企业欠薪近百万：法院网拍红木家具\常见传统红木家具的结构部件及其名称

企业美学观的缺失、扭曲的价值观以及对高品质生活缺乏正确的理解,导致红木家具企业在经营中存在诸多误区。冲出重围的唯一出路是理念、模式的转变，是对艺术化生活、对设计的再认识。红木家具企业必须抛弃以往唯利是图的思维，充分意识到设计创新的重要性，并加以合理利用，以实现自身的蜕变。

2013年以来，以福建莆田、仙游等地区为代表的福建红木家具企业经历了如过山车般的销售起伏。2014年，不少行业人士仍乐观地认为，高档红木属于越来越稀缺的资源，市场低迷只是暂时，复兴时机不会太远。进入2015年，红木家具销售进一步走低，人们这时才如梦初醒，开始忧心未来的路。然而，对红木企业来说，固守成规多年，吃惯了红木价格飞涨、日进斗金的大餐，面对如今这般情形，确是极大的挑战。以笔者的观察，红木家具行业内存在诸多误区，若未能及时认知并解决，企业的生存将成为问题，更谈不上跨越式的发展、进步。

好款式、大展厅不等于高品位

以明式家具为代表的古典家具是中国家具史上最璀璨的一页。那么花重金打造一个展厅，将这些古典家具款式的精华集中在一起，是否就意味着高品位和高销售额呢?这样的模式曾经是成功的，但在销售疲软、消费者越来越挑剔的今天，答案是否定的。企业不但要在产品品质方面下大功夫，也必须提升自身的艺术品位，给消费者提供全面的审美体验。

目前，市场上80%以上的中式家具多以颜色沉重的硬木制成。从空间设计角度来看，堆塞过多深色调的物品会给空间带来沉闷、压抑之感。古典家具专家王世襄在其《明式家具研究》一书中就曾指出，古典家具在空间中的陈设，贵精不贵多。然而，能意识到这一问题的企业并不多。在笔者走访过的古典家具展厅中，能在视觉上令人赏心悦目的空间陈设案例极其稀少。通过高品位的展厅设计，完美呈现古典家具之美，并以此勾起消费者购买欲望的红木家具企业更是凤毛麟角。

唯木论、唯古论限制行业发展

对以黄花梨和紫檀为代表的红木的追捧，反映了人们对木材之美的扭曲性认识。不可否认，红木因其材质坚韧耐用，为制作家具的良材;又因其生长缓慢、滥砍滥伐以致资源匮乏。但这并不意味着其价格可以炒作到如此疯狂的地步，而国内消费者对木制品内在价值的粗浅认知又助长了这一畸形的商业现象。笔者并不否认海南黄花梨之美，但仔细对比海南黄花梨与廉价的刺猬紫檀，前者的美学价值真的远高于后者吗?

笔者认为，珍稀红木材料若缺乏优秀工艺及品相的配合，产出的非但不是艺术品，反而是视觉垃圾。在红木家具和工艺品行业，将良材转变为拙劣制品的例子比比皆是。

放眼未来，红木商人也许仍有靠炒作硬木资源发财的机会，但对红木企业来说，必须走出这个误区，依托高雅的艺术品位和精湛的工艺，制作出能经受住市场和时间考验的产品，才能在竞争激烈的时代为事业的转机创造前提。

此外，与红木家具界人士谈论家具设计及创新时，最多的言论之一就是：唯有传世的古典家具款型是美的，永远无法超越。不少企业拒绝创新，坚守纯古典款型，认为只有这样，才代表着他们对产品品质和企业文化品位的坚持。其实，这又是一个巨大的误解。虽然企业坚持选定的战略定位无可厚非，但即便是明式家具，也并非件件完美无瑕。哪怕是明式家具中最为人称道、堪称经典中的经典之款式，也由于时代变化，在功能、舒适度方面无法符合现代人的生活习惯。笔者认为，大可不必以“超越”的心理来谈论中式家具的改良与设计，我们要做的，是尊重现代消费者的生活习惯，周密考虑功能性、舒适性上的需求，同时延续古典家具之美，将其附加于现代家具设计工作中，从而创造出对当代人来说好用、耐用、耐看的中式家具制品。

过度依赖流行导致“以丑为美”

近年来，清代家具在市场上广受欢迎。满清旗人来自关外，本都是游牧民族出身，长期在马背上讨生活，并无什么像样的家具，更无艺术可言。入关后，面对博大精深的汉文化，为掩盖其孱弱的历史和文化背景，需通过推行一系列他们自以为美的物件来掩盖其内心的自卑。

