记中国嘉德1995年清水山房家具专场\2020年2月2日红木行情快报
“清水山房”藏明清家具专场
拍卖时间：1995年10月9日
拍卖地点：北京
拍卖公司：中国嘉德[微博]
拍场介绍：“清水山房藏明清家具”专场是中国家具在国内拍场的首次集中亮相。28件拍品，总成交额4466万元，总成交率60.71%。其中，明代“黄花梨木带托泥方台座”以88万元拔得头筹。从当时的收藏背景看，这个成绩属于中上。
古典家具在国内拍场的首次破冰之旅:记中国嘉德1995年“清水山房”家具专场
文/程香
1995年10月9日晚上6点，北京昆仑饭店多功能厅内，人头攒动，熙熙攘攘。除了行家、藏家，不少人其实是来看热闹的。人们好奇的是，家具在国内拍场的第一槌，到底会拍出怎样的成绩？
这个气氛热烈的现场，实际上是中国嘉德“清水山房藏明清家具”专场拍卖现场。1995年，中国嘉德刚刚成立不久，就联合香港电影导演李翰祥推出“清水山房藏明清家具”专场，这是国内第一场古典家具专拍，也是中国第一个私人收藏专场。
中国家具国内首拍，再加上李翰祥的范儿，一时间引来诸多藏家，气氛爆棚。
“清水山房”拍卖背景
1995年，中国国内挂牌成立的拍卖公司，仅中国嘉德与北京瀚海等不足5家，拍卖在国内收藏市场还是新鲜事，气氛并不浓厚，拍卖行业属刚刚起步阶段，与国外相对成熟的市场，相差甚远。
著名明清家具专家、台湾雅典杂艺术品管理顾问公司执行长陈仁毅先生告诉记者，当时来现场参加拍卖的，大部分是国外的藏家和买家，国内做家具买卖的也来了不少，但是大部分对拍卖还是懵懵懂懂的，多以观望、了解为主。中国家具在1995年的当下，它是艺术品还是收藏品，还是只是普通的家具，其实还没有一个很清楚的态度。
而中国嘉德在举槌之初就选择家具的理由，陈仁毅分析认为有三个原因：
“其一，我觉得嘉德拍卖公司一直是中国拍卖行业的翘楚，以他们对艺术产业的眼光来讲，选择家具我觉得是毋庸置疑的，眼光是特别好的。”
“其二，这批家具有王世襄的背书，出版、著录、来源，各方面都好，再加上李翰祥先生的名人效应。不管是家具，不管是时尚，不管是成色，里里外外都有很多的新闻话题。这可能是嘉德当时选择这批家具上拍的其中一个原因。”
“其三，嘉德在刚开始拍卖的时候，所有主流项目的价格在当时也是比较高的。综合考虑之下，有可能做策略调整，把一些非主流的项目、低价的项目，例如家具项目，慢慢扶正。所以我觉得综合来讲，当时这场拍卖，包括了拍卖公司的眼光，包括了名人效应，包括了低价位等等，我认为这是当时嘉德长远考虑之下最后选择家具来做专场的几个原因。”
黄花梨四面平带翘头条桌明紫檀高束腰大画桌清康熙拍卖现场：马未都[微博]成大赢家
1995年，收藏市场中的艺术品交易，仍以传统的古玩店、画廊甚至地摊等第一市场为主，拍卖对人们来说，还是件新鲜事。首场家具专拍，这对于国内家具藏家而言，既兴奋又期待。
陈仁毅告诉记者，当时的拍卖现场，国内藏家除了马未都之外，大多仍以港澳台和国外的行家参与较多。
“在场的大部分行家，尤其是香港的行家，大家彼此都认识，很多是礼貌性地出手几次，相互礼让一番就剩观望了。”
