人工林木材优化新技术发展高峰论坛在长沙召开\明清宫廷衣箱的鉴赏与修复

10月30日，由中国木材保护工业协会主办的“人工林木材优化新技术发展高峰论坛”在长沙举行。论坛邀请了徐州盛和木业有限公司总经理吴斌、德华兔宝宝装饰新材研究院院长詹先旭、海南农垦林产集团有限公司董事长董敬军、河北爱美森木材加工有限公司总经理李理、哈尔滨三立雅风科技开发有限公司总经理孙伟伦、格林百奥生态材料科技（上海）有限公司董事长王寅、山东京博木基材料有限公司总经理李一作为论坛嘉宾从功能材料产业定位、面临困难以及前景展望展开。论坛由中国木材保护工业协会秘书长党文杰主持。
论坛上，各位嘉宾从“创新转型与发展”协会工作报告中对行业新定位，再结合企业情况分享了认知与感受。在谈到企业对功能材料的定位时说，在传统木质材料产业正面临日趋严酷的市场竞争，企业必须要突破传统的思维，用创新来赢得更大的市场，未来功能材料市场空间非常巨大。随后，各位嘉宾围绕李坚院士“木质功能材料：明天的创新发展”主题报告展开了讨论，3D打印技术无疑是最受人关注的，工业设计和材料选择将成为关键。农林生物质废弃物的科学利用、追寻木竹材产品的碳足迹等都得到代表的认可，在低碳经济、循环经济的市场下，资源的综合利用和碳循环都会是企业创新的增长点。
最后，各位嘉宾也针对企业在创新发展过程中遇到的问题以及行业展望展开了探讨，资源的缺乏，需求的增加，必然是会引起一场材料革命。主持人用“创新改变世界，同样创新可以改变木业”结束高峰论坛，让大家对创新有了新的认知，让大家对功能材料明天充满期待。（木森）
图1战国黑漆朱绘星宿纹衣箱图2《出警图》中戎装的万历皇帝图3《出警图》中的御用衣箱

文、图/朱宝力编辑/陈盛娥

核心提示：衣箱在中国起源较早，经历近两千年的演变，明代衣箱制作工艺发展到了新的水平。现存有的明清宫廷衣箱极具收藏价值。

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朱宝力，1971年进入北京金漆镶嵌厂，曾任修旧组负责人，2002年成立万华堂明清漆艺工作室，现为中华文化促进会木作工作委员会委员。

衣箱属于大型的箱匣类家具，古人不仅用它贮藏衣物，也经常用它贮藏书籍、财宝等物品，在古代生活用具中占有十分重要的地位。衣箱在我国起源很早，1978年，湖北随县战国曾侯乙墓出土了一件黑漆朱绘星宿纹衣箱(图1)，制作工艺已经比较成熟。它长71厘米，宽47厘米，高40.5厘米。造型为长方形，箱盖拱形隆起，箱盖、箱身的四角有把手，可以合在一起，箱盖和箱身分别用整块木料雕凿而成，外表髹黑漆，绘有朱漆纹饰，非常精美。

经历了近两千年的演变，明代的衣箱制作工艺发展到了新的水平，尤其是皇室贵族和官宦士大夫阶层的衣箱，精美程度令人称绝。带有底座的衣箱是在明代才流行起来的，明早期的鲁王朱檀墓中出土的箱子及箱子冥器都还没有底座。明代宫廷写实画卷《出警图》描绘了青年时期的万历皇帝(图2)戎装出行的盛大场面。在侍从队伍中有一组人物很惹人注意，四名挑夫抬着一对朱漆带底座衣箱(图3)，负责押运的太监身穿过肩蟒袍，配有专门打伞、背包的跟班，地位十分显赫，从他关注的神情看，这对箱子里所贮藏的物品非同一般。该箱髹有明代皇家专用的朱红大漆，通体戗金龙纹，极其华美。

图4明代的朱漆戗金缠枝莲龙纹御用衣箱

明代的朱漆戗金缠枝莲龙纹御用衣箱(图4)就属于画中的这种御用衣箱，目前存世十分罕见。它长87厘米，宽56厘米，高61厘米。造型为长方形，箱盖拱形隆起，箱体配有矮座，又名“车脚”，矮座的开光内设有四孔，以便穿绳搭抬。此箱以杉木制胎，杉木不易开裂变形，香气具有抑菌驱虫的功能，非常适合于制作箱橱。樟木虽然亦可驱虫，但明代的箱橱很少有樟木材质的，因为明人认为妇女常闻樟木味道易于不孕和流产，箱橱以杉木制作最为理想。此箱的制作是在箱体木胎上蒙薄牛皮，箱口钉一圈木条加固，箱底再套上木座，然后通体内外皆糊麻布，披灰并饱浸熟桐油，依次髹底漆、黄垫光漆和朱红面漆，最后再清钩戗金缠枝莲龙纹，工艺极其繁难而又十分牢固。

