厦门口岸首次从美国南方松原木中截获松材线虫\榫卯:握在掌心的家具世界
据悉,该批南方黄松原木从美国萨凡纳启运,共45个货柜,1185.59立方米,货值11.62万美元,拟从海沧口岸入境,海沧局检疫人员在对该批原木实施口岸查验时,发现有松材线虫感染的症状,横截面蓝变,检疫人员立即对货物进行封箱、并将带有蓝变症状的原木进行取样送检。经取样送检,检测结果显示此批原木果然携带有活体松材线虫。疫情确认后,为防止疫情发生扩散,检验检疫部门立即对该批原木实施熏蒸处理,经检疫处理合格后才对货物予以放行。
据介绍,松材线虫病是世界上最具危险性与毁灭性的森林病害,具有易传播、发病速度快、致死率高、防治难等特点,寄主植物感染松材线虫病后整株干枯,最快40天即可死亡,被人们称为“松树之癌”、“松林头号杀手”。我国于1982年在南京中山陵首次发现该病后,相继在江苏、安徽、广东和浙江等地成灾,曾造成我国黄山包括迎客松在内的大批松树死亡。目前,松材线虫已在我国16个省188个县(市区)发生危害,并呈向西、向北扩散的新态势。
燕尾榫抱肩榫现代榫
采访/蔡静琦图片提供/TagDesign
2014年6月,苹果AppStore正式推出了第一款360度诠释中国传统文化的“民艺系列”应用:榫卯。
如果你是果粉,又是家具迷,很显然,这个应用绝对会让你惊羡。
更让人意外的是,免费下载。于是,这个软件在登录苹果AppStore两周内,迅速被苹果AppStore推荐至首页“优秀新App”第一名的位置,并且一直在该推荐榜上停留了2个多星期的时间。
如此传奇的一款应用,让人不免心生好奇。本期小编采访了“榫卯”开发团队的直接负责人孙勇先生,听他为我们解读这个神秘的应用。
对话设计师>>>
问_蔡静琦答_孙勇
人物名片>>>
孙勇,TagDesign创始人,同时也是App软件“榫卯”开发团队的直接负责人。他自幼受父亲影响,对中国传统文化有着广泛而浓厚的兴趣。求学期间主修艺术,后来一直活跃于设计领域,2011年创办TagDesign。
记者:2012年,“中国古典家具”登录苹果AppStore,打开了国人认识传统家具结构的一扇窗。然而,2014年“榫卯”的推出,更是得到了全民的追捧,您能具体分析一下,“榫卯”是凭什么俘获人心的吗?
孙勇:从我们得到的反馈看有以下几方面原因:
首先,儿时记忆的共鸣。三四十年前,中国大部分家庭的家具都还是靠自己手工制作。坐在父亲身边看热闹、玩刨花亦是很多60~80年代生人的共同记忆。然而,经济的发展,焊接、钉敲、胶合却替代了传统的家具制造工艺。“榫卯”使他们找回了那些似乎早已经遗忘的过去。
其次,年轻人对传统文化的逐渐认同。中国文化不断受到西方和日本文化的冲击,年轻一代萌生了重新认识中国传统文化的渴望,但是他们都缺乏好的渠道或者方式。就榫卯而言,让他们通过看文言、繁体、竖版的《营造法式》来学习吗?在这个快节奏、时间碎片化的时代,新媒体以快速、高效、便捷获取信息资源的特性,成为年轻人获取信息的重要手段。“榫卯”契合了这个时代的需要。
再者,应用的专业性和普及性。相关专业的毕业生,如建筑和家具设计专业的人,无论他们毕业后有没有干本行,他们对自己的专业都还保持着敏感与热情,我们的应用力求兼顾专业性和普及性,所以专业人士同样也会很喜欢,而且他们也非常高兴看到传统文化有了新的传播平台。
最后,不得不承认,苹果的平台效应有着很大的推动作用。由于我们的选题在苹果的应用品类中属于非常有特色的稀缺品,所以上线一周便得到了“优秀新App”第一名的首页推荐,后来又在苹果的“六月最佳”中排在第一位,截至2014年7月14日,“榫卯”的总下载量为37.3万次,单日下载量最高达2.8万次。鉴于“榫卯”的卓越表现,苹果公司也在其主办的“中国开发者日”中邀请了十多家媒体造访TagDesign。能够得到苹果公司的认可,我们也感到非常自豪和开心。
记者:您是从什么时候开始酝酿要做这样一个App,是什么激发了您的设计灵感?
