预测到2032年肯尼亚木材产品需求量将大幅增加\港南区木业实现跨越发展
根据肯尼亚林业局（KFS）的预测，到2032年时木材产品的需求量将大幅增加，其中杆材可能增长最快，增幅将达到58.2%，而建筑木材、薪炭材和木炭的需求增长幅度将分别达到43.2%、16.1%和17.8%。但是，木材产品的整体供应能力的增长预计将低于需求，2032年的木材供应赤字将增加26.5，木材供应缺口预计为1306.4万㎡。肯尼亚林业局称，目前肯尼亚的木材供应能力为3140万m2，而需求量高达4170万m2。
据预测，2032年肯尼亚的木材产品需求将增长82%，其中木材增长43.2%，杆材增长58.2%，薪炭材增长16.1%，木炭增长17.8%。
宽敞的厂房内，一块块板材从生产线上输出，工人们忙碌地将其搬运、装车……这是记者7月11日在贵港业成木业有限公司厂房看到的景象。
经过多年发展，该公司已由原有的2条生产线发展到30条生产线，年产值达到1.5亿元，成为港南区主要的木业加工企业之一。“今年投入1.3亿元，开工建设板式家具生产线，进一步拉长木业加工产业链。建成投产后，将从单板加工上升到家具生产一体化，产值达到5亿元。”该公司董事长杨文友说。业成公司的成长是港南区木业发展的一个缩影。
该区木业产业通过扩大生产规模、引进技术含量高的深加工产品项目，推进产业升级，目前已成为港南区首个税收超亿元的支柱产业。去年完成林业产业加工产值54.6亿元，木业加工企业达到800多家，基本形成了以江南工业园区和苏湾木业集约加工区为核心，以八塘、新塘等乡镇为辐射区的木材加工基地。同时严把产品质量，该区伟创木业、金利木业等公司近日均获得了ISO质量管理体系认证，并获得贵港市扶持资金10万元，伟创木业还被认定为自治区级农业产业化重点龙头企业。
“今年到目前为止，林产业的产值已经完成了28亿元，同比增长60%。”港南区林业局局长黄善尧介绍，由于发展基础良好，政府扶持力度大，该区林产业又掀起了新的一轮投资热潮，本地企业加足马力扩大产能，外地客商也纷至沓来。
柯桥的周女士近日遇到了一件烦心事，她一年多前订购了一套红木家具，不久前验货时竟发现，商家交付的是原先店里展示的样品，这让她无法接受。
周女士说，因新房在装修，去年3月，她开始选购家具。在柯桥笛扬路一家红木商场，她看中了一套红木餐桌椅，经过一番议价，最终以5.66万元的价格谈妥，还当场付了1万元定金。“在填写订货合同时，我向店长表示，由于家中还未装修好，具体提货时间不能确定，店长让我随便填写一个时间，提货时只要提前1个月告知即可，于是我就随手写了‘2015年2月提货’。”周女士说，签订好合同后，她幸亏用手机给订购的家具拍了照片。上个月，周女士要求提货，然而，当店方将家具送上门时，周女士发现这套红木餐桌有些眼熟，她翻出订货时用手机拍的照片比对，竟发现这套桌椅就是订货时看到的样品，连相同部位的纹理也别无二致。周女士感到无法接受，当场要求退货。但家具店却不同意，说红木家具并不存在新品样品之分，并且因原料短缺，厂家已经不再生产此型号的家具了。
“我当时订的是新品，厂家不生产了，责任不在我!”周女士坚持要求退货。4月21日下午，记者联系了该家具店，一名姓张的负责人表示，红木家具不同于一般商品，有“越老越值钱”的说法，所以在销售时没有样品新品之分。而且在签订合同时，也没有对此进行约定，现在在没有其他可供选择的情况下，他们也很无奈。在记者协调下，该负责人最终同意给予周女士9折优惠，周女士表示接受。
事后，记者就此请教了一些家具行业人士，他们表示，红木家具一般“没有新品样品之分”。但是为了避免纠纷，如果消费者有特殊要求，最好将要求在合同里全部注明，以免事后发生纠纷，特别是对价格相对较高的红木家具而言，更要慎重。在最终决定选购时，应对其仔细查验，如果确实存在磨损或者其他质量问题，可以要求商家进行适当补偿或维修。
