环保新政刺激部分家装企业调整价格\顺德口岸截获林业“第一号危险害虫”
环保从严，装修成本提高
“许多环保有问题的家装建材生产企业，被依法要求关停整顿，使得部分装饰用材成本大幅上升。”在解释这次价格调整的原因时，巨迪集团相关负责人这样说。巨迪并不是本轮调价的惟一家装企业，某家装公司早几天已将维持了两年的818元/平方米的套餐价格，悄悄调整为988元/平方米，而多家公司从9月开始也对报价进行了微调。
其实，这几年来家装价格一直保持上涨态势，只是涨价的主要理由各不相同，如去年是因为物流环境变化，超载被严格控制;而这次调价的主要动因则是环保因素。据记者了解，为全面加强挥发性有机物污染防治工作，强化重点地区、重点行业、重点污染物的减排，今年9月14日，国家发改委、环保部、财政部等六部委联合印发《“十三五”挥发性有机物污染防治工作方案》，综合整治“散乱污”企业，很多存在环保问题的工厂关停，这直接导致很多建材厂家原材料涨价。除此之外，长沙装修市场上基本材料也出现较大幅度上涨，如年初4元一袋(25公斤)的装修细砂，现在涨到了5元;30元一块的大象石膏材涨到了40元;而水泥价格上涨幅度更是惊人，超过了40%。
优胜劣汰，加速市场分化
“家装市场的价格调整是正常市场行为。”价格热线12358工作人员告诉记者，装修价格是完全市场化的，由客户与企业协商确定，政府没有设定指导价格。而记者采访中发现，也有的企业为了赢得市场份额，坚持不调价。如某品牌企业营销负责人罗先生告诉记者，他们今年的装修价格基本没变，虽说砂石等基本材料上涨，但今年人工费用、电缆等基本持平，而墙漆等更是有所下调，公司通过加强管控等方式消化其他材料上涨带来的不利因素，从而保证了企业一定的利润空间。
湖南省室内装饰设计协会会长姚保林认为，随着环保执法力度加大，加上消费者对环保、安全要求越来越高，这向整个装修行业提出了更为严苛的要求和标准：许多小家装公司本身工艺水平欠缺，能源消耗过大，再加上市场原材料涨价，很多小规模的家装企业就面临关闭或者转型。
（来源：长沙晚报）近日，顺德检验检疫局从一批进口的美国南方黄松原木中截获南部松齿小蠹和黑脂大小蠹等多种有害生物，同时还截获被称为林业“第一号危险害虫”的松材线虫。为防止有害生物传入，该局已严格按照规定要求企业对该批原木实施检疫除害处理。
据了解，顺德检验检疫人员在对一批进口的黄松原木实施现场查验时，发现原木有虫道等现象，并现场截获检疫性有害生物南部松齿小蠹和黑脂大小蠹，以及天牛、小毛瓢虫、弓背蚁、对粒材小蠹等多种有害生物。同时，检验检疫人员还发现原木的横截面蓝变现象明显，是松材线虫侵染的典型症状，检验检疫人员立即对有蓝变症状的原木取样送实验室进行分离鉴定，最终确认该批原木中存在松材线虫活体。
松材线虫为林业重要病害之一，被称为林业“第一号危险害虫”，是严重危害松树等针叶木的线虫之一，也是目前为止造成林业直接经济损失排名第一位的有害生物。松材线虫侵入树木后，会造成树木维管束堵塞，导致树木所需的水分和养分等营养物质供应中断，松树因此产生萎蔫病，最终干枯死亡。
松材线虫原产于美国，通过木材的调运和木包装的运输传到了亚洲、欧洲等地区，目前，该线虫已成为全球共同关注的检疫性线虫。在国外主要分布在日本、韩国、美国、加拿大、墨西哥、葡萄牙等地。质检总局曾多次发布警示通报，提示进境美国松木有携带松材线虫的疫情风险。顺德检验检疫局工作人员表示，下一步该局将加大对进境针叶类原木的检疫，切断松材线虫的传入途径，切实保护我国国内林业生产安全。