“那一场，其实好东西并不太多。有些是改制，有些材料不够讲究，有些年份比较浅，最后可以买的东西也不太多。我喊价的有两件。一件是‘明黄花梨雕草龙纹联二橱’，还有一件是跟马未都先生竞投的那个黄花梨带托泥方台座。那个大座，从稀有性来讲，是全世界黄花梨家具木作中很有代表的一件作品。从工艺和材料来讲，它也是很有特色的。在当时的1995年，一件家具拍到七八十万人民币，是一个天价中的天价。所以在现场，我举到70多万的时候，其实已经造成了很大的轰动。举到70万以后，我们觉得如果再举的话，可能在国内会变成一个新闻事件，也怕相关单位会特别注意，所以就不敢再举下去。最后是马未都先生举到底，收入囊中，加上佣金成交价为88万人民币。其实他买到，我也很开心。让价格来证明那件东西，实际上是有价值的。那也是他早期上手的很好的一件东西。”
正如陈仁毅先生所描述的，场内大陆藏家，以马未都先生最为活跃。事实上，这场拍卖，马未都成了最大的赢家。除了黄花梨带托泥方台座，专场的其它家具，大部分也被马未都拍走或事后私下买走。有些至今仍藏在观复博物馆[微博](如黄花梨百宝嵌罗汉床、紫檀高束腰大画桌等)。
拍品故事：两件家具时隔15年再次面世
本场拍卖中的家具明星，除了当场最高成交价的“黄花梨带托泥方台座”外，另外两张不起眼的条桌，却在15年后成为抢眼明星。
这两张条桌分别是“明黄花梨四面平带翘头条桌”和“明黄花梨高束腰马蹄足挖缺做条桌”。它们在1995年“清水山房”中的成交价格分别只有27万元(LOT830)和18万元(LOT823)。时隔15年后，同样在中国嘉德，2010年秋拍“简约隽永:明式黄花梨家具精品”专场中，这两张条桌双双拍出了千万高价，出现了惊人大逆转。其中，“明黄花梨四面平带翘头条桌”(LOT2628)成交价为2352万元，“明黄花梨高束腰马蹄足挖缺做条桌”(LOT2640)成交价为1008万元，引起场内一片哗然。
而追溯它们的故事，则更是引起业内人士唏嘘不已。
1980年代初，“黄花梨四面平带翘头条桌”和“黄花梨高束腰马蹄足挖缺做条桌”是俩难兄难弟。它们居住在北京市硬木家具厂的操场上，任凭雨打风吹。但它们命中注定有贵人保护。
1984年，古家具收藏家张德祥先生慧眼识珠，保护了它们。当时，他在北京木材工业研究所工作，对明代家具十分沉迷，每天都要骑自行车去硬木厂看那些破败的家具。就这样，在硬木厂操场上的一片狼藉中，“兄弟俩”被张德祥发掘了出来。
让这哥俩儿真正受到瞩目的是王世襄先生。在张德祥的引荐下，王先生去硬木厂为它们拍了照，并将其收录到《明式家具珍赏》和《明式家具研究》中，而这两本书可谓明代家具学术著作中的翘楚。在描述“黄花梨高束腰马蹄足挖缺做条桌”时，王先生认为，它的设计证明了古代工匠对木料性能的了解，并采用了措施来解决装饰和坚实之间产生的矛盾。
两本书出版后，一直在收藏圈受冷落的明式家具得到了更多人的关注。其中也有一位名人，他就是曾拍摄电影《火烧圆明园》的香港著名导演李翰祥。1985年，他以买电影道具之名，来到北京硬木家具厂，每件花了仅仅七八百元，就将俩兄弟都买走了。
或许这兄弟俩注定漂泊。1995年，由于在筹建影视基地时急需资金，李翰祥不得不在拍卖会上将它们出手。
2010年11月21日，还是在嘉德秋拍，两件家具时隔15年再次出山。这次，它们的成交价格为估价的4倍，分别为2352万元、1008万元。就连张德祥也没预测到，这俩兄弟能拍出此番高价。“这两件家具流传有序，又上了著录，在学术价值上已经得到认可。经过这么多年的浮躁，如今一些收藏家终于懂得艺术品真正的价值了。”张德祥对这个结果很是欣慰。
1月份即将过去，众所期待的年前最后冲刺行情可谓是无望了。据记者调查了解，目前全国各地红木原材市场相继进入了休眠期，市场交易大幅回落。交趾黄檀(俗称大红酸枝)、奥氏黄檀(俗称白酸枝)、巴里黄檀(俗称花枝)等酸枝类木材市场交易更是如此，并且对于春节后红木市场预期不理想，商家补仓囤货意愿也不高，基本是持“再看看”的心态。价格方面，目前奥氏黄檀直径20-30cm左右价格报2.1-2.4万元/吨，巴里黄檀报2.4-2.7万元/吨。交趾黄檀15-20cm左右报9-9.5万元/吨。