原木价格远低于衰退前的水平。目前的收获水平大约比森林可供应的水平低10%，而且随着木材水平的增长，大量的库存已达到可收获期。这些新增的木材量中，有一部分正在为新兴的木材出口行业提供支持，其中大部分被运往中国。然而，与国内的产量相比，原木出口量很小：在2017年（创记录的最大出口年达到40万立方米），这一数字仍与一个普通锯木厂消耗的量大致相当。南方锯木工业逐渐赶上了木材供应。在未来的两年里，将有7家格林菲尔德加工厂计划开工，至少有8家加工厂计划扩建或重新开工(约30亿板尺)，预计规模更大。此外，现有的加工厂也在稳步升级，提高效率/规模，增加窑炉和刨床的生产能力。由于锯木厂要花上两年的时间才能建成，或许还需要一年的时间才能提高产量，因此新工厂对地区原木和木材价格的影响(如果有的话)将取决于时机。然而，尽管整个地区的年度木材产量增长仍超过整个地区的产量，但当地的经营者必须谨慎，不要因为一下子开放了太多的本地工厂产能而引发当地木材价格的飙升。
美国南部的锯木厂正逐渐从劳动密集型、单工厂化向高科技、多工厂化转变。虽然目前的劳动力成本比北美其它地区低30%至45%，但随着时间的推移，这一成本可能会上升。由于简单的供求关系，原木成本最终也会上升。通过投资更高效的技术，锯木厂确保了他们能够在高成本环境的发展中能够高效地运作他们的工厂。
数据表明，专业红木家具卖场是北京红木家具销售的主要支柱。北京涉及红木家具的30家卖场分为3类，即专业红木家具卖场、综合类家具卖场、文玩类卖场。其中专业类红木家具卖场12.40余万平米，综合性卖场红木家具售卖场所8.22万平米，文玩类卖场红木家具售卖场所0.49万平米。在红木家具售卖区中分别占比为58.73%、38.949%、2.32%。店铺占有数字上，专业红木家具卖场实有店铺为314家、文玩类市场33家、综合性卖场247家，分别占总数的52.86%、5.56%、41.58%。上述数据表明，专业红木家具卖场是北京红木家具销售市场的支柱，而专业红木家具卖场，未营业数和撤店数分别为43家和24家，占314家店铺的13.69%和7.64%。这表明专业卖场未来将有13.69%的店铺存在撤店风险。
综合性卖场及文玩类卖场数据显示，其店铺总数为280家，未营业为11家、撤店为27家，占比分别为0.39%和9.64%。由于综合性卖场和文玩类卖场总面积达到143.2万平米，其中红木家具售卖区面积仅占卖场面积的6.25%左右，卖场经营压力不大。以北京三大家居卖场情况为例做具体分析，红星美凯龙在北京卖场总面积为22万平米，红木售卖区面积为0.65万平米，占比为2.9%，配置量上有提升空间。居然之家在北京总面积约为41.5万平米，红木售卖区面积为1.9万余平米，占比为4.6%。集美家居总面积面积为11万平米，红木售卖区面积为0.53万平米，占比为4.8%。上述三家最具实力的卖场红木家具售卖场所占比都在5%的合理范围之内。
入店人数数据表明，当前消费动力不足，消费者购买红木家具的目标性不强。在13:30~14:30这个时段内，涉及红木家具的30家卖场进店总人数为204人。每家卖场平均人数为6.8人，每家店铺人数0.44人；专业性红木家具卖场人数为58人，占总人数的28.43%，平均每家卖场人数为8.18人，每家店铺0.18人。综合性卖场及文玩类市场人数为146人，占总人数的71.56%，每家卖场平均人数6.34人，每家店铺平均人数为0.59人。卖场进店人数平均数显示专业红木家具卖场到场人数略高于综合性卖场，但平均到每家店铺，专业性卖场的0.18人远远低于综合性卖场的0.59人。
数据显示，专业红木家具卖场则面临非常大的生存危机。由于其占据北京红木家具卖场面积的58.73%，店铺数字占北京所有营业店铺中的52.86%，在北京红木家具售卖场所中占有绝大比例。同时，专业卖场实有店铺数字为314家，营业店铺数字248家，未营业和空置店铺66家，空置率和未营业率合计为21.01%，这恰恰是专业红木家具卖场的风险所在。因此，专业红木家具卖场转型压力相较于其他家居业则要高出很多。
