圆圆实实：红木圆包圆\家居行业迎油改水“铁腕”整治多种原因导致推广不畅
什么是圆包圆?
红木家具圆包圆效果图
红木家具制作工艺圆包圆，从字面上理解为，圆形的腿足被圆混面的裹腿枨、垛边所包裹，当然边抹也要倒棱做成混面。从侧面看，圆形的腿足被圆弧形外轮廓的边抹、垛边、裹腿枨一层层包裹。更讲究一点的，在垛边、裹腿枨上还有劈料的造法，即一根料做出双混面甚至更多的混面，从视觉上增加厚度更增加包裹的层次，再做双圈形的卡子花，令人赞叹不已。
圆包圆的做法与讲究
圆包圆的讲究在于做工上的讲究。
一、圆包圆的结构讲究。圆方圆并非皆用圆材。垛边、裹腿枨采用方材做出混面，你看不到的内面还是方材，还有圆形腿足与裹腿枨交接的一小段须削圆成方，以便嵌纳枨子。其实这也是一种“外圆裹方”的处理方法;
二，红木家具圆包圆的榫卯结构讲究。枨子尽端外皮切成45度角，与相邻的一根格角相交;裹皮留榫，纳入腿足上的榫眼;榫子有的格角相抵，有的一长一短。每根垛边两端均格角并凿透眼，腿足顶端长短榫须先贯穿垛边上的榫眼，然后再与面子四角的榫眼拍合。因此，有裹腿做的腿足顶端的长短榫要长一些。
去年7月，北京市《木质家具制造业大气污染物排放标准》正式实施，要求木制家具减少使用油性漆，逐渐替换成水性漆，而且依据标准，2017年后，北京木制家具将全面禁止使用油性漆，否则将无法在北京市场销售。标准实施近一年，“油改水”并不顺畅，油性漆在家居市场上的占比不小。
多种原因导致推广不畅
据了解，北京市场上的家居企业使用水性漆的普及度约在20%-30%之间，剩下的市场空间仍被油性漆占据。而最主要的原因就是“油改水”成本太大。有报道称，标准实施近一年的时间，大型家居企业都在积极进行“油改水”，而一些中小型企业在成本及利润之间找不到平衡点，就会出现倒闭或者退出北京市场。油性漆在市场已经存在多年，其发展程度较为成熟，最关键的是成本低，这就为“以低价撬动销售”提供了便利。
北京家居行业协会会长何法涧在不久前出席一涂料品牌研讨会时，对水性木器漆目前在家居行业运用仍然不多的原因，给出了解释：一是国家标准不像欧美那么高，这让一些假水性漆有了可乘之机，对正在使用水性漆的家居企业的产品质量造成伤害;二是家居厂家担心水性漆的性能指标不如油漆。业内人士表示：“与油性漆相比，水性漆的环保性更强，不过它也有油性漆所不具备的特点，比如饱和度、硬度、丰富度等不及油性漆。”如何在这些方面满足消费者需求，厂家底气不足;三是价格问题，水性漆目前的价格普遍比油性漆高，不少企业为了控制成本因而导致水性涂料的利用率不高。
消费者环保意识需增强
水性漆是一种不含有机溶剂的涂料，它是以水为稀释剂。凡是用水作溶剂或者作分散介质的涂料，都可以归纳为水性漆这一类。水性漆可以分为水溶型、水分散型、水稀释型这三种。水性木器漆因其以水代替溶剂稀释，不含通常的苯、甲醛及有毒重金属等对人体有害物质，无刺激气味，不污染环境。而油性漆使用的是有机溶剂，二者相比，水性漆在环保、健康方面更胜一筹。
需要注意的是，市面上有个别假水性漆出现。对此，专家建议，消费者在购买过程中，对于使用涂料的橱柜等家居产品是否使用水性漆的判断，基本有这几种方式：一通过看，能清晰地看到木头纹理，就不是使用油漆;二是闻，没有刺激性味道，长时间处于居家环境中，不会有头晕、辣眼睛的感受，便使用的是环保漆;三是问，在选购橱柜等家居产品时，直接问售货员使用的是不是水性漆，这个方法多是基于对品牌有一定认知的基础上。此外，在购买时，消费者要认准大品牌，必要时可以要求商家出示产品检测报告。
（来源：中华橱柜网）
开栏的话：在中华文明的灿烂星空中，古典家具堪与青铜器、玉器、书画、陶瓷相媲美，是中国传统文化中最具影响力的核心价值符号之一。制作古典工艺家具，本质是做文化、做艺术。本专栏将陆续讲述古典家具行业前辈、行业书籍。仰望星空，向先达致敬的同时，也为吾等在求索中开拓。
