沙捞越向日本解释木材合法性机制\修复古董木雕藏品：80后雕花匠有绝活
10月下旬，沙捞越访问日本东京和大阪，并向日本解释了沙捞越木材合法性的操作和监控方案，有包括日本木材进口商和木材终端用户在内的近200参与者参与会议。
对于沙捞越，日本是一个重要市场，这次会议是沙捞越向日本解释沙捞越合法性机制和消除非法木材行为方面的成就。
沙捞越资源规划和环境部长AwangTengahAliHasan在该次会上表示，沙捞越政府的重要任务是保护森林、环境和野生动物，通过可持续管理创造就业和出口收入。
（记者ｍａｎｄｙ）
“麻姑献寿东方朔捧桃”黄杨吉子雕刻（章雄辉作品）松荫仕女读书竹雕笔筒（王昕作品）章雄辉与王昕（右）
记者黄银凤通讯员张即文/摄
说起木雕，很多人会想到东阳木雕、黄杨木雕等。殊不知，早在余姚河姆渡文化遗址中，就发现了木雕鱼。
被誉为甬式家具“眼睛”的吉子，便来自宁波雕花匠之手。可以说，宁波雕花匠代表了中国古代木雕工艺的高水准，有着令人惊艳的绝活。
现在，这一传统手工艺已沦为“孤独寂寞冷”的行当。然而，宁波两位80后雕花匠，却因一手修复古董木雕的绝活，引来海内外古旧家具收藏界“羡慕嫉妒恨”的目光。
学艺
两个80后雕花匠漫漫从艺路
一对80后雕花匠，师兄叫章雄辉，师弟叫王昕。他们是同乡(宁海桑洲人)、同年。
章雄辉今年33岁。他有一个哥哥，叫章飞雄，大他8岁，学的是雕刻。从小，他就在哥哥身边，看那些古代雕刻品。一边看，一边拿个凿子学着刻。见他感兴趣，哥哥也一点点教他。
王昕学艺时间比章雄辉晚些。2000年，他经人介绍，跟章飞雄学雕刻。
王昕说，自己从小喜欢画画、写字。在父母、乡邻的观念里，长大出人头地，第一条路是读书，如果书读不好，还有一条路，就是学手艺。
“在中国传统手工界，作为宁海‘五匠’之一的雕花匠，有着令人叫绝的鬼斧神工。”王昕自豪地说，“小时候听过这样一个故事。民国时，前童有个叫葛国炳的雕刻师傅放言，别人用三工做一个作品，他用七工。反过来，他用七工做的活儿，别人用七工却做不了。”
这句话，表面听上去不知所云，但对于王昕这样的雕花匠来讲，意味无穷:—说的就是雕花匠的功夫。
王昕说，宁海的雕刻，风格最接近的是三门。和其他地方的雕刻相比，宁海的雕刻最明显的是呈高面较多，特别是远看，雕板上的内容高低拉开，产生阴影，立体感特别强。
困境
因为清贫，师父和五个师兄弟转行
学艺的日子，简单、枯燥。王昕回忆，那时，师父给他一段竹子、一张图纸，让他学着刻。刻不好，重来；像样了，再换一个。如此周而复始。
“和我差不多时间来学艺的人，很多后来都放弃了。”王昕说道，“起初，跟章飞雄学艺的徒弟中，有2个象山人、3个三门人，他们可能是受不了寂寞，很快去学了新生计。”
只有章雄辉和王昕坚持了下来。他们认为，从桑洲出来的人，会一门雕刻手艺，是一件无比荣光的事。
现在，他们仍从事着雕刻。可章雄辉的哥哥、他们共同的师父，在2004年转业了。
从1997年正式学艺以来，章雄辉把一个人最好的学习时光:—从十几岁到二十几岁，给了传统雕刻。可是，他身边很多人不再从事这个行业，最大的原因是清贫。
章雄辉也曾动过改行的念头。他学过开车，打算今后能找个开车的行当。就在这时，机会来了。一位古董商带着一张破旧朱金千工床找上门来。可以说，章雄辉的命运开始发生改变。
“从这点上说，我比哥哥幸运。”章雄辉告诉记者。
转机