来源：中国木业网
南都讯记者李昶伟发自北京著名文物鉴赏家、学者、收藏家王世襄(1914-2009)诞辰100周年纪念活动日前拉开序幕。5月20日，“畅安百年：王世襄先生纪念座谈会”由王世襄先生百年诞辰纪念活动委员会、清华大学美术学院学术委员会、艺术史论系及三联书店共同主办。
用土豆、萝卜刻榫卯结构研究明式家具
“他在文物界应该说真有点前无古人后无来者的意思，我想今天学文物考古的年轻人，如果能够赶上他那样是很不容易的。”在王世襄的老友考古学家杨泓的回忆中，两人交往记忆最深的是王世襄还住芳嘉园胡同15号的时候，他上一天班下来哄孩子睡着觉，去王世襄那儿聊天。当时芳嘉园胡同住了三家人，王世襄一家、黄苗子一家和张光宇一家。
“他身上有琢磨劲儿，别人看来就是没用的，在他看来很好，都能研究出东西”。杨泓先生说《明式家具研究》书后的8篇附录有些是对书中做不同角度的补充，比如有明式家具精细的科学图，为画这些图，杨泓说王世襄和太太袁荃猷自己用土豆、萝卜刻榫卯结构来研究。
原燕山出版社总编辑赵珩对王世襄研究的执着劲头也深有体会。听说赵珩家有一件明代城门柜，王世襄早上六点半就到赵珩家去敲门，“我还在睡觉就被敲门声惊醒，畅老(编注：王世襄字畅安)穿着一个圆领背心，提着一个菜篮，里面装着一个硕大的冬瓜。一进门就看家具，掏出一个相机前后左右拍了起来。”
大玩家背后有惊人的勤奋与刻苦
经手王世襄大部分著作出版事宜的原三联书店总经理董秀玉感叹，王世襄这一辈文化老人逝去不可再得。“我们老说王老是一个大玩家，他从一个大玩家做成了一个大学问家，我们看到他的那种刻苦和努力。”
董秀玉说在三联时，大概有一年多的时间，王世襄和袁荃猷老两口每天从家里坐公共汽车带一个篮子到三联上班，每天坐在电脑旁边跟编辑一点一点对。“我们从他那里学到很多”。董秀玉记得，上世纪80年代出版《明式家具珍赏》之后，王世襄在美国一个一个博物馆看，一件一件家具进行研究，一次出国就十几个月。“他的明式家具研究那时候影响力已经那么大，他还在那么认真地学。”
文物文物，讲价值更讲究“文化”
“现在我们每天打开电视，都是鉴宝，看得眼花心乱，我们留下的印象就是这个值多少钱，除此以外没有别的，文物文物没有文化这个物成了什么了？”在原故宫博物院院长郑欣淼看来，今天纪念王世襄先生，更应该学习的是他对待收藏的理念。郑欣淼说，王世襄收藏很多，他的藏品有一部分相当珍贵，另外一部分是其他人看来很一般的藏品，有的就是他在小摊上买的东西，“他的收藏很重要的就是他的学术研究，收藏文物如果看不到它的神韵，它的生命，它的历史，它的价值，那跟我们买其他物品没什么两样。”
关于王世襄百年诞辰纪念活动将从本月下旬持续到6月上旬，王世襄先生百年诞辰纪念活动委员会透露，系列纪念活动还包括王世襄墨迹展、古琴音乐会等。其中《笔畅意安:—王世襄先生诞辰百年墨迹展》预计将于2014年5月25日至6月15日在北京三联韬奋图书馆开展，展览收入王世襄书写的匾额、楹联、自作诗词、题跋等各种形式书法作品或拓片真品28件(套)、复制品27件(套)。
前几年，紫檀市场上出现了一种印度走私紫檀木料，由于其表面刷着白漆，大家都称呼它为“白漆料”。
白漆料的大量涌入引发了紫檀市场不小的波动，各商家群雄逐鹿。
有的商家白漆料购销两旺，一两天就卖光了；有的商家白漆料卖的时好时坏；还有的商家白漆料统统砸在手里。