我们应该仰望星空
文/王中杰
王国维在《人间词话》中，撷取宋词以喻做事业学问必经的三层境界：第一境是“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”(晏殊：《蝶恋花》)；第二境是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”(柳永：《凤栖梧》)；第三境为“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”(辛弃疾：《青玉案·元夕》)。其中道理，值得深思。若无登高望远、目穷千里的心境，之后恐难有甘于寂寞、无悔求索的坚守，自然也难得豁然开朗、洞若观火的彻悟。
做古典家具，实质上是做文化、做艺术，精湛的工艺是承载在厚重的文化艺术底蕴之上的。为此，也可以说，做古典家具也就是做学问。眼界越开阔，涵养越丰富，修为越通达，就越能博古通今，越能厚积薄发，越能达观通变，历练到了，自会脱颖而出，自成一家。
“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。”这是1200多年前，晚年的李白登临庐山时抒发的壮阔情怀。
有这样的眼界和胸怀，脚下的路，自然是广阔无垠的。
源远流长的中国古代家具
中国古代家具的使用历史，与青铜器一样久远。在至今约3600年～2700多年前的商、周时期，青铜器中的“俎”，就具有原始案形家具的基本形象，代表着后代案、几、杌、桌类家具的发展模样；摆放礼器的“禁”，其形象反映了箱形家具的原始式样，预示了以后的箱、柜、橱家具的类型；而铜甗则提示了供台或餐桌类家具的初始模样。由于木质家具容易取材制作，可以推测在青铜器出现的同时或之前，应当已有木制原始家具的存在。从商、周两代的甲骨文、金文中，也可以看到原始床、榻、几的形象表现。至春秋时期，已出现传说中的木工祖师鲁班。
战国、秦汉时期，从河南信阳出土的楚国彩绘大床、湖南长沙战国墓出土的案、几等实物，可以看出，此时已有透榫、格肩榫、勾挂榫、燕尾榫等多种榫卯，并有熟练的髹漆、彩绘和浮雕技艺。从汉代画像砖、画像石上，可以看到室内家具的组合使用，作为卧具的床和屏蔽作用的屏风被广泛使用。这时可折叠、易携带的轻便胡床，已成为常用的新型家具，在外出踏青、狩猎和在军旅中非常方便使用。
值得关注的是，在汉代画像砖上，在两晋、南北朝的壁画上，都发现有使用高型家具的案例。例如，有的汉代画像砖上就有高足杌、案的出现；从甘肃敦煌最早的窟壁上，可以见到魏晋年间壁画上的扶手椅和年代稍晚的高凳，床和榻的尺度加高了，床上开始有帐架和仰尘。说明虽然当时席地坐仍是普遍的生活方式，但已有高型家具的萌芽，这反映了古代家具发展的客观状况。
隋、唐、五代时期，土木建筑和木构家具的成就之巨，从史籍所见唐代长安太极宫和大明宫的记载中可见一斑，大明宫的规模相当于四个明清紫禁城。隋唐时期出现高低型家具并存局面，至唐末五代，高型家具的品类已基本具备，这从南唐后主李煜命顾闳中绘制的画卷《韩熙载夜宴图》中，可以看到高型床、榻、桌、案、靠背椅、凳及各种座屏一应俱全，功能尺度已非常适合垂足而坐的生活方式。
宋代是非常讲究精致生活的时代，高型家具已经普及，完全进入了垂足坐的生活方式。建筑上的梁、柱、枋、拱以及替木等结构，被很好地借鉴。并运用到家具制作上，使家具造型更加秀气轻巧。
明代中晚期海运发展，大量输进贵重硬木，家具制作的技艺精湛，构造上使用了极为巧妙的榫卯结构，造型上达到了很高的艺术成就，创造了举世瞩目的明式家具艺术样式，使浓郁的中国传统文化气韵在家具上得到完美的体现。明午荣编《鲁班经匠家镜》一书，是历史上所见早期的专业著述。清代早期家具制作基本上继承了明代风格，到乾隆年间，由于清廷贵族的情趣品味使然，家具风格为之一变，广泛吸收了各种工艺美术表现手法，尤其宫廷家具雕饰繁美，富丽堂皇，奠定了清廷家具风格。到清中晚期，家具制作流于繁琐、细碎，已失去往日气度，既不适用也不中看了。