孙勇:在TagDesign刚刚成立时,我就有了这个念头,不过那时的团队和移动平台都不够成熟,时机不对。
每个人每天可能都会有很多不错的想法,但大多数经不住时间的考验。如果一个想法在你的脑海里久久挥之不去,那就说明它可能真的是一个好想法,“榫卯”就是这样,所以当我觉得时机成熟以后,马上就开始做了。
记者:“榫卯”的成功开发,主要得益于哪些人的支持和帮助?
孙勇:首先,我们参考了很多专业书籍,包括梁思成的《梁》,王世襄的《明式家具研究》,李诫的《营造法式》等,正因为有了这些大家,这些先辈的研究成果,我们才得以站在巨人的肩膀上,所以我们要感谢这40多本参考书籍的作者。
其次,我们也得到很多业内朋友的帮助,比如“失物招领”的李若帆、肖岳、路阳,“木纳”的张俊涛、宋帛航,我的设计师朋友老G、冬瓜,还有素元木作、世君堂等都为我们提供了帮助,并且大家也都觉得这是非常有意思并且有意义的工作。
最后,我们还请教了很多木匠师傅,比如王勇师傅和冯国利师傅,他们依据我们的应用在很短时间内就能用木头做出榫卯的Demo,这就印证了我们的三维模型的可操作性,同时也给我们提出了很多改进意见。
记者:在整个应用的色彩、音效的选择上,做了怎样的考虑?那些榫卯结构,是否包罗了传统家具榫卯结构的全部?
孙勇:不是全部,我们精选了27款较为经典榫卯结构,说它们经典,是因为它们是榫卯结构的基础,很多其它的榫卯都是在它们的基础上演变而来的,所谓万变不离其宗,因此我们选择了这些最基础的榫卯结构。
我们的设计、配色以及音效都是希望营造一种传统文化的意境,同时也希望给人一种安逸、放松的感觉。
记者:从应用软件所涵盖的内容来看,“榫卯”更像是一种普及型的软件,你们是否考虑对其进行市场开拓?
孙勇:其实我并不希望榫卯App成为一本关于榫卯的百科全书,也不希望它成为一款游戏。有人建议,把它做得像乐高玩具一样,可以任意拼接,制作出使用者想要的木器。其实我更希望榫卯App成为一把钥匙,我们将来要做的“民艺系列”的其它产品也是如此,它们将成为一把把打开传统文化之门的钥匙。希望喜欢它们的人能够去看看我们推荐的书单,去切身地摸一摸木头,去素元木作学当木匠。当然,我们和这些机构并没有商业上的合作,只是希望用这个小小的App,将年轻人领进传统文化的大门,仅此而已。简单说,我们希望通过最新的技术将人们拉回到最传统的文化中,用最直观的三维虚拟互动将人们带回实实在在的木头旁边。技术只是一种手段,目的是让人们可以慢下来,沉下心,去体会最本源的东西。
记者:免费下载,这对于你们来说,是一种知识的无私分享。出于怎样的初衷,你们制作了这样一个全民免费享用的软件。另外,从发展的角度,你们是否考虑过适当收费,并对内容进行深化?