许多卖场在运营方式和定位上作出了积极调整，比如红木街，总营业面积为1.1万余平米，入住企业27家。虽然有撤店现象，却可以在短时间内有新企业入住，自我修复能力和应对市场巨变能力表现灵活。在定位及运营方式上的调整主要是两个举措，一是体验馆式，将入住红木街的企业门头已经全部改成体验馆。二是吸收了与红木街有关的电商正式入住红木街。
仿古、新古典家具高端、低端产品面临两重天
仿古家具在北京市场虽然出现下滑趋势，但未来几年，仍然是北京市场的支柱产品。由于生产企业众多，而消费阶层对仿古家具的认可程度较高，故这个趋势不会发生改变。产品的核心问题是如何避免同质化倾向。目前，一些知名企业已经开始从事高端仿古家具的生产，采用高材精工，以宫廷家具为蓝本。这部分企业在北京企业总数中占比极小，约为1%左右，但以往的市场经验证明，这1%或许可以引领潮流。
至于低端家具及同质化倾向严重的家具，近几年面临的最大压力是去库存。谁能先完成这一步，谁就会跟上潮流，若去库存失败，将会加剧企业破产和倒闭。
同时，还有许多企业坚持低价路线，由此可以预见，低端市场会竞争加剧，一些竞争力不强的企业会在今后面临出局风险。
以中式生活为核心的跨界是未来主要趋势
据记者调查，北京一些知名红木家具品牌，在市场低迷期开始后即发生转型。这种转型以服务消费者为核心，目的是根据当前的市场流行趋势，打造圈层消费文化。在此基础上，纯粹的中式生活概念横空出世。这些企业目前已经进军演艺圈、书法艺术圈、体育圈、企业家圈。这表明红木家具企业已经对以往的认知有了较大改变，将自己的产品定位在小众及高端群体，从单纯的家具到致力于改变这部分小众群体的生活内容。元亨利、君得益、艺威等企业已经先行一步。正是在这些企业的带动下，一些中小企业已经开始利用各种资源整合，锁定终端消费群体，推行中式生活文化，这已经成为红木行业内一个逐渐兴起的潮流和趋势。核心是企业已经不满足行业内的市场开拓，而是开始了其他行业的跨界行动。
2016年红木市场较前两年不会发生好转
有许多人说，2016年的红木家具市场将逐渐转暖。目前来看，这仅仅是一些红木企业的一厢情愿。春江水暖鸭先知，能不能转暖，市场的需求是决定性的，消费端的购买能力会起到决定性作用。而消费端的改变，甚至转暖，一定会与国家宏观经济形式有些直接联系。去年，中国GDP增长指数为6.9，2016年计划为6.5左右，预期比去年继续降低，这意味着就业和居民收入情况在新的一年里好转的可能性不大，甚至可能低于前两年。总之，消费端购买能力不足依然是2016年市场的主要特征。
（来源：红木内参责编ｃａｒａ）
文、图/张志辉编辑/陈盛娥
1921年，第一本有关中国家具的图录在法国出版，书名《中国家具》，翌年，英文版出版。该书收录家具59件，几乎全是漆家具，尤其是宫廷风格的大漆家具最为突出。至今，这些家具大半不知所踪，令人望纸兴叹。2013年，故宫出版社将此书翻译再版，更名为《法国旧藏中国家具实例》，笔者参与该书的出版工作，每每翻检，赞叹不已。我们极力维持原版书在文字、图片、设计方面的风貌，并未加入诠释文字，为不得已的遗憾。现借《古典工艺家具》一隅，选择部分书中精彩家具，阐述一些认识，也是抛砖之作，但期知者耐心指教，得有更深刻的认知，更期能获悉有更多这些家具现状的消息。文字累赘，自本期始，数期连续刊登，谨告读者。
图1-1黑漆螺钿乘槎图柜(一)黑漆螺钿乘槎图柜(图1-1)
清康熙，高205.7厘米，宽119.7厘米，深57.5厘米