古典家具是中华源远流长、博大精深的历史文化核心价值符号之一，在漫长的发展历程中，古代家具不仅从建筑、美术中汲取菁华，还融汇了古代哲学、伦理理念，特别是将中国建筑、书画、雕塑的形象美与文学、诗词歌赋的意象美渗透到设计和制作中，呈现出无与伦比的唯美与浪漫色彩，使古典家具完成了既是实用器，又是工艺艺术品的完美嬗变。
老子《道德经》曰：“道可道，非常道；名可名，非常名。”可以解读为，凡是可以轻易说出来的道理和事物，都不是通常所认为的那样正确和深刻。
从历史文化发展的纵横交汇中，来看古典家具的演变，看家具艺术风格、艺术样式的形成与变化，我们的内心会更丰富些，更踏实些，更淡定些。
传统文人的家具文化审美
中国传统的文人，至情至性，文采风流，才华横溢，是极有个性和很可爱的一群人。他们在绘画和文史著述包括文献、典籍、笔记、小说、稗史、闲话、杂著中，以敏锐的笔触、细腻的感受、独到的见解、精致的审美和深刻的艺术修为，为后人认识和品赏古典家具，留下了丰富的文化和精神遗产。
古代绘画宝库中，在描绘宫廷生活、富贵人家、仕女闺阁、文人雅聚、青楼歌坊等人物场景时，都不乏对家具的描绘，尤其是将家具作为实用器，陈置在建筑和家居环境中，显得十分真实自然，对我们直观地了解家具的发展和古代家居文化，十分有裨益。
杨子华北齐校书图(宋人摹本)，现藏美国波士顿博物馆这方面的绘画资料，比较集中编辑出版的，有《故宫[微博]博物院藏品大系·绘画编》，(北京紫禁城出版社，2008年3月第一版)，1／8大开本，图版全部彩色精印，布面精装，每册约收录百件绘画名作珍品、分200多幅图版刊印，十分完整清晰，是研究古代家具不可或缺的宝贵资料。该《绘画编》古代作品收录，从晋隋唐五代至明清，卷册丰繁，可根据需要选择。再如《中国历代仕女画集》，(天津人民美术出版社，2007年5月第二版)，1／8大开本，彩色精印图版，纸版精装，共收录东晋至清代127件仕女画珍品，分200多幅图版刊载，入选作品是从北京故宫博物院、中国历史博物院、首都博物院和上海、天津、南京等地方博物院以及中央工艺美术学院、徐悲鸿纪念馆等13家文博单位粹取集珍，十分有特色。其中南唐《韩熙载夜宴图》(4幅图版)、明代《宫中图卷》(5幅图版)和《千秋绝艳图卷》(17幅图版)、清代《历朝贤后故事图》(12幅)、《月曼清游图册》(12幅)、《雍正妃行乐图》(6幅)等，极为真切全面地描绘了帝妃和贵妇、佳人居住环境及家具的布置、使用，其审美和研究价值是不言而喻的。
元、明、清时期，为数众多的戏剧、小说、杂记的刻本插图，其中有不少篇幅生动地描绘了社会各阶层的生活场景，散见于书中各处，是随手可以翻阅得到的。比如明万历丁巳刻本《金瓶梅词话》，在全四卷百回正本中，共有版刻插图200幅，细致生动地描绘了富贵人家家居环境和各式家具，可以说是一部很具体贴切的教科书。另外，明清大量的小说、戏剧、杂记刻本，如晚明王圻、王思义编篡的插图百科全书《三才图会》、明刊本《鲁班经》、小说《三言两拍》、《忠义水浒传》、《西游记》、《禅真逸史》及戏曲刻本《西厢记》、《琵琶记》、《千金记》、《荆钗记》、《锦笺记》等等，内中诸多的插图，真实反映了当时的家居陈设面貌。上海人民美术出版社1981年出版、傅惜华编《中国古典文学版画选集》，首都图书馆编、北京线装书局1995年出版的《古本小说版画图录》，收录丰富，方便参阅。
明清时期，有一批文化艺术涵养很高的文人，他们博学多才，浸淫于楚辞汉赋、唐诗宋词和琴棋书画之中，极富书卷气和文人品味，在著述笔记中，对家居生活和文人情趣，做了精辟灵动的叙述，其精致细腻的程度，可以说是叹为观止，至今仍然闪耀着耀眼的光芒。