严峻环保形势下，人造板行业的绿色环保之路非走不可，劣质产品退出市场不可避免。
二、价格战不可取，各有特色的塑造品牌差异化市场离不开竞争，但随着时代发展，原本以价格战为主要竞争手段的时代早已不在。新的竞争模式中要以创新为旋律，人造板产品中新增的各种功能性成为是亮点，产品的各具特色、品牌文化的差异都是新时期板材行业要具备的素质。
三、积极回应市场供求关系，产业结构更加科学人造板行业的飞速发展中，胶合板一直是该行业中的第一大板材种类，其他板材所占有的比例也比较稳定。据目前的行业发展趋势来看，人造板行业需要更加科学的布局和结构，优质的环保板材将不断增加产能，而污染、劣质板材将持续性降低产能。
四、人造板行业更加专业化、科学化随着时代发展，人造板行业也面临着技术的更新和装备的升级，这一点不仅是为了应付环保，更加是为了产品专业化。例如生产基地逐步与原有的总部脱离，向生产成本更低、环境承载力更高的地区转移，生产园区化凸显。人造板行业中，产业更加集中、布局完善合理。
人造板，一直是家居行业中不可或缺的重要部分，人造板市场对家居板材企业而言是不可或缺的重要区域，人造板行业的良性发展也是持续推动家居行业向着更好的方向发展的动力。
小叶紫檀精雕云龙纹餐台配靠背椅
海南黄花梨灵芝如意纹大翘头案
1月8日至22日，在广州市二沙岛岭南会展览馆展出的“江门工艺美术精品展”，自开幕以来，博得了观众的诸多喝彩。300多件由广东省工艺美术大师和高级工艺美术师创作的台山玉雕、工艺玻璃及茅龙笔、葵艺等传统手工艺精品，尽显侨乡人民的文化底蕴和巧手灵心。特别是广东省工艺美术大师伍炳亮带来的高仿明清家具，是事隔六七年后，“伍氏兴隆”作品再次亮相岭南会，让广州民众得以获得一次高品位的传统家具审美熏陶。其中，长3.6米的海南黄花梨大案，更是“镇展之宝”。
型材艺三者有机结合
从事明清家具设计三十多年来，伍炳亮创作的家具样式既传承传统又开创新风，吸收广作、苏作和京作的精华，共做过家具样式达到1300多款，目前保留在台山他的博物馆里的，有1200款。而此次，他带到岭南会的，是精品中的精品。同时，伍炳亮有意结合当代人的家居生活，将整个展馆布置为书房、卧房、客厅、中堂等几大板块，演示感强，让观众可以从中得到实际性的启发和借鉴。
史树青、米祯祥先生曾称赞伍炳亮的作品“仿古不泥古，创新不脱古”，并且达到了“造型优美”、“做工精细”、“用材考究”三者的有机统一。本次展出的作品，采用的都是中国传统家具四大名贵木材——海南黄花梨、越南黄花梨、小叶紫檀、老红酸枝制作而成。特别是今年7月份才完成的明式“海南黄花梨灵芝如意纹大翘头案”，可谓是凝结了伍炳亮26年的心愿和心血。他告诉记者，此案的制作，唤起了他对自己事业历程的一个美好回忆。
海黄大案历26年终成真
自1979年开始，伍炳亮就开始进入古典家具仿古家具行业，当时设厂制作的仿古家具都是以海南黄花梨为主，来源基本是从海南民间收集到的明清两代经砍伐遗留下来的海南黄花梨的树头、树根和树枝，或者民间一些老家具和拆房老料。这些材料多数只有几十厘米到一米多，口径较粗且长度超过两米的料非常少。1988年，他曾经想利用自己平时收集到的非常难得的几支3.6米长海南黄花梨野生老料，设计制作一件3.6米长的大案，但当房梁老料开出来后，发现长面枋出现较大裂缝，只好放弃制作大案的念头，留下了两块已开料的长3.6米，宽10厘米，厚3厘米的裙板。在往后的日子里，伍炳亮都在想方设法收集到和裙板相匹配的长料，始终未能如愿。