值得注意的是，在明代的宫廷档案中记载有不少这类的朱漆皮箱，但如今存世实物却几乎都出现在民间。笔者推测，这应该与明末大顺军撤离北京时装运财宝有关。当时大顺军搜掠明朝的皇宫大内和追拷明朝的贵戚高官获得了一大笔财富，有多少个箱子也不够用的。

入清以后，由于统治阶级的民族地域关系，衣箱的流行风格也发生了很大的变化。六面平、无底座的衣箱开始增多，长短尺寸的差异也变大了，适合于在炕上叠放。铜饰件的设计则突出如意圆满的审美意趣，锁插多为如意形，面叶常设圆形、菱花形及如意云头形；箱侧的提手两端向内弯曲，以求风格与面叶协调，而这种提手在明代时一般只用在抽屉和小型的箱匣上。

图5修复前的黄地彩绘戗金龙凤纹衣箱图6衣箱的左侧图7衣箱的右侧

另有黄地彩绘戗金龙凤纹衣箱(图5~图11)，长88厘米，宽67厘米，高37厘米。其正面和上顶的纹饰为云龙纹，正面是二龙戏珠，下衬海水江崖，上顶是一条团龙，龙纹皆为五爪真龙；两侧的纹饰为凤穿牡丹和旭日高升。从纹饰等级和工艺水平看，此箱无疑原属清宫御用之物，早年流落民间，现为北京古玩收藏家广汉堂主人所珍藏。

上个世纪90年代，我在修复一件朱地描金罩漆缠枝莲龙纹的扁长皮箱时，曾经见过这件黄地彩绘戗金龙凤纹衣箱一眼。两者虽然都达到宫廷器物等级，但前者是杭州制作的贡器，而此箱则是京城造办处制作，刁填也要费工一些，因此更为贵重。此箱的磕碰比较严重，箱盖散架，所幸主体纹饰基本完整，鎏金錾花的铜饰件都是原物，只是缺失了面叶的下半部。

此箱以杉木制胎，内外皆糊麻布披灰，除反底为黑漆外，通体髹涂黄漆，五面皆有纹饰。其纹饰工艺与明代宫廷常用的填漆戗金工艺不同，是先彩绘图案，再戗划轮廓及纹理，然后在戗纹内贴金，工艺学名“戗金细钩描漆”，通俗称为“彩绘戗金”或者“彩绘雕填”。在箱体的五面纹饰中，只有后背的一株兰花为单纯彩绘，没有做雕填戗金。

此箱的侧脸龙纹为散发、垂眉、虾眼、长须、狮鼻，均符合康熙中期以后的宫廷龙纹特征，唯下颌的长出不是特别明显，清代风格的龙纹造型已经比较成熟完美，应为康熙晚期至雍正年间制作。与康熙皇帝晚年画像中的龙纹对比十分相近，应为清朝康熙晚期至雍正年间制作。

图12清洗、刮灰后的衣箱正面图13清洗、刮灰后的衣箱左侧图14清洗、刮灰后的衣箱右侧

由于黄漆家具的修复难度较大，此箱的规格又很高，所以我用了很长时间和很大的精力才修理完毕，藏品的主人非常满意，修复的过程和效果如图(图12~图24)。在修复过程中，我观察到一个细节，衣箱除了后背以外，各面都有一道紫黑色的纹饰边框，宽度均为10毫米，唯有上顶的前后两条边框各宽12毫米。起初我以为是手工活的误差，等到补完色漆后站在衣箱前面打量时，上顶四条边框的宽度给我的视觉是一致的，如果各边都宽10毫米的话，前后两条边框在视觉上的感受倒会觉得窄了些。细节虽小，亦可窥见古代宫廷匠师高超的艺术素养，实在令人佩服。

综合分析，这件黄地彩绘戗金龙凤纹衣箱是一件十分珍贵的清前期宫廷家具，如此清晰透明的身世，使其更会成为明清家具收藏研究与投资领域里的一颗璀璨明珠。