结果，玩家和木友被搞的眼花缭乱、无从下手。
然后一些没有搞到白漆料和白漆料卖的不好的商家，以及一些骨子里憎恨白漆料高价的玩家们纷纷充当打假高手，挺着胸脯自告奋勇的来揭露白漆料里面有鬼怪，一时间激起千层浪。
网上的声音大致分成两派，一派是驳斥白漆料，一派是拥护白漆料。大家说法是这样的。
有的说：“近一年来紫檀市场呈现出许多“穿迷彩服”的料子，有x漆的、y漆的、z漆的等等多了，为何要“穿衣服”呢？
据说是过海关的需要，这么名贵的紫檀料好端端的为何要切成小段呢？方便运输吗？方便过关吗？既然印度对紫檀木的出口严加限制，“穿上马甲”的紫檀难道印度人就认不出来吗？印度人有那么XX吗？为何有些大料成吨的就可以“裸体”过关呢？。
运到了国内的这些“穿迷彩服”紫檀质量就那么好吗？全是老料？好料？没有鱼目混珠吗？反思、反思、再反思，经过反思或许会明白简单的道理。”
由于紫檀属于濒危物种，印度限制出口，目前国内市场上的紫檀都是通过其他途径“进口”来的：例如，在紫檀表面涂上一层灰白或白漆，逃避海关的扫描检查，以此蒙混过关来到中国，这种料在行内被称为“白漆料”。
历史起源
据说是从印度庙宇或老房子拆下来的，号称“老料”。
由于在古代，小叶紫檀一般都是皇室才能使用的木材，而到了现代，一些古代的建筑被拆除而流到市面上的料子被一代代商人传承下来。
形态特征
白漆料表面一般都刷有一层彩色的建筑油漆，带有沧桑感。
这种紫檀料不但给大家带来了神秘和新鲜感，而且都带有牛毛纹、金星等明显的紫檀特征，并经过打磨后常常会呈现火焰纹，因此备受追捧。
购买/出售
一、白漆料有真有假，购买需谨慎。
不管你是白漆料还是白灰料，如果要购买就选择购买成品。如果商家都抱着赌白漆料而不肯打磨销售的观点，这就带有一定的风险，可能是商家怕麻烦没人手去打磨，也可能这当中就有“李鬼”混在其中。所以，这点记住不打磨出来的不买。
二、真正印度走私的白漆料或者是蓝漆料(这两种颜色常见)，这些料多是拆房、拆庙或者拆棺材出来的老紫檀，料质非常细腻。
都有细小得近乎看不清的牛毛纹，还有根据运气不同而赶上的金星，火焰纹和油性十分丰富，让人看着欣喜万分，紫檀的那种鲜红和橘红色照着满堂蓬荜生辉，我亲眼看到一根白漆料一点点从白色打磨掉氧化层，一直到看到“鲜肉”，确实感叹现在还能看到这么好的老紫檀木料实属不易。
很多人说到涂抹白灰是为了氧化，这点并不成立，以为最后紫檀的白漆料都是要打磨出光彩的，其实对于商家而言打磨掉这些氧化物是很烦人的，氧化层阻碍了大家对老紫檀美丽火焰纹和牛毛纹的观赏，所以我认为涂抹白灰氧化做旧一般都是用在家具上，作为木料实在没有这个必要。
三、对于印度走私拆房紫檀料刷白漆的质疑。
说到走私很多不懂装懂的人都跑了出来，都拍着胸脯为印度海关的智商来吹捧。同志们，这跟智商没关系，就算是监守自盗，也不能堂而皇之。
为什么紫檀走私要用白漆，这是要把紫檀木块夹带在大型设备的外包装木箱子的边角，冒充防震防摔的塑料泡沫填充物。就跟家里买电视冰箱洗衣机的纸盒子里面有固定设备的那些白色塑料泡沫一样。
当然，在走私偷运前，也会跟当地海关打好招呼，这样设备在通过检验的时候虽然印度海关是可以识别的，但是，表面看的过去再加上已经打点过了，这样就可以过关了。
所以，很多不接触海关的人可能不知道，就算走私也没有明目张胆的，也都要找好人，而且做一些伪装。
我记得曾经听过一个内部人说过一句很经典的话：你不可能把每一位检查人员都打点好了，这样表面过得去，再加上本身也有人，这样才行。