两月修复一张千工床，卖出百万元
“这也许是我跟雕刻这门手艺的缘分。”章雄辉这样总结。如果那张床再晚几年出现，他可能已经是一个熟练的司机，手上握着的是方向盘，而不是雕刻刀了。
谈起10年前那张古董床，章雄辉记忆犹新。
宁海一位古董商收到一张前后出帐的清代朱金千工床。大床来自三门，床上安了12扇软条敲成的围屏，雕工精美异常。可惜，床上雕刻的人物头像，在“文革”中被人铲去。
古董商找到章雄辉，希望他将人物部分重新雕出、补上。
这是章雄辉学雕刻后所接的第一桩大活。他将自己和这张大床关在一起。两个月后，章雄辉交活。那些残缺的人物头像重新出现在大床各处，栩栩如生，和原来的人身、衣着统一协调。
几年后，那张曾被章雄辉修复的大床，被一位上海收藏家买下，价值100多万元。
也正是因为修了那张床，章雄辉开始被古董木雕收藏界注意。这也激活了收藏界以前不买人头被铲的旧家具的局面。
章雄辉出名了，他成了宁海旧家具收藏家们的“御用”雕刻师。之后，各地藏家纷至沓来，请章雄辉修复古董木雕藏品。
绝技
最擅长乾隆工、浅浮雕
海内外藏家看中的，是章雄辉的古董木雕修复绝技:—八蛮进宝。
“乾隆时期，中国雕刻水平最高，俗称乾隆工。”章雄辉说，乾隆工难就难在浅浮雕，以线带面，用最薄的比例体现最强的立体感。这是雕刻技艺中最难的，正是他最擅长的。
“木雕，施于挡板、面板、牙条等构件上，工艺手法有镂雕、浮雕；施于吉子、插件上，工艺手法有镂雕、圆雕。在牙条、椅背板等方寸之地，宁波雕花匠亦不惜工时，以极细极薄的线条，浅雕出各种图案。”章雄辉说，这种技艺通常是大师级的玉工在美石良玉上才会施展，但在宁波，这种费时耗力的工艺，居然在普通的榉木、楠木甚至木荷(一种本地产的速生树种)上都有出现。
穿越
好古雕花匠，最爱文人小清新
现在，王昕和章雄辉一起，拉上一位70后雕花匠，三人开了一家小作坊。在这个不足十平方米的房间里，他们将古董木雕修复得活灵活现。
王昕说，从上世纪90年代到本世纪初，旧家具修复刚刚兴起不久，他还能大量地接触一些顶尖的传统雕刻作品。对此，章雄辉觉得很幸运。那些古代工匠出神入化的雕刻技艺，还能以实物的形式呈现，成为他们的教科书。但现在，这些东西四散而去，很难再这么集中地展现了。
章雄辉说，宁波木雕工艺在长久的积累中逐渐稳固了自己的风格，直至清中晚期因“千工床”“万工轿”而声名鹊起，在全国达到独领风骚的境界。而宁波雕花匠一直代表的是古代木雕工艺的最高水准。
那时，哥哥章飞雄也修补旧家具。从小，他便耳濡目染了那些精美的古代雕刻。后来，随着他对雕刻技术的理解和掌握，那些古代雕刻上的东西也慢慢地长在他的脑子里。现在，他只要拿到一块残破的雕花板，脑子里便能浮现出这个人物身上残缺的部分是怎样的。
修补和重新雕刻是两回事。“有句话叫‘修旧如旧’。”王昕说，“古代人物有古代人物特有的衣着、神态，如果你不懂这些，在一个古人身上雕刻了一个现代人的脑袋，那么，一切就都不对了。”
“另外，和象山、奉化、鄞州以及东阳等地的风格都不相同，宁海的传统雕刻最出彩的地方在于浓郁的文人气质。”章雄辉说，它有点像书法和绘画，注重线条表达。而且，这些雕刻作品往往会配上传统的图章，再刻上文字，使其具有浓厚的书卷气。
例如，章雄辉最近刚刚完成的《知章醉酒》人物木雕，创作灵感来自荣宝斋的一幅书画。在这件雕板上，马鬃毛须发皆历历可见；人物的衣纹用极其简单的几根线条来表现，最后呈现出来的却是一种奇异的流动感和飘逸感。