孙勇:是免费下载,但是我们有一个18元的内购,用于打开所有27款榫卯结构。诚然,我们可以做成全免费,但是我们就是想看看会有多少人愿意为我们的工作付出。国内用户目前比较缺乏向数字产品付费的习惯,所以我们也是希望展现我们的态度,做一些正向的推动,当然,我们并没有指望靠内购盈利。
我们在做自己产品的同时,也服务商业客户,那是我们目前主要的收入来源。另外,我们也在考虑做些榫卯的实物去卖,是经过再设计的好玩的东西,不是现在应用里的样子。
记者:“榫卯”目前是否只适用于ios系统?
孙勇:目前是的。我们只做了iPhone的版本,目前我们还在制作专门的iPad版,屏幕更大玩法也会不一样,所以iPad版的设计会和iPhone版有所不同。
我们从来没有想过要放弃其它的移动平台,比如Android,但我们毕竟是一家小公司,Android团队的组建,Android手机的适配问题,对我们来说还存在一些困难。我们要一步一步来,希望大家能给我们时间,我们不希望仓促赶工,而是沉下心来,做好每一件事情。
来源:《古典工艺家具》杂志
本报讯(记者崔昊)记者昨日从厦门海沧检验检疫局获悉,近日该局检验检疫人员对一批来自印度的小叶紫檀原木现场检疫查验后予以快速放行。该批货物共80立方米,货值315.55万美元,为历年来厦门港区进口木材品种单价之最,也是厦门口岸首次进口世界顶级红木小叶紫檀。
这批名贵木材由cites组织、印度外贸总局以及印度政府联合授权,允许这些历年被罚没的红木正常出口。检验检疫人员对该批货物进行相应的除害处理后放行。
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什么是小叶紫檀?
小叶紫檀,学名檀香紫檀。为紫檀中的精品,是世界最名贵的木材之一。目前我国市场上常见的小叶紫檀多为非洲血木冒充。
8月1日是我国《红木家具通用技术条件》正式实施的日子,记者深入采访红木家具行业的专家、企业、工艺大师时,他们普遍认为:新国标的出台,无疑将加快红木家具行业“大浪淘沙”的速度,国内从事红木家具生产的企业优胜劣汰的步伐将进一步加快。
新国标确定行业门槛
全国工商联红木家具专业委员会品牌联盟主席成员张洪林介绍,新国标与2000年出台的《中华人民共和国国家标准(红木)》有很大的不同,它对红木家具的定义、技术规范都进行了很大程度的改变,范围囊括红木家具的术语、定义、产品命名、分类、主要尺寸、要求和质量明式卡等多项内容,这都对生产红木家具的企业提出了更高的要求。
“越贵越好”是红木家具爱好者和消费者目前存在的购买误区。针对这一情况,张洪林认为,由于新国标对红木家具的范围、术语和定义、要求和质量明示等10项内容有了非常明确的要求,消费者其实并不需要对这些完全掌握。他说,只要注意查验“四证”就能轻松购买红木家具。
这“四证”分别是:当地(产地)林学院证明、进口报关证、当地质检机构证明和产品质量明示卡。
张洪林说:“林学院证明的是材质,报关证证明的是原材料产地,质检机构证明的是产品质量,明示卡有产品工艺、质量等级、如何保养等。”
记者在广西南宁、深圳、北京等地的中国美联代理经销网点看到,这里每一件红木家具都已经标上了相应的产地、树种等,公司明确表示:“新国标实施之后,肯定还要按照标准在质量明示卡中标得更细。”
参与制定新国标的专家、广西大学林学院教授徐峰认为,我国从事红木家具生产销售的企业不少于2万家新国标的实施明确了这一行业的“门槛”,将大大提升整个行业的公信力。
加速行业优胜劣汰
记者采访的多位红木家具业内人士普遍认为,新国标的出台将促使整个行业在3-5年时间里,迎来新一轮优胜劣汰,行业整合、规范、标准化、精细化的趋势将进一步加强。