进入2016年，家具市场上哪些家具还在热销，哪些新风格露头？
日前，记者走访了南京地区几大家居卖场，也采访了某家装公司负责人，一探究竟。
美式家具地位仍不可动摇
笔者在走访南京家居卖场时发现，目前南京地区美式家具店面居多，仅在南京卡子门红星美凯龙店，美式家具店面就占据三楼家具馆近六成之多；而在南京卡子门家乐家家居卖场，美式家具也占有近五成的份额。
南京卡子门红星美凯龙招商部田先生透露，美式家具热潮目前还在持续过程中。从2016年第一季度销售数据来看，美式家具相比于其他风格家具销售额高出10%-15%之多，消费者非常乐于接受美式家具，预计准备在红星开设店面的经销商中，代理美式家具品牌的仍占据四成，全国范围内一二线城市家居卖场美式家具都处于持续热销状况。
美式家具虽然有着不可动摇的“江湖地位”，但其内部也出现两极分化的情形。
南京某家装公司负责人沈先生对笔者说，美式家具虽然现在是市场的主流，但新古典美式家具，也就是我们俗称的“小美”家具才是扛起热销大旗的主力军，“大美”:古典美式家具的销售则黯淡许多。
沈先生以南京万科、招商、保利开发的几个楼盘为例，消费者在挑选家具时多数选择了新美式家具。沈先生家所在的南京江宁保利中央公园选购新美式家具的住户有五成之多，而在南京其他中低端楼盘，新美式家具消费者选购估算也占据三成，预计在未来2年内，新美式家具仍是市场销售主力。
另一市场主力:新中式家具
“除了美式家具依旧领跑市场外，2016年的新中式或将成为下一个市场亮点。”红星美凯龙田先生对笔者说，“新中式家具从概念到普及经历了几年的发展，无论是产品还是市场认可度已初具规模。如果说前几年新中式还在市场摸索和布局中，那么预计今年新中式家具将在市场上获得非常重要的一席之地。”
新中式家具的兴起，除了正好对应当下文化复兴的大潮，也与群众基础有密不可分的联系。
由于可支配收入的增加，以及文化素质的提高，消费者的审美意识也在逐步发生变化，开始把目光转向既能体现时代气息、又带有民族特色的新中式家具上，因此形成了巨大的新中式家具消费市场。
新中式家具发展到如今已不再单调冰冷，而是富有文化内涵、具有生命力的产品。消费者消费的不仅仅是产品的功能，还有产品内在的文化。与动辄上万“收藏”级的古典中式家具相比，简洁、富有传统中式文化色彩的新中式家具则在价格上更加亲民。以“京瓷”新中式家具为例，客厅套件价格仅在一万元左右，更能受到消费者青睐。
或扮演“黑马”角色的北欧风格家具
纵观新美式家具、新中式家具，其都有着共同的特点:简约而富于美感。同样是崇尚简约设计，以丹麦、挪威为代表的北欧风格家具也逐渐吸引喜欢简约居家生活的消费者的喜爱。
北欧家具以简约著称，具有很浓的后现代主义特色，注重流畅的线条设计，代表了一种时尚，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格，正反映出现代都市人进入新时代的价值取向与审美趣味。
“北欧家具目前还在发展期，可能在今年会成为市场中的一匹黑马，市场搅局者。但目前来看，北欧家具还是处于起步阶段，一时间难以撼动新美式家具的地位，但预计会在今年下半年的市场上吃香，但这仅仅只是一种猜测。”田先生对于北欧家具这样评论。
在2016年，无论是美式家具的日久弥坚，还是新中式家具的厚积薄发，抑或北欧风格家具的“黑马”姿态，都有着其众多的拥趸，而作为可能会后发制人的北欧风格家具，尤其值得家具业的新晋者关注，弯道超车，或许这是一个机会。