对于今后的打算，章雄辉告诉记者：“就从这家小作坊开始吧。”
1-8月期间，沙捞越出口原木1,748,518立方米，印度是最大的沙捞越原木进口商，进口913,094立方米；印度尼西亚位居第二565,072立方米，台湾居三125,539立方米，越南居其后，为80,838立方米。
（记者mandy）
加蓬共和国位于非洲中西非地区的刚果河盆地，是非洲一个中等收入的发展中国家，国家位置横跨赤道线。？加蓬是世界上人均拥有森林面积最多的国家该国因热带雨林覆盖率达到88%，2280万英亩而闻名于世。热带雨林中蕴藏着丰富的林木资源，包括奥古曼、非洲鸡翅木、沙比利、奥坎、非洲红花梨、高山巴花等多种珍贵木材。这些珍贵的热带木材在世界各地的需求量都很大。
奥古曼是最主要地胶合板旋切用材，90%的奥古曼产自加蓬。由于奥古曼具有光泽好,纹路直，结构细,重量轻，无结疤等特性，可以生产出优质的贴面。
作为优质的传统红木的替代品，沙比利、加蓬桃花心木、非洲红花梨的需求不断增长。这些树种纹理略带桃红，心材呈褐色，性能和濒危树种红木很类似，因而常被用来制造奢侈品家具和高端细木工活。目前大部分的加蓬沙比利、桃花心木和红花梨原料被运到中国、越南、马拉西亚，加工成工艺精良的家具，再出口到需求巨大的欧美市场。
非洲鸡翅木是一种深色硬木，因其能和玻璃与不锈钢很好的混搭，适用于打造现代感的室内装饰，也常常被用来制造线条简单的现代家具。
高山巴花是加蓬最昂贵的木材，属于稀有物种。高山巴花的树干直径能达到1.5米；因其结构细而匀，质重硬，强度高适用于曲线柔美的豪华家具，受中国市场的热捧。
加蓬的林木产业占到整个国民经济比重的6％左右。现在已有187万英亩的森林取得FSC的认证。森林不仅是加蓬的重要经济来源，还是加蓬人的精神支柱。加蓬绿、黄、蓝三色国旗代表的就是森林、阳光和海洋，而居于三色之首的就是绿色。
沙捞越首席部长bangJohariTunOpeng想要建立材种能快速成长收成的种植园，以能为当地木材行业提供更多的木材资源。目前，沙捞越大部分种植园都是种植相思树（acacia），首席部长呼吁研究适合种植园种植的当地材种。3月沙捞越胶合板出口商FOB报价为：地板基材(FB，11.5mm)565-575美元/立方米，混凝土面板(CP，3’x6’)430美元/立方米，涂层板(UCP，3’x6’)500美元/立方米。
（记者ｍａｎｄｙ）
海黄简介
海南黄花梨亦称"降压木"，《本草纲目》中叫降香，其木屑泡水可降血压、血脂，做枕头可舒筋活血。黄花梨极易成活，但极难成材，一棵碗口粗的树可用材仅擀面杖大小，真正成材需要成百上千年的生长期。其木质坚硬，是制作古典硬木家具的上乘材料。
海南黄花梨树高可达20米，胸径可达0.8米，它是国际标准５属８类33种红木之一，用途广泛，其木材价值相当高，是海南特有的珍贵树种，分布于海南岛低海拔的丘陵地区或平原、台地。花梨木心材红褐色或紫红褐色，久则变为暗红色，常含有深褐色条纹，有光泽，具香气。木材纹理交错，自然成形，花纹美观。用花梨木制作出来的家具简洁明快、富丽堂皇，且色泽深沉华美，典雅尊贵，坚久耐用，百年不腐。花梨木家具还能长久地散发出清幽的木香之气，有提神避邪之说法。
