析，霸王枨使得高束腰家具避免直枨、罗锅枨等结构对空间的隔断，由牙条与腿足形成的圈口轮廓更加完整，空间得到了最大程度的对“空”的解放。马蹄是利用腿足的伸展之势，以接地处的整料挖成。不论内翻还是外翻，均使得腿足在接地处有所舒卷变化，不论是直足还是曲足设计，都在整体结构上得到圆润的印象，从而使空间层次又一次得以调整。而托泥是在马蹄下增加的一圈线条，则使家具的平面横廓在接地处又一次显现。这些与上部构造的呼应关系，用意均为在造型变化的同时力求不失整体平衡，从而让一件家具的造型结体更趋自立一格。

二、线脚、雕刻装饰的施展舞台

无束腰家具多使用圆料，且由于构造所限，必须至少在腿间加上一道直枨加固，各构成材料的面积便被分割变小，额外的装饰难以施展，一般来说，此类家具的线脚装饰最为经典，体现了明式家具装饰艺术的简而精。除一般通用的之外，以在圆材上加以劈料装饰最具特色。而雕刻则体现在在较窄的牙条上浮雕小型的卷草纹和在牙条与枨之间加装透雕的小卡子花上。

束腰家具因其多用方材，必然会使精于线脚装饰的巧匠产生如鱼得水之感。除了与无束腰家具相似的应用外，束腰式家具的线脚装饰还利用方材的特点，产生了浑面和打洼两种装饰手法。所谓浑面，是使方材的两个或多个面略向外凸出成弧形，以配合整个器形的饱满外膨。打洼则与之正相反，是在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的木条表面向里挖出凹入的弧形，使家具整体产生一种瘦劲内收之势。
束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿足所显露的较大的面，是雕刻装饰的主要部位。它们的雕饰极其讲求风格统一和把握分寸，以精致工细为要，绝不过分张扬卖弄；以与造型结构的合宜统一为美，追求瑰丽天成，从而为中国家具设计史增添了极为丰富的美学思想。在束腰直牙直腿式家具中，装饰纹样多追求方整庄严之感，因而喜用回纹、拐子龙一类转角呈方形的图案。而膨牙曲腿的家具上，流动的线条可以顺着曲料的轮廓起伏之势而舒张回旋，因而卷草莲纹，草龙纹便易于舒卷发挥，适应器物大小而可自由地简省或繁复的装饰题材便得到更成熟的运用。
一般说来，束腰家具的雕饰程度比无束腰家具要大，但它的雕饰手法主要以平雕、浮雕和透雕为主。在设计时不忘省料，因此更为富丽张扬而耗料的圆雕应用得较少。明式家具的雕刻图案很少布满整个地子，而是力求恰到好处地衬托出这件家具的质地与形态之美，不破坏其整体性。这种精工而不夸饰，装饰与造型相互阐发、互不相夺的整体意识，正是明式家具成为我国家具艺术最高境界的原因。
由于束腰的承托接转作用，束腰式家具的腿足膨出，从而在同样大小的面沿下，构造出更大的空间框架。并且因为用料的相对充裕和束腰、牙条、腿足间榫卯拍合的多重稳定性，使得这类家具无需出侧脚加固，腿足与地面呈稳重的90度角，于是面板之下的空间结构除更丰厚宽大外，还兼有沉实卓立而宛然有容的自得，这与无束腰家具的简捷瘦劲之美正相互产生对比，仿佛一位平直方正、一心入世的儒生心灵中，又添入了重体知而感性命的逸放之气与参禅味道。