> 预计2030年中国木结构建筑市场总额将达到数百亿元\巴花后市货源或将紧缺
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预计2030年中国木结构建筑市场总额将达到数百亿元\巴花后市货源或将紧缺

时间:2020-10-11     人气:530     来源:     作者:
概述:我国是世界上新增建筑量最大的国家。每年新建建筑面积近20亿m2,仅20%为绿色建筑。按照国家规划,到2020年绿色建筑比例将达到50%。木结构建筑面积力争占到绿色建筑面积的30%,目前每年木结构新建面积还不到新建总面积的千分之一。此外,休闲......

我国是世界上新增建筑量最大的国家。每年新建建筑面积近20亿m2,仅20%为绿色建筑。按照国家规划,到2020年绿色建筑比例将达到50%。木结构建筑面积力争占到绿色建筑面积的30%,目前每年木结构新建面积还不到新建总面积的千分之一。
此外,休闲旅游方面,国家森林公园、湿地公园、自然保护区等占国土面积70%以上,需要发展自然资源类旅游,休闲农业、农场、农业公园、农业酒店等也迫切需要木结构建筑。
我国木结构市场需求巨大
因此,随着科技的发展和环保意识的增强,低碳环保观念越来越多地融入人们的生活,未来我国的木结构市场需求巨大。
国外相关企业、协会纷纷与我国各级政府、协会、科研单位、高校、企业展开合作,共同推广木结构建筑。我国的木结构产业必将迎来广阔的发展空间,预计2030年我国的木结构建筑市场总额将达到数百亿元。

据商家表示,从开春至今,上游地区巴花的货源供应极其稀少,多数巴花经销商进购到的货源不足500个立方米,虽然目前商家靠库存基本能满足市场需求,但后市巴花的货源或将会出现紧缺。目前广东市场巴花长2—4m、厚5cm、A级报价20000—21000元/立方米。

(记者陈振伟)

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  • 据了解,据以下几点原因,预计5月初到5月中旬这段时间对俄口岸市场会有一定回落。

    1.国外卢布上涨,造成原料成本上涨,货物发回口岸成本居高不下。


    2.国内环保整顿,导致需求量下降,货物销售滞缓造成口岸货物积压。
    3.由于国外货主对于前段时间市场估计乐观,大量装车,造成近期短时间内口岸到货量呈井喷状态。

    4.国外加工厂例如我家已经开始调整装车量,5月中旬后货量会有一定程度下降。

    (稿件由木材人提供)


    非洲木材供应商表示:过去一个月,虽然买家采购需求有放缓态势,但非洲出货的价格仍然保持坚挺。由于中国传统农历新年在2月中旬,采购商下单少了,所以发往中国的船期会有一定延期。过去一个月,只有小量几个品种供应较为紧张而有一定幅度价格上调。
    中西非部供应商反馈,由于亚洲沙捞越原木供应同样紧张,加上亚洲太平洋地区需求相当旺盛,所以中西非部原木供应会在一定程度上缓解紧张需求,并且价格也有望有上调空间。
    阅读全文
  • 财政部从2018年开始,要求地方政府降低中欧班列补贴标准:以全程运费为基准,2018年补贴不超过运费的50%,2019年补贴不超过40%,2020年将不超过30%。

    面对财政部的补贴退坡政策,上述地方政府人士称,目前该省、市政府也在研究未来中欧班列如何市场化发展的问题。“大家都明白,补贴所造成的繁荣是虚假的,谁能更早形成市场化运营机制才会是真正赢家”。

    全国各城市中欧班列补贴参考表

    序号城市班列名称班列补贴

    1、哈尔滨哈满欧补贴大约3000美元/柜,每班列补贴约12.3万美元。

    2、长春长满欧每年补贴1000万元。

    3、西安长安号补贴3000美元/柜左右,每班列补贴约12.3万美元。

    4、成都蓉欧年补贴约12亿元。

    5、重庆渝新欧以划拨土地,企业所得税退税及物流环境优化的名义给当地企业及物流平台补贴。

    6、郑州郑新欧以土地加资金的方式对班列公司予以补贴,资金由最高达1.2亿元。

    7、武汉汉欧班列富士康班列,由政府直接以企业退税的名义对运费做以补贴;公共班列,政府按照不同的箱量承诺,补贴2500-3000美元/柜。

    8、长沙湘满欧补贴3500-4000美元/柜。

    9、广东省东莞石龙、广州大朗班列省、市分别补贴班列每柜0.125美元/公里。深圳中欧班列全程11000-13000公里,按照中欧班列41柜/列来算,每列深圳中欧班列省市补贴总额范围:112750-133250美元。