据记载，早在明末清初，海南黄花梨木种就濒临灭绝，此后的数百年里，我国70%的黄花梨木家具均流往国外，国内仅存的少量黄花梨木被用于房屋建造、制成锅盖、算珠甚至锄把，散落民间，面临损毁。目前市场上常见的黄花梨品种产自越南、缅甸。其颜色较艳、味道较浓，但纹理、层次较乱，与海南黄花梨相比，价差达十倍。
由于越南与海南地理位置相近，又基本是在同一个纬度上，所以越南黄花梨与海南黄花梨非常相近，尤其是产自越南东部，与海南隔海相望地方的木材。如何对两种木材进行识别，一般可参考如下六点：
看：
海南黄花梨：
1.在自然光下，打磨后有半透明的感觉，除紫檀外，一般木材是没有这种效果。油性好，打磨后半透明感觉（海南黄花梨）
2.纹理好，鬼脸多:鬼脸是生长过程中的结疤所致，它的结疤跟普通树的不同，没规则，呈现美丽的图案，即所谓的虎皮纹，纹路流畅，材料的纹路清晰，像麦穗形状.蟹爪纹，纹理或隐或现，生动多变。
3.海南黄花梨颜色深一些，色彩多样，除主色调为金黄色外，还有黄白、紫、褐、红、黑，以及它们之间的任意组合甚至多种组合于一块木料中，总体洁净，尤如明心见性的清纯山水画。
4.海南黄花梨直径普遍较小，以前见过的，心材直径最大的也不过30厘米。
5.海南黄花梨其心材和边材差异很大，其心材红褐至深红褐或紫红褐色，深浅不匀，常带有黑褐色条纹，其边材灰黄褐或浅黄褐色。削掉的碎末，放在一个杯子里面，用滚烫的开水泼上去，上面马上就会有一层象机油一样的一层，闪闪发着油蓝的光。
越南黄花梨：
1.纹理粗一些，油性差，发干、发涩。在自然光下很少有半透明的琥珀感。
2.越南黄花梨也有鬼脸，但鬼脸纹松散，略显呆滞，缺少活泼生动，杂色较多；这些都是区分越南黄花梨的标记。但是不是每个海南黄花梨都能有"鬼脸"的。
3.越南黄花梨浅一些。越南花梨红褐色纹理或咖啡色条纹相间，条纹粗细不一、混浊不清，以浅黄为多，并杂有紫药水色(这是其典型特征)，画面则感觉脏，不时夹有点点霉斑，就像初学画者，笔墨老是不注意"滴洒漏"在画面上。
4.越南黄花梨树材粗大，现在见到的越南黄花梨心材直径大多在20-40厘米
越南黄花梨心材与边材
闻：
海南黄花梨：味道大一些，即所说的降香，但是属于清香，新伐材其辛辣味刺鼻，新切面辛辣香气浓郁，成器后香气微弱，几乎难以闻到，但稍经刮削，则香气扑鼻。
越南黄花梨：酸香味较浓，香味略小
摸：
海南黄花梨纹理（棕眼）细，木质坚硬，摸起来手感好，但粗而不刺，手感有沉甸甸的感觉。油性较大，光泽度强，用手掂应比较有份量不至于发飘，手感应温润如玉，成品不会有戗茬或阻手的感觉。
越黄在以上诸点均明显逊色，因此抚摸时，略为发涩，会挂手，甚至可以感觉有颗粒、有凹凸。
鉴别海南黄花梨的三大误区
误区一：黄花黎的香味
海黄的香味是一种瘾，让人上瘾的就是它那香味无法像照片那样定格加以诠释，只能想象，不停的闻。而大多数海黄玩家开始接触海黄前都是从字面上来了解海黄的，写出来的都是赞美黄花黎最美的一面，这就容易令人走入一个误区，只有闻到令人心旷神怡的香味才证明是海南黄花梨。是的，是黄花黎都具有降香黄檀这个树种独特的香味，然而，大家能接触到的海黄香味却有许多的"变味"，有的甚至是臭味，这就要求大家走出光靠味道辨别海黄越黄的误区。