就这样等了整整26年，2014年7月，海南文昌地区遭遇到了17级强台风袭击，很多老房子倒塌，结果有村民发现了两根3.6米长的海南黄花梨房梁，跟自己梦寐以求的相一致。伍炳亮知道这个消息后，通过多方努力，数次商谈争取，终于如愿拥有这两支世间罕有的海南黄花梨野生老料。通过精心设计制作，一件长3.6米、现存最长的珍稀海南黄花梨灵芝如意纹翘头大案终于面世。此案面芯板使用三块拼接而成，木质缜密油润、纹理华美瑰丽，为了体现大案的整体协调和美感，面枋、云头裙和两侧透空雕灵芝如意纹饰所用材分量匹配合理，简洁明快。整体造型协调优美，气韵庄重。在岭南会现场，观众可一睹为快。
本次亮相的小叶紫檀精雕云龙纹餐台配靠背椅，也是伍炳亮的创新之作。桌面镶大理石作面芯，面下为宝瓶式独腿，腿侧六面装双层角牙，共十二块，透雕云龙纹，偃抑呼应，精雕细刻，整体显得沉雄富丽。这套作品在2008年“中国深圳国际文化产业博览会”上荣获特别金奖。同样获得过文博会金奖的，还有“海南黄花梨灵芝如意牡丹花新款大床”，继承了清早期的特点，又适合现代人的睡眠需求。而“清式黄花梨镶紫檀祥云仙鹤纹大座屏”则将清代宫廷的华丽装饰特点发挥得淋漓尽致。
4月1日上午，巴斯夫新材料有限公司财务人员从上海浦东新区税务局工作人员手中，接过上海市开出的首张环境保护税税票。这也是全国首张环境保护税税票。
公开信息显示，《环保税法》于今年4月起正式实施，这意味着，我国征收了39年的排污费成为历史。清华大学环境学院教授温宗国表示，长期以来，我国征收的排污费是一种行政治污、减排手段，不具有强制性，排污者只要不超过污染物的排放标准，便可无偿使用环境自净能力资源，客观上造成企业密集地区排污总量无法控制的局面。与排污费相比，虽然环保税应税污染物仍然是大气、水、固体废物和噪声四类，但它是基于市场机制的调节手段来改变企业的环保行为，征收的税额直接与企业的排污量关联，其中，大气污染物税额幅度为每污染当量1.2-12元，水污染物税额幅度为每污染当量1.4-14元。
从目前各地发布的方案来看，环保税税额标准相对较高的有：北京、上海、天津、河北、山东、江苏等地。按法定最低限额征收的地区有：陕西、青海、甘肃、宁夏、新疆等地，多集中于西部地区。这意味着，环保税开征后，不同产区面临的成本压力不尽相同。而五大板材生产基地（山东、广西、江苏、浙江、河北）多位于环保税税额标准较高地区。
明代紫阳真人(闽工)佛像堂艺术空间藏品明代韦驮天王(江浙工)佛像堂艺术空间藏品明代水月观音(湘工)佛像堂艺术空间藏品
在古代，佛教、道教的造像与不同时期不同地域的宗教、文化、习俗等紧密相关，在漫长的历史演进中，形成各种不同的时代和地区风格。传世的造像中，多为金铜和石雕造像，木雕造像因材质本身保存的不易，加之历史上绵延不断的战火和社会动乱，能留存至今的寥若晨星。历来有关木雕造像的研究甚少，以下根据收藏实践和研究总结出木雕造像各主流地区流派风格特点。
闽工：刀工细腻，擅用生动姿态表现人物
闽工造像无论艺术造诣的高度还是漆质用料的精美度，都是南方造像中极好的。据说古时，在京做官的一些福建人，请宫廷造像师在当地雕刻佛像，于是南派和北派就在此地切磋交融，取长补短，形成独有的闽工特色。
因为制作造像之风的兴旺，也使福建不同的区域产生不同的流派，每个流派从制作工艺的步骤和用漆用料都有所不同，其中较闻名的是沙县工艺和永春工艺两个流派，而沙县工则是闽工之最。