常年从事红木家具销售的业内人士胡韬认为,目前我国从事红木家具生产销售的企业不少于2万家,但有能力执行“旧国标”的企业也不过40%左右,能够按照新国标执行的,估计不超过30%。“很多参加博览会、展销会的所谓"红木家具",都是在用"龙眼木"、"杂木"作为原料,用上漆、着色、打蜡等方式,以次充好,欺骗消费者。”
张洪林认为,新国标的出台,肯定会加快整个红木家具行业的“规范效应”,一是行业标准简单明了,消费者的消费意识会快速提升,假冒伪劣将最终被市场摒弃;二是随着红木家具日益被国际市场认同,原材料价格将稳步攀升,缺乏资金实力的企业将因资金链断裂而被抛弃;三是具有良好功底的红木家具工程师千金难求,红木行业普遍面临人才青黄不接的局面,这将加速粗制滥造企业退出市场。
业内人士预计,未来3-5年时间内,将会有1/3到一半红木家具产销企业因为上述主要原因被淘汰出局,但整个行业的口碑和赢利能力将进一步增强。
行业发展上演“垂直极限”
记者深入采访时发现,2009年以来,一方面是创出品牌的大型红木家具价格持续攀升,另一方面则是相当一部分红木家具价格持续下滑。业内人士认为,随着新国标的出炉,红木家具的品牌影响力将持续发酵,留给劣质假冒红木家具的生存空间将迅速遭到优质名品的驱逐。
2007年诞生的大型红木雕刻艺术品家具“盛世华夏”,最初标价680万元,如今已涨到2580万元;2007年尚未完工的“名著千秋”,在中国-东盟博览会上的标价已经高达8000万元;2010年以1.8亿元刷新当代红木艺术品最高拍卖价的“江山多娇”如今价格仍在直线上升。
然而,与之形成鲜明对比的,则是一些在大型会展中价格持续走低的红木家具。不久前,广西、广东等一些省市举行的家具展销会上,所谓的“红酸枝”、“红檀”等,价格低到不可思议的20万-60万元一套,而且还是14-17件套。
著名家具工艺美术师胡冠军认为,除了材质之外,外形和工艺是红木家具品牌的两大核心要件,他说:“能够不断拍出天价的红木家具,工艺、设计、内容都是超一流的,而20万-60万元一套的所谓"红木家具",完全就是粗制滥造。”
近日,网上一则“金丝楠木从一根上千万到现在没人要”的消息,引起了不少市民的关注。
其实,不仅金丝楠木身价暴跌,导报记者昨日走访厦门红木市场发现,经过一年多的下跌行情,厦门高端红木家具身价普跌了约一半。面对“寒冬”,有的红木商家已无奈转行,有的则寄望通过转型求生。同样一根木头原来200多万,现在20万都没人要说起金丝楠木,在厦门红木市场摸爬滚打七八年的小陈,恍如一梦。“2013年前后,金丝楠乌木还是收藏投资市场最火爆的木头之一,最高峰时一根被炒到几百万、上千万。往往晚一天出手就要多掏几十万。”小陈说,但从2014年下半年开始,金丝楠乌木价格出现断崖式下跌,让众多跟风者赔得血本无归。
福建人老郭就是跟风者之一。2013年那年,他倒卖金丝楠乌木原料赚了大几百万,但从2014年下半年的那场暴跌之后,一根原来200多万的木头,叫价20万元都没人要。“根本就没人敢接手,最终囤货砸在了手里,原来赚的钱也全部吐回去了。”“此前金丝楠木身价暴涨,本来就是市场炒作,跌下来不奇怪。”厦门连年红创始人彭建楚表示,前两年的红木市场疯了,只要是楠木就往金丝楠上靠,市场早超出正常“温度”,总有一天要回归理性的,所以回归后暴跌也是情理中的事。
高骏红木的黄山也认为,金丝楠木炒作的程度远高于其本身价值,如今出现暴跌很正常。还是那套家具去年标价11.8万如今只要6万多不仅金丝楠木,红木市场整体都“充满寒意”。
昨天,厦门肖先生在东渡一家红木家具店订走了一套6万多元的沙发茶几。他告诉导报记者,去年他就来看过这套家具,当时标价11.8万元,如今,还是这套家具,售价却少了将近一半。
这样的情形,在厦门红木家具市场随处可见。