这一类著述中，影响广泛、大家熟知的，首推文震亨的《长物志》。文氏出生于明代万历年，对书画、造园、室内陈设乃至音乐，都有很深的造诣，也是明末家具研究的大家，其成就均分卷列于《长物志》中。文震亨对室内陈设和家具制作，提出了崇尚自然、清雅简洁的理念，代表了传统文人的思想和审美情趣。同样生活在明万历年间的高濂，他的《遵生八笺》，似乎以更精致的情怀，更细腻的观察和描写，对室内陈设和家具审美作周详的陈述。清初戏曲家李渔，恃才傲物，个性颇乖张，在文学、戏剧、美学上都极有造诣。李渔对园林和居处陈设的阐述，以及书斋所用家具和清供把玩的讲究，在其《闲情偶寄》中可以读到。
中国传统文化中简洁静雅、超凡脱俗的审美取向，可以追溯到老庄的“自然无为”的道家思想，这是垂续两千多年，深刻影响着中国文人的精神世界，是他们审美理念和文化趣味最悠远最亘久的源头活水。
向推动古典家具复兴的先达致敬
一部好书能影响一个行业，一批先达的努力可能创造一个世界。看看近百年来中国古典家具从衰微走向复兴的历史，便可以知道此话不虚。
古代家具历经两千多年的发展，至明末清初达到巅峰，创造了举世瞩目的辉煌。清乾隆之后，国运衰退，外强欺侮，古典家具业一蹶不振，再之后又因世代变迁无暇顾及，曾经的辉煌被淡忘在历史的风烟中。
难能可贵的是，这个世界上有一批先行先达者，他们凭着对美好事物的执着爱好，慧眼独具地发现并挖掘着中国古典家具之美，坚韧不拔，锲而不舍，将自己的光亮汇入天空，犹如一颗颗耀眼的星辰。
这是一些平常而又不平凡的人，他们从未要求人们的礼拜，但我们应该仰望星空，向这些先行先达者致敬，为了更好地发展古典家具行业，为我们自己和后人。
1944年出版的英文版《中国花梨家具图考》，是明式家具研究的开山之作，被后人奉为经典。作者是出生于德国的学者古斯塔夫·艾克，该书中译本于1991年10月由北京地震出版社出版，大16开本。可以说，这是研究者、从业者和爱好人士都应该认真研读的。
杨耀先生是明式家具学科的开拓者，一生论述颇丰，曾与艾克合作研究明代家具12年，也著有一本《明式家具研究》，也是大16开本，此书由中国建筑工业出版社出版，2002年以来已7次重版印刷发行。
涉及描述家具的古代绘画和书籍文博大家王世襄先生，研究明式家具的著名学者和收藏家，他积40年之积累，先后出版了《明式家具珍赏》(香港三联书店、1985.12)、《明式家具研究》(香港三联书店、1989.7)及《明式家具萃珍》(见于上海人民出版社[微博]2005年11月版)三部力作，20多年来在海内外被广泛传播，一时间颇有“洛阳纸贵”之势。王世襄对明式家具研究之精到，及引发世人对古典家具的关注和促进行业的振兴，对晚辈业者的教诲提携，影响之大，勿庸置疑。尤其是他的《明式家具研究》，堪称明式家具研究的经典巨作，以此牢固确立了王世襄先生在学术界和业界的地位。
北京故宫博物院研究馆员朱家溍先生，是明清宫廷史资深的专家，他编著的《明清室内陈设》，2004年12月由紫禁城出版社出版，是讲述古典家具陈设难得的一部好书。《故宫博物院藏文物珍品全集》卷集浩大，其中《明清家具》上下卷，即是由朱家溍担纲主编，可谓珍品荟萃，2002年12月由香港商务印书馆[微博]出版。
原中央工艺美术学院教授陈增弼先生，是提出“中国家具学”这一专业学科称谓的第一人，多有学术专著。
胡德生作为故宫博物院研究馆员，长期潜心研究宫廷家具，著作丰富，有《中国古代家具》(上海文化出版社，1992年6月出版)，《明清宫廷家具二十四讲》上下卷(北京紫禁城出版社，2006年12月出版)，以及由胡德生主编的《明清家具鉴藏》四卷(2005年11月由山西教育出版社出版)，等等。
田家青的力作《清代家具》于1995年11月由三联书店(香港)出版，2012年又经由文物出版社出版《清代家具》(修订本)，对于人们从现代的视角认识和研究清代家具，作出了令人印象深刻的尝试。