    10、大连辽满欧大连市口岸委及大连港双方补贴,要求每周两班对开。

    11、义乌义新欧政府补贴给到平台公司,再由平台公司对外采购欧洲班列服务;班列目前覆盖西班牙,英国,德国等欧洲地区。

    12、合肥合肥班列安徽省口岸委以完善物流环境的名义补贴平台公司3000美元/柜左右,要求每周两班对开。

    13、苏州苏满欧政府以企业所得税退税的形式补贴当地企业。

    14、连云港连云港班列政府与货代公司合作,以承包的形式开行欧洲班列,补贴2500美元/柜。

    注:目前各地对中欧班列的补贴政策基本为USD3000/箱,折合民币20000元左右


    11月17日,张德祥和柯惕思复刻的16件金丝楠木明式家具在嘉德秋拍中拍出2200多万元的高价。张德祥认为,只有杰出的工艺匹配珍贵的木料,才能最终打造出传世传家的家具珍品

    陈琳

    [“虽然不能说古时工匠选择的做工方案是唯一正确的,但在当时的确已经是极其精妙、有智慧的抉择了。”]

    对明式家具略知一二的人,看到罗汉床应该不觉眼生。但多数人可能不知道,看似方方正正、简约质朴的罗汉床却暗藏玄机。做工最上乘的床榻,其边围子、后围板合拢处所形成的交接点,必须与床的框格角线上下对齐;又比如,它的三面围板看上去要有节节攀升的架势,而与之相应的围子上沿也要略微上拱。此外,床榻的腿足不仅要在比例上显得粗硕,而且要微向外挓,才能与宽厚的牙板一同形成稳定的下盘。

    “罗汉床的构造还是明式家具中相对简单的,它看似简约质朴,但无论比例、结构,还是每一寸的工艺,其中精妙细微处颇多,要仿造相当不易。”在收藏家张德祥眼中,明式家具“简约却不简单”。某个不起眼的细节处的比例失当,就可能造成差之毫厘、谬以千里的遗憾。

    然而,在现代家具收藏界,以及古典家具制造行业中,重材质轻工艺的现象比比皆是,用张德祥的话来说:“荒腔走板的程度,让人看了无法不动肝火。”近日,受北京楠书房之邀,他和美国收藏家柯惕思一起,依照王世襄的《明式家具研究》以及明代家具实物,用复刻的形式,以金丝楠木为材料,手工打造包括三屏风独板围子罗汉榻在内的16件经典明式家具。

    两人皆是“京城第一玩家”王世襄的弟子,亦是故交。“我们复刻明式古董家具的目的,是为了让更多国人了解明式家具背后精湛的工艺,以及古人为我们留下的智慧遗产。这也是王世襄先生研究家具的初衷。”张德祥说。11月17日,这16件金丝楠木明式家具现身嘉德秋拍“美成在久:楠书房金丝楠木作品”专场,作品被藏家悉数收走,拍出22120000元的高价。

    “木器怕圆”

    “瓷器怕方,木器怕圆”,王世襄一直挂在嘴边的口头禅,在张德祥看来并非妄言。他坦言,此次复刻家具中,难度最大的莫过于两件圆形家具:五足内卷香几和双月洞门式门罩架子床。

    “当年,王世襄先生家中就收藏了一个黄花梨材质的五足内卷香几,现在藏于上海博物馆。”张德祥回忆说,他在王世襄家中看到的那个香几,浑厚而圆润,通体看不到一处生硬的直线。“虽然体量不大,但是就浑圆这一点来说,工艺要求非常之高。”是否能完全仿照古代工匠的工艺做到流畅浑圆,张德祥并没有十足把握。他先以松木、杨木等与金丝楠木质地相近的软木做大样,经多次实验才摸出其中门道。

    “古时工匠用的方法很巧妙,他们先用攒框装板,在香几表面制造出扁平柔软的‘拦水线’。在塑形时,使香几面板底端微微翘起,使其中的牙板自然膨出,在边缘形成凸出的阳线。”张德祥比划着香几腿肚解释,到了这一步,工匠们就贯通一气“顺足而下”,让香几的腿部从肩部以下向外鼓出,之后再顺势向内卷形成半球状,最终稳稳地落在托泥上。张德祥认为,如此巧思的手艺,即使用现代机械工具也很难做到。