在穆厝一家红木家具店,一套11件套的清式沙发,高峰时曾标价近90万元,如今售价还不足40万元;另一家店里,鸡翅木餐桌座椅六件套,曾经的售价是5万多元,现在却贴着2.2万元特价的标识。“经过去年一年的盘整,目前的红木家具确实挺实惠的。”黄山说,去年一年,红木市场都是下跌行情,常见的大红酸枝“缩水”15%,鸡翅木、非洲花梨、缅甸花梨等红木也都降价一成多。
彭建楚更是坦言,经过过去一两年的盘整,红木价格基本触底,普通红木跌回了几年前的水平,连高端红木也跌掉了约一半的身价。
福建收藏家协会厦门分会家具专委会人士描绘了一条红木变化曲线:2007年暴涨,2008年暴跌,2009年下半年又开始走强,2010年暴涨,2011年10月以后又开始回调,2013年初疯狂,2014年又开启暴跌模式,直到现在,红木市场依然在下跌通道中挣扎。“寒冬”逼急商家有的关门有的转型求生阴晴不定的市场,让红木商家们大喊“吃不消”。
昨天下午,在穆厝的家具市场,导报记者发现,原来沿街的几家大型店铺中,不少已经关门大吉了,原来小货车鱼贯而出的景象不再,只有零星几辆小货车在晒太阳,几家门店里,只有店员百无聊赖地交谈。“市场涨跌起伏太大,销售市场又不见好转,人工成本、店租成本等却直线飞涨,生意确实不好做。”一名店员告诉导报记者,现在店里的生意是一天不如一天,除了一些老顾客邀约光顾外,几乎不会有新客户上门。也正是如此,好几家店都关门了。
导报记者发现,如此行情,已经洗掉了相当一部分红木商家,剩下来的也在不断谋求变化。
黄山说,作为一家老牌红木家具商家,零售依然是高骏红木的经营重点。不过,面对不景气的市场,他们也进行了调整:向三四线城市进军,在龙岩开店,开发那里的新市场。
彭建楚也为连年红做出了“向互联网+”靠拢调整:关掉规模上千平方米的门店,缩减销售环节,直接在翔安工厂开工厂店,同时在网络上推广和开发客户。导报记者孙春燕/文常海军/图
来源:海峡导报
从民间广泛流传、声名鹊起到荣登庙堂、成为国之邦交“名片”,从最初的简单模仿改良到自成一家、开宗立派,从默默耕耘、潜心修炼到一鸣惊人、终成正果,广东台山市大江镇的古典家具品牌“伍氏兴隆”在其灵魂人物:伍炳亮的带领下,与改革开放的时代步伐一起,走过了近40年的蓬勃发展之路,从南粤一隅走向了大江南北以及海内外,不仅承继了中国明清古典艺术家具的精髓,更是将其推向了一个新的历史巅峰,并成为中国传统红木家具行业当之无愧的领军者、代表性符号和一面不倒的旗帜。
在当今喧嚣浮躁、急功近利的时代,“伍氏兴隆”何以能够顽强崛起并屹立不倒,谱写中国古典家具行业的辉煌篇章并成为中国红木家具行业的风向标?作为“伍氏兴隆”的掌舵人,拥有“岭南鲁班”、中国工艺美术大师以及红木家具领域首屈一指鉴赏家、收藏家、设计大家等大串醒目称号的伍炳亮又有何秘诀?伍炳亮大师详述了他的红木“心经”。
红木企业:定位乃存亡之道
盛世降,必有贵器现。
2017年11月8日,在故宫建福宫,一批老红酸枝大号方脚四出头官帽椅、圈椅、刀牙裙霸王枨小四方台以及大画案等明式传统家具艺术品赫然出现在国宴现场,令人瞩目。
这批精致及贵重的美器就是出自伍炳亮之手,这也是伍氏制作登上的最高规格场合,堪称已经登上了巅峰,并可以视作是对“伍氏兴隆”品牌最权威及最具影响力的证明和肯定。能堂而皇之地走进庙堂之上并出现在最高规格的外事礼仪场合,是许多企业梦寐以求的事,就像一个歌唱家,要到奥地利的维也纳金色大厅开过演唱会才算证明自己的成功。
此前,伍氏作品已先后被中南海、中国国家博物馆、故宫博物院及恭王府收藏,并在广州亚运会等重大国际性活动中频频亮相。红木家具行业经历了过去十多年的野蛮快速生长,目前正进入行业大洗牌阶段,诸多企业纷纷关门退出。为何“伍氏兴隆”不仅未受到任何冲击,反而一枝独秀并风生水起?