中国社科院文化史研究家李宗山先生编著的《中国家具史图说》和《中国家具史图说(画册)》，资料所及，广征博采，内容上兼收并蓄。
香港嘉木堂主人、实业家伍嘉恩女士，从明式家具收藏到商业推介，享誉海内外，有“黄花梨皇后”之称。她从20余年经手的众多佳作中精心挑选实例，于2010年11月由紫禁城出版社出版《明式家具二十年经眼录》，角度独特，图例经典，说词细致，故事翔实，读起来兴味盎然。
仰望星空，我们会看到更多的璀璨。
近日，辽宁的孟女士遇到一件难心事，在一个家具厂花了110多万元买了红木家具，送厂维修保养后家具厂就因欠款被法院查封，执行财产保全。孟女士的家具也在其中，如今已经被扣一年半。
孟女士告诉北青报记者，2015年2月在河北冯庄天利古典家具厂购买红木家具，一次性付款110多万元，包括中堂、罗汉床、柜子、五斗橱、桌椅等35件。“这些家具都是现货，所以当时直接刷卡付款。后来发现部分家具有开裂等问题，就亲自拿到家具厂后面的工厂返工维修保养，打算修好了再提货。”孟女士说。孟女士向记者展示了付款记录和商家的购买小票，而且家具厂老板还手写声明、录了一段视频承认孟女士付了钱后因需要维修保养送到其工厂。
可就是这一拖她花钱买的家具就不见了踪影，家具厂老板告诉她，因为债务纠纷2015年3月30日河北大城县法院将家具厂查封保全，一共查封了大约800多万的财物，孟女士付过钱的家具也在其中。今年6月，孟女士向大城县人民法院对这项财产保全的执行提出执行异议裁定，但是被法院驳回。法院称，3月30日对家具厂法人郑国军提供的财产清单中的财产采取诉讼保全措施，该清单中所列财产，被申请人称系其个人财产并由亲笔签字。孟女士对查封的部分财产所有权提出异议证据不足。
北京市康达律师事务所律师韩骁认为：现孟女士向法院提出的执行异议申请被驳回，若孟女士不服法院的裁定，其可在收到裁定书之日起15日内向执行法院提起案外人执行异议之诉。根据法律规定，在法院审理案外人执行异议之诉案件中，法院应当对孟女士是否对法院保全财产享有所有权，能否排除法院的保全予以审理。若孟女士在诉讼中提供足够的证据证实法院保全的家具中有其所有的家具，并足以排除法院的保全，则仍可要回自己的家具，维护自己的权益。如果孟女士不能证明该被查封家具所有权人为孟女士，而家具厂又无力继续履行买卖合同，则孟女士可以起诉家具厂，要求解除买卖合同，由家具厂偿还孟女士已支付的购买款项及因家具厂违约造成的实际损失。
（来源：北京青年报）
当日，圆明园“圆明重光”赴法国巴黎展览启动仪式在北京举行。据介绍，该展览以中法建交50周年为契机，将于本月8日在法国巴黎的新华影廊等地展出。
展览将通过图片、影像、模型、文物构件(仿制品)、数字多媒体等形式，展示圆明园鼎盛、蒙尘与重华的历程。展览期间，12件按1:25比例制作的红木建筑模型将与观众见面，这些模型做工精湛，形制逼真，不仅展示了昔日圆明园皇家建筑的风采，也代表了目前国内最顶尖的手工艺术。
“圆明重光”是圆明园从2012年起全力打造的展览品牌，先后在德国、俄罗斯、英国等国展出。
新华社记者宋为伟摄
在缺乏得力因素提振的情况下，东北俄罗斯木材市场表现依然低迷，形势不振。不过，从整体情况来看，市场对俄罗斯东北材的后市看法仍然较好，特别是俄罗斯材，有数据显示，今年俄罗斯锯材进口量完成373.82万立方米，比上年增长18.51%，增加数量达到58.38万立方米。
桦木谷底徘徊。据商家反映，桦木基本处于沉寂的状态，寻货问价者寥寥无几，出货更是冷清，主要以小批量走货为主。目前广东市场桦木长2—4m、厚5cm、统材报价2300—2400元/立方米。
椴木无人问津。商家反映，下游鞋厂持续疲软，加上近年人工等各方面费用不断上涨，工厂为了能维持利润，在原材料的选择上更趋向便宜的材种，椴木因此受到打击。目前广东市场椴木长长2—4m、厚5cm、A级报价2900—3200元/立方米。