此柜阔逾1米，体量甚大。柜通体方材，上有外膨柜顶，硬挤门，门上木轴上端纳入柜顶，下端纳入有臼窝的横枨，柜门下有闷仓，再承以壸门牙板，这是典型的圆角柜结体，但处处见方的做法，已属圆角柜的变体。柜装饰极奢，通体髹黑漆，嵌薄螺钿，柜顶、腿足、横枨和牙板饰以梅、竹、桂、菊等各色折枝花卉，工细纤巧。柜门攒框平镶门心，髹漆后得以形成平整画面，两扇柜门合为一副通景画，乃是元明清以来常见的《乘槎图》(图1-2)，反映传说中的古人承槎入天河事：远处云雾缥缈，古木丛簧间一处仙宫，山石秀丽，仙鹤引项，平台上搁置石墩，仙女或坐或立，两旁有侍女持伞侍立，平台周匝有仕女各持宝物做进献状。
图1-2黑漆螺钿乘槎图柜门(局部)云雾中河水倾泻而下，水势蜿蜒，由远至近，自山间流出，有一长须老者，乘枯槎漂流(图1-3)，旁边山腰处平台高筑，上有一僧为乘槎者吸引，欠身观看，身后古刹半藏山间。画面近处河流趋于平缓，岸畔杨柳依依，两老者指指点点，概是在谈论那顺流而下的乘槎老者。
图1-3乘槎漂流的老者(柜门局部)画面左侧有题诗：“渺渺浑无际，孤查(槎)逆上流。涛翻千丈雪，波隐万里洲。已自邻天阙，宁知逼玉楼。回途轻借问，方识犯牵牛。”钤朱文印“鲁斋”。书法神采飞扬，风格近董其昌。“鲁斋”者，或即康熙时人滑彬(字鲁斋)，曾为河南县令(关于滑彬与此柜的考证，另有专文，不再赘述)。
康熙时期是漆家具制作的重要时期，这时的宫廷家具或官作家具，结构上承明式简朴风格，但装饰趋于华丽，所见多以折枝花卉、缠枝花等装饰结构部件，平面诸如柜门、屏心等处多以精美花鸟或山水图案装饰，这一风格一致延续到乾隆早期。此柜体现的正是当时的家具风貌，螺钿工艺繁杂，树木、建筑、人物多镶嵌而成，山石则多洒螺钿而成，虽然是单色图版，已然令人惊心动魄，原物之精彩，使人神往。这里可举一例传世的黑漆嵌螺钿山水人物图盒为参考(图1-4)可以一窥这种螺钿工艺。
图1-4黑漆嵌螺钿山水人物图盒(顶部)这件柜子既不像进贡物品，亦不像普通的外贸家具，何以流落国外，也许还有更多缘由，可惜不知现在身在何处。
历来所见薄螺钿立柜，不论实物还是影像，鲜有能及此柜图案之精美，立意之高远者，更不要谈它极高的研究价值了。
图2-1木嵌螺钿花卉纹方角柜(二)木嵌螺钿花卉纹方角柜(图2-1)
明晚期，高193.7厘米，宽99.7厘米，深61.6厘米
笔者所知，此种方角柜类似者最少有四例，除此件外，王世襄先生《明式家具的装饰》中选有一件作为嵌螺钿实例，并注明为黄花梨木嵌螺钿而成，花纹的边缘皆嵌单根铜丝作界。另两件为一对，现为法国漆家具藏家罗汉先生(LaurentColson)收藏(图2-2)，该对柜子表面薄擦黑漆，木质莫辩，镶嵌手法与王世襄先生所述如出一辙，且知柜门为数板拼成，并由银锭榫连接，是一种较为少见的做法。罗汉先生曾对该对柜子做过碳十四检测，确认为明代晚期制品。
图2-2LaurentColson所藏方角柜(局部)此柜柜门与柜顶之间尚有一定空间，填以矩形结构，以横竖枨分为三段，平镶绦环板，有学者曾将这一构件名之“横楣”，然就位置和造型看，更接近古建内檐的“横披”，以此名之也更为确切。横披在传世家具中偶有得见，推测其或一种柜体演变过程中的节点，其根源应是对古代建筑的模仿，宋画中有较早期的橱柜影像，如现藏台北故宫博物院刘松年《唐五学士图》绘一盝顶书橱(图2-3)，此橱柜小开门，四周镶素绦环板，则其两旁绦环板后来演变为余塞板，下方绦环板演变为闷仓，上端绦环板演变为横披。横披结构取放物品并不方便，故后来逐渐舍去。若是硬木，可补柜门用料之不足，但漆家具就不存在这个问题了。另有横披处做成抽屉者，又是一种变化。
图2-3刘松年《唐五学士图》(局部)方角柜的枨子和腿足上都以螺钿嵌成源于球路纹的锦纹，闷仓以竖枨界为三段，平镶板心。柜门六抹，也是少见。柜门、绦环板及牙板处以螺钿嵌成折枝花卉，花枝自中间生出，分数茎，枝干遒劲，花头丰硕，类莲花，形象与清代流行的缠枝莲不同。此柜牙板的牙头宽阔，也与后来修长的刀牙板不同。此柜虽然以螺钿装饰，但结构简单，风格质朴，图案略拙，具明代晚期家具特征。合页稍显简陋，不知是否原物，面叶上的环形拉手是明或清早期家具常见做法。
(未完待续)
来源：《古典工艺家具》杂志