“传统家具经营企业与其他任何行业一样,在进入该行业前一定要定位准确,缜密规划,否则企业的发展就像大海中没有方向的航船,其抗风险能力及可持续发展能力都会相当脆弱。”伍炳亮如是点明了问题的关键。
那么,“伍氏兴隆”的定位又如何呢?“我们从一开始就将自己的市场、产品及经营定位于‘做精、做特、做优’的顶端,相应的战略策略都围绕这一定位展开,并稳打稳扎。”很明显,这得益于伍炳亮对古典家具的深刻观察和多年的浸淫,深谙古典家具行业的本质和特性,那就是古典家具本质上就是为一个小众及高端消费群体提供艺术品,在整个家具行业的金字塔中,这一门类是居于塔尖的那一部分,与塔尖之下的、属于大众化的家具类别有着明显的区隔和本质区别,而就整体红木家具行业的金字塔而言也是如此。
从这一点就可以不难理解,为何会有大量红木企业在行业调整中被市场淘汰,因为这批企业本来定位就不高或定位模糊甚至没有定位,完全是以急功近利的心态,乘着红木热潮捞一把短期投机,既制造了行业泡沫,又害了自己。正所谓君以此始,必以此终;其兴也勃焉,其亡也忽焉。相比之下,“伍氏兴隆”则是厚积薄发,数十年磨一剑,当然也可以说是蓄之既久,发之必速,一旦爆发便不可收拾。现在,伍炳亮又提出了要“做精、做优、做专、做特”的思路,进一步增强自身的核心竞争力。
当然,也许所有的企业都希望做精品走高端路线,但问题是并不是自己想走就能走得了的,正如伍炳亮所说的“你想拥有劳斯莱斯级别的客户就必须先要拥有劳斯莱斯级别的作品,才能让他们成为你的客户、你的朋友。”这就涉及企业经营定位的第二个关键要素,即企业自身的综合实力,即有没有能力走高端路线,正是这一因素将绝大多数红木家具企业排除在高端俱乐部之外,因为他们对走高端路线有心无力,不得已只能退而求其次,进入家具行业的金字塔腰甚至塔底。而“伍氏兴隆”则因为有伍炳亮这一灵魂人物,其对传统家具行业谙熟,通达京作、苏作及广作等各门派的精华并对中国传统家具所涉及的各种传统文化要素都有深刻了解,有了他强有力的保驾护航,“伍氏兴隆”的高端路线走得从容稳定,而且未来一定会越走越远、越走越好。
红木设计:精气神三位一体
设计,始终是一个行业的灵魂,作为任何一个行业的最前端及最上游的环节,设计水平的高低、风格优劣、元素丰俭及手法取舍直接决定了一件产品及一个企业的形象和定位。因此,设计要确保贯彻实现公司的定位及发展策略,要使其通过产品的各个要素具象化、可视化和可感受化。
在传统家具的设计中,文化又可以说是其中的灵魂。伍炳亮曾多次谈到,“要懂得鉴赏及设计传统家具,必须学习及熟悉中国的传统文化、传统家具发展史及各个流派的特点,同时要了解当时的历史背景、主流思想及上层社会人群的生活方式。这也是传统家具为何不是商品而是艺术品的原因,因为在它身上,寄托和蕴含了当时主流社会的生活志趣、审美倾向和伦理甚至价值标准。”