    而比香几大得多的架子床,做工之复杂足以令人吃惊。在王世襄的《明式家具研究》一书第192页,就有一幅清晰完整的双月洞门式门罩架子床图片。床上的门罩、边围子及挂檐,均匀布满了镂空的“海棠十字连方”、“灯笼锦”,不仅玲珑剔透,而且秾华艳丽的视觉效果也颇为富贵喜气。

    很多人以为,这些繁复的镂空纹路都是工匠们在木板上直接凿刻出来的。然而,张德祥团队经过观察和反复推敲后发现,所有的纹路其实都是“拼接”出来的。“光一个小小的海棠花格,就要用四块木料,以榫卯插肩的结构相互咬合,四周还要再加以凿卯,形成‘十字枨’。”张德祥在准备复刻之前算了一笔账,光一个“十字枨”就包含了四榫八卯、36锯口的结构。如此推算,整张床的制作,大小部件近3000块、榫卯结构超过4000组,数量惊人,打磨、制作耗费工时难以计算。

    但古人当时采用这种做工也自有道理。“像古人那样,全部花样都用木条攒接,木材受温度气候影响的胀缩完全忽略不计,而且这种结构能够承受各种外力,经久耐用。”张德祥考证以后发现,“古人以此法制器,不仅材尽其用,也充分考虑到了床架的坚实。”如果他们用整块木板锼雕花簇,横边纵茬看似一气呵成,但在热胀冷缩和外力的侵蚀下,极易开裂折断,“好看却不经折腾”。

    “七分工艺”

    古人对家具收藏有句行话:三分材质、七分工艺。事实上,这也是国际社会对古典家具收藏的判断标准。而明式家具之所以能成为中国乃至世界家具制造历史上的巅峰之作,靠的不仅仅是珍贵的木材,更多的是能工巧匠们对曲度、比例、结构、体量等各种要素,以及它们之间关系的细腻推敲。

    柯惕思对这一点深有体会。他在美国加州“中国古典家具博物馆”担任馆长的七年时间里,就拒绝过一批木料极为讲究,但工艺却很是笨拙的古典家具。“一些人认为可惜,我的理由却很简单,笨拙的做工就是这些家具的败笔,也是它们不能被当成古董的原因。”在这次复刻过程中,柯惕思虽然没有负责制作通体浑圆的家具,但诸如板式足多层格架等家具的制作过程,仍然令他印象深刻。

    和罗汉床、香几,以及架子床相比,多层格架的构造似乎更为简单。“但你要知道,它的板足和曲尺板,无一不是在双层装板中间以穿带的方式制成,费工费料自不必细说。”更让柯惕思意外的是,在格架的框与格、格与格之间的衔接方式,用的都是格角插肩的形式,即前后双面进行相互榫卯。如此一来,近百个榫卯之间又相互关联牵扯。“只要有一个榫卯没做方正,就会影响整体效果。‘牵一发而动全身’,用你们中国人的话来说,就是‘满盘皆输’。”柯惕思回忆着整个复刻过程,头上汗珠微沁。

    “欣赏古典家具,必须静下心来,花时间去细细揣摩。”张德祥坦言,在整个复刻的过程中,他和柯惕思必须时常把自己想象成生活在古时的工匠,撇去表面的浮华,只思考最本质的问题:既要节省木料,又要让作品经受时间和各种外力的考验。最终,他们体会到了其中的玄妙。“虽然不能说古时工匠选择的做工方案是唯一正确的,但在当时的确已经是极其精妙、有智慧的抉择了。”

    当然,在复刻的过程中,张德祥和柯惕思也对一些细节做了修改。比如,张德祥复刻攒框背板大四出头官帽椅的过程中,在严格仿制原件的基础上,还加大了用料数量和挓度,为的就是让椅子看上去更加挺拔有度,贴近现代人的审美标准。“取其精华、去其糟粕,是当代人复刻古典家具时应该秉持且坚守的理念。”张德祥说,“如此,前人留下的精湛工艺和文明结晶,才不至于在后人手中萎缩衰败,遭人遗忘。”张德祥认为,只有杰出的工艺匹配珍贵的木料,才能最终打造出传世传家的家具珍品。

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