不同风格的家具，都有一定的客户群。做好自己，做好产品，做好服务，则各有自己的天地。一味追风逐潮，过度投机，也不足取。
皇太极御用鹿角宝座
□□朱宝力
清代家具是在清王朝（公元1644年至1911年）统治期间所生产的家具，在此期间使用各种材质和工艺制作的家具都属于清代家具。此外，关外政权制作的家具也属于清代家具。由于目前艺术品收藏市场关于清代家具的定义比较模糊，与“清式家具”“18至19世纪家具”的概念相混淆，所以有必要科学地加以澄清和诠释。
清代家具不同于“清式家具”，没有广义、狭义之分。“清式家具”是艺术概念，而清代家具除了艺术概念以外，还包含有深层次的历史文化概念，是一个丰富多彩、博大精深的艺术品收藏、研究和投资门类。清代家具的鉴定以文献史籍、传世和出土的明清实物或冥器、年代款识以及可信的传世绘画作为参考依据，综合器物的造型、纹饰、工艺、材质以及老化程度等因素进行判断。其品种包括大漆髹饰家具、硬木家具、白木罩漆、桐油家具以及用其他材质制作的家具。
气势恢宏和崇尚髹漆
明末清初，农民起义和满族入主中原，国变的影响在大漆家具上也有明显的反映。“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，以往在家具装饰图案中常见的“行乐图”“出行图”明显减少，“高士图”“山居图”成为主要题材。家具髹漆亦逐渐由崇尚华丽的朱黑间髹转变为流行纯黑尚素，这也体现出了一种时代的情绪和反思。
满族原为东北地区半农耕、半渔猎的民族，由于当地气候冬季寒冷、漫长，因而人们的起居生活和社会活动多习惯于室内，其靠窗必设的暖炕更限制了家具的移动空间。固定的室内格局形成了满族人特别注重对称的审美情趣，导致了家具的增多和高型化。这些都是清代家具风格形成的重要因素。
清军入关之初，为了适应满族统治者的生活习尚、审美情趣和政治需要，北京宫殿的室内格局和家具造型深受沈阳故宫的影响。
靠窗的暖炕和强调君主权威的宝座设置增多，原明宫里陈设较多的各种床榻则明显减少。清宫家具的高度、体积和重量普遍超过了明代，室内陈设突出营造雄伟庄重与威严震慑的氛围。这些变化不仅影响了北方民间高、中档家具的制作风格，就连南方生产的硬木家具也受到了波及。
与此同时，清朝的皇室贵族更有意识地制作高柜、长案等硕大的家具，饰以龙凤蟒麟等花纹，显示皇权的至高无上和贵族的神圣权威。到了康、雍、乾三朝盛世，疆域辽阔，四方来朝，强大的国力和财力，使清朝统治者（也包括汉族上层社会）更追求家具的恢弘气派，根据厅堂、书斋和卧室的不同需要量屋设计，很少再移动，故其家具的体积、重量都不断膨胀。
工艺之简率和生产的低谷
清代家具大多体积硕大，室内空间显得相对紧张，加之室内陈设讲究对称，功能分类细，必然导致家具摆放拥挤，人们基本看不到家具的侧面。因此，清代家具，特别是清代民间的家具，大多数的侧面逐渐简工减料。这点在漆饰家具上看得尤为清楚，康熙之后，民间多数漆柜的侧面已无图案纹饰，及至乾隆之后，更常涂以粗漆了事。另一方面，清代移动性的座箱、座橱在家具中所占的比重也明显小于明代，大部分的贮物功能由固定性的，更气派更节约空间的高柜特别是顶竖柜所担当。
清代早期，高档次的漆饰家具在制作工艺上相对于明代较为简率，侧面的图案多由人物纹换之以简工绘制的花卉纹。制作周期短的纯描金银家具流行，除欣赏时尚的转变外，也与大批朝廷新贵置业安家，高档家具一时供不应求有关。在明代后期开始兴起的硬木家具则因为原料匮乏处于发展的低谷，无论是皇宫御苑还是贵族府邸，仍然以制作和使用漆饰家具为主。
来源：中国文化报