以中国传统家具的巅峰时期明清家具为例,在明代,盛行的主流思想是北宋及南宋以来的新儒学,包括程朱理学及陆王心学。程朱理学强调格物(研究各种事物及表象)致知(推究及认识世界深层次的运行法则),而陆王心学尤其是王阳明的思想更是吸收了佛家的心性之学,认为心学的目的就是为了“致良知”。“平日袖手谈心性,临危一死报君王”,足可以描述当时知识分子的生活状态及心学的盛行程度。
无论是儒家的存心养性、道家的修心炼性还是佛家的明心见性,都非常强调心性的活泼、空灵和透脱,主张生活的静雅、闲适和自由自在,从这就不难理解为何明代的传统家具都比较明快、清丽和秀气,当一个时代的主流人群主要追求形而上的道及精神修养时,都会将这些反映和体现在形而下的器之上,所谓器以载道。而清代的主流社会文化则强调威权,相应的清式红木家具则表现得沉重肃穆,压抑感浓厚。
完全可以这样说,传统文化元素及含量的多少直接决定了一件传统家具的优劣成败,这是古典家具设计中的“精”,即精华和精髓所在,也是与所谓的“新中式(外延清晰但内涵极度模糊的一个概念)”的本质区别所在。“传统家具设计必须要有思想水平、有创意,只有这样才能创造美、创造出高附加值的艺术品以及被市场认同和接受的精品。”伍炳亮表示。
至于设计中的“气”,则要把上述“精(文化)”的内涵通过材料、造型及工艺手法进行展现,这也是伍炳亮经常所说的古典家具鉴赏“四要素”中的前三个:材、型和艺。当我们看一件古典家具的第一眼时,马上就会感觉到这件作品透露出的一种气质和气场,有的大气,有的小气;有的朝气,有的暮气;有的土气,有的洋气;有的贵气,有的俗气,不一而足。而这种气就是由材、型、艺共同决定,并体现出“精”。
就用材而言,“不同的红木有不同的色泽、质地、纹理和气味,各自所展现的气场自然也就不一样。我们有时候要专门把做好的家具放在室外,任其日晒风吹雨淋,以便褪去其火色和燥热感,使整体色泽淡下来,这样看上去感觉会更加舒适、宁静和自然。”伍炳亮表示。“至于造型,主要是家具各组成部分间的比例结构要恰到好处,同时还要把握整件作品的高矮肥瘦、曲直方圆、留白大小及疏密有致等等。工艺方面,‘伍氏兴隆’基本上完全采用传统家具的纯手工制作,而且全部采用的是中国家具工艺里独特的榫卯结构。同时我们的作品都是可拆卸的,克服了传统家具行业里的易装难拆的缺点,这也算是吸收了现代家具的优点和长处。”
至于设计环节的“神”,就是伍炳亮所说的古典家具鉴赏中的第四个要素“韵”。传统家具的气与神的主要区别就在于气是看第一眼时的直观感受甚至是一种直觉,是第一观感或第一感觉,我们经常所说的眼缘就是如此。而韵则是在气的基础上,再进一步去仔细品味、揣摩和欣赏,细细玩味其中的神韵和韵味。如果无气或是具有不喜欢的气,则谈不上韵了。另外,气是就一件家具作品的宏观及整体而言,而韵主要是就家具作品的微观部分及细节角度而言,一个是粗略的,一个细致的。
“当你去红木家具市场淘宝的时候,如果一件产品能在你看第一眼的时候就抓住了你的眼球和心,则说明你和它是有缘的,它的气场和你对上了。有时候,一件作品,你会越看越喜欢,对其爱不释手,都舍不得卖,我对自己所创作的作品都有这种感觉。”伍炳亮表示。这也许是伍大师对古典家具“气”与“韵”最感性及直观的解释。