海黄的香味并不像沉香那样浓密而且香味持久，那是一种自然的美，就像鲜花会谢去。黄花黎只有新切面或者封严的杯子罐子才好闻到，一旦新切面暴露在空气中，不久香味就慢慢淡去，直到刮开新的表面就又会散发出来，另外，雨天或者潮湿的天气海黄宝贝也会散发出悠悠降香。当然也有千年难遇的老料，这样的老料做出来的宝贝，哪怕上腊也难封住它的香味，而且非常醇香，这是千百年沉淀的结果，只能机缘巧遇。因此，每一位新的玩家不要以为你的宝贝闻不到香味了就开始怀疑它不是否真正的海南黄花梨，因为要辨别，黄花黎的花纹是最主要的因素之一。
误区二：黄花黎的花纹
海黄除了香味能让人上瘾，就是花纹能令人陶醉了。很少有人能不被它那惊世之美折服，一块木，一块千年不朽之木，要么是千奇百怪的鬼脸，要么是密密麻麻的鬼眼，要么就像一张虎皮.......这些都是人们对黄花黎美好花纹的描述，新玩家往往凭这些概念来判断黄花黎真假，好坏。其实黄花黎的花纹，纹路线条有许许多多种形式，"鬼脸"就是一个朦胧的概念，什么样的花纹才是鬼脸呢？这也很难用文字来给大家一个准确形容，大家看帖子后面的鬼脸附图来感受一下吧。不是所有的黄花黎都有鬼脸的，以鬼脸来判断黄花黎好坏是很大错误的。除了鬼脸还有"鬼眼"，也就是相对小的，生长过程中向外冒新芽的树疙瘩，往往一出现就是一排一排的，且非常密集。海黄的花纹有粗有细，但都很清晰，不显乱，有流线的，有弯曲的，甚至有直的；以黑线花纹居多，偶尔也能见到深褐色或红线花纹（东部黄梨多），细花纹的材质颜色往往色差不大，粗花纹的花纹颜色跟材质颜色色差明显，整体颜色又非常好看，多为西部油梨。
这里要提醒大家的是，并不是所有的海黄都有漂亮的花纹，许多老料大料，老料的边脚料作出来的东西就没什么花纹，却又很值钱！要么花纹细而浅，要么粗而淡，这些也都是有可能的，因此新手光以花纹来判断黄花黎这也是走进了误区。凭香味，花纹，也不敢100％判断海黄或者越黄的，黄花黎的材质也是另外一个重要的因素之一。
黄花黎的花纹中，还有褶皱纹，更漂亮的还有黄花黎瘿木花纹，目前市场上能看到的黄花黎瘿木绝大部分都是越黄，请大家明明白白消费；不管怎样越黄也是值得收藏的，在行业内，一个越黄瘿木碗就曾经以30万人民币的价格成交过，更有甚的极品现在都有报价在百万人民币了。
误区三：荧光、金丝，沉水
谈黄花黎就不得不说到它的材质，以材质花纹来区分海南黄花黎本身都有无数种，没有任何两件相同的器物是相同材质花纹的。材质也是海黄跟越黄较大的区别，大家所能接触到的绝大部分的海南黄花梨材质表面都能比较容易打磨出荧光，扫腊后什么荧光感，半透明琥珀质感，温润如玉感都出来了，而少数长期泡水的海黄根料或杆料会出现像越南黄花梨一样的材质表面，光打磨不上腊反而要好看的多。海黄打磨后，表面毛孔较少，甚至没有，反光感很强；越黄就毛孔较粗，看起来材质有些疏松，感觉吸光，上腊后二者对比就更加明显。
海南黄花黎气干密度为0.82-0.94/cm3，仅有少数重的料或成品入水即沉，多数都会有点浮出水面，所以，不沉水就不是好料这样理解也是错误的。黄花黎又分为东部的黄梨(颜色发黄)和西部的油梨（红，紫，黑三种颜色都有），东部的黄梨相对西部的油梨来说，材质要轻，做为古时进贡皇家的木料，最为出名的形容就是荧光感强，半透明质感透露出屡屡金丝.
对于新手理解何为"荧光"呢，那是对物论物，不尽相同，荧光、金丝还有沉水等常见的形容，都跟材质分不开的。荧光只是一个概念，不必深究。太把荧光当回事也就走进了误区。材质细腻的，反光强烈的，想简单就这么回事。有些人拿木屑泡水来区分海黄越黄，那也是不严谨的，容易误导。