闽工造像拥有南方的精细又不失北方的神韵，种类多样，题材甚广，每尊的表现方式都有独到之处，甚少雷同，即便是在某些程序化的造像中也不乏独特的创意和想象，其中观音造型的创作最多，呈现出来的造型很有艺术美感。
闽工造像刀工细腻而不显繁琐，且注重人体比例的合理性，擅于用生动的姿态来表现人物。
精美的闽工造像常见的漆线雕花边工艺也是一大特点，这些漆线雕以各种花卉图案和卷草纹形式呈现，与流畅的衣纹完美结合，以精细的工艺表现出造像的神韵。
江浙工：开脸俊美，人才辈出造出不少精品
江浙工佛像开脸一般比较甜美、脸庞丰腴，显得比较年轻，但稍欠多样性。躯体部分用衣纹线条层次感来显示工艺的精湛，华丽非常。皮壳打磨较好，漆质用料上乘，多喜外上金漆内披朱红大漆，立像比较多见，也许是因为立姿能为这种表现手法提供更多的发挥空间。
江浙造像工艺从古至今历来有名，这也是因为宋元明清以来江浙地区经济富饶，推崇宗教，大兴寺庙，因而不乏精品。明清时期，江浙地区佛教尤其兴盛，至今还有不少寺庙的老造像保存下来，比如杭州灵隐寺、苏州西园寺。因为其作品精湛、人才辈出，宫廷的汉传造像师中一支系就来自江浙。
杭州灵隐寺所藏韦驮像负有盛名，是典型的江浙一带工艺。韦驮开相会比其他地区更俊美，富有亲和力，铠甲雕刻细致规整，注重盔甲的力度和衣纹柔美的结合。
京工：宫廷风格，艺术造诣观赏价值颇高
众所周知，宫廷造像以铜造像为多，相比之下，木造像的塑造却有其材质上先天的优势，雕刻师的雕刻手法以及对造像身躯和衣褶线条细节的表达可以不受铸造工艺的限制，显得格外灵动流畅，使作者的艺术水平得到更淋漓尽致的发挥。
京工造像呈现多元化风格，总的分为汉传和汉藏结合两个体系。从元代开始，宫廷就有邀请尼泊尔工匠来制作佛像的范例，洪武时期有短暂的中断，永宣大力盛行，直到清代。因此几个朝代的交汇融合使宫廷造像吸取了尼泊尔，我国西藏、蒙古造像身段优美，加上汉传造像的内敛、神圣气质，进而形成自己独有的汉藏造像风格。汉传风格则吸收了江浙、福建、山西这几个地区的工艺特点，取其精华融合于一体。
总之，京工造像比较规整，造型变化不多，这与宫廷有着严格的佛像制式有关，且比例和身躯的处理协调到位，开相庄严肃穆，衣褶线条繁复且如身穿丝绸般流畅柔软，艺术造诣和观赏价值颇高。
山西工：简约朴素，造型不多变有章可循
山西工是木雕造像的鼻祖，北方造像的代表。如中外的某些顶尖博物馆所藏宋代水月观音就是产自山西。现在的造像馆有“无宋木不成馆”一说，“宋木”就是指山西的宋代木造像。当时很多皇家寺庙建于山西，佛教非常盛行，而宋代推崇用木质雕刻佛像，所以木造像得到了大力发展，一直延续到元明清各代。
山西造像现在能见到的多为明代，元或以前的造像存世不多。整体上说，造型不多变，有章可循。造像开脸大气，表情庄严肃穆，线条简约朴素，刀法有力，注重以简练的线条来表现，留给鉴赏者以更广阔的艺术想象空间。由于该地区气候较干燥的原因，包浆上较显古朴，干净利落，彩绘保存完好者甚少。
川湘工：题材多样，贴近生活富有民俗趣味
川湘工指四川和湖南造像，是木造像的两大地区。两个地区造像同时融合北方和南方的风格，题材多样，种类丰富，产量较高，工艺水平比起其他派系稍显参差不齐，也因地处内陆，较少与其他地区融合，自成一派系。
选材比较贴近生活，当地民间百姓多有供奉，很富有民俗趣味。常见不同时期的包浆同时存在，但脱落程度不同，给人一种视觉上的斑驳感，当中也不乏一些精美之作。
（本版文图摘选自《收藏》杂志）