清式家具以皇族审美为背景产生，除利用无以复加的雕刻彰显皇家气息，更以庞大的体量来体现其“高大上”，家具、瓷器皆以繁杂的纹饰图案为特征，这些纹饰图案本是汉人巧匠良工精心制作，体现了极高的艺术水准，然过度的堆砌令其泛滥成灾，加之家具整体比例失调，失去了艺术价值。如果把清代家具拆散，不观全貌，只取各个部件单独欣赏，不知会好出多少倍。但家具购置入室，讲究的是整体的艺术及视觉效果，整体比例、配色失当，则韵味全无，哪怕局部细节是神来之作，又何益之有?再者，体量的巨大使其功能性也大打折扣。

仔细分析清式家具流行的原因，一是消费者不明艺理;二是购买者试图利用这些家具在空间中营造奢华富贵感。此症结虽不能算在行业头上，但作为业内人士也该意识到消费者审美与价值观出现的问题。我们应该知道，大气奢华感的营造完全能够通过设计手段，以更加优雅的方式达成。

与此同时，企业在产品开发工作中，唯市场调研、流行趋势是论，这又是一大误区。市场调研和流行趋势调查，只能作为参照，消费者总是有盲从、不专业的一面，他们通常只关注自己的显性需求，并不能给企业所关心的问题以更深层次的解答。因此，无论是设计师还是企业家，对市场信息都要辩证看待。

创新不止于图案设计

纵观红木家具企业对创新的认识，绝大部分都还停留在四处寻找传世经典款型，或是局部花板图案的创新之上。能站在时代趋势背景下，从生活美学的角度，以空间设计的宏观视角看待创新的企业，如黄花梨资源一样稀缺。企业往往愿意在雕花的改进上投入金钱，却对整体品相、大局效果视而不见。如近年来丝翎檀雕大行其道，似乎成了制胜法宝，这不能不说是极大的悲哀。

实际上，对局部雕花的创新也停留在低层次。现代机器设备的采用使雕花细致入微，几近工笔画般丝毫毕现，然而其艺术品位却停留在初级阶段，审美、内涵和趣味性比起传世古典款型差之甚远。笔者认为，在家具产品上堆加雕刻图案的做法与现代审美趣味是逆向而行的，越是繁复的雕花，往往越容易激发视觉疲劳，无法使人内心得到真正的放松。家具产品附加值的增加，完全可以通过非雕花的方式实现。红木家具设计师应站在产品整体效果、空间设计，甚至是中式生活方式营造的角度来看待产品创新，而不只是聚焦于局部。

3月10日至11日，市政协副主席陈元带领市直相关部门负责人、部分政协委员，到仙游县、涵江区，就“推动红木家具产业转型升级”开展专题调研活动。

陈元一行先后实地察看了连天红古典家具、群仙文化博览园、新古典家具产业园、四君子古典家具等，了解我市红木家具产业发展的基本情况、面临的困难和问题，以及转型升级的对策措施等。

陈元指出，要制定产业规划，走差异化、精品化、多样化的路子，做大做强产业;要扶持开发新产品，提高市场占有率;要推动技术改造、设备更新，完善产业链配套，提高专业化服务;要制定行业标准，建立质量保证制度，加强产权保护，精心打造品牌;要创新企业体制机制，鼓励企业集团化。

随着原材料、人工成本和物流成本的增加，地板生产的涨幅一直处于上升趋势，地板企业生产利润空间被压缩。那么，面对成本上涨压力，地板企业的销售战略不得不随着生产成本上涨而调整战略布局。
三重“外力”挤压致使地板企业利润大幅缩水
据观察发现，地板原料涨价主要是因为以下两个因素，一是在于由于原材料价格上涨，成本增加，导致盈利不足;二是近期地板市场需求回暖，导致部分地板原料市场需求明显增加，应运而生的提价。对此，地板原材料企业纷纷吹响涨价号角，与此同时，地板行业的人工成本也出现上涨趋势。
除了要应对原料提价带来的压力外，物流成本压力同样让地板企业焦头烂额，难以应付。目前国内众多地板企业的产品需要通过陆路交通运输到各地经销商手中，物流成本的增加，使地板企业和经销商的成本不断增大，或最终将此部分价格传递到消费者手中。在原材料、人工和物流成本三重挤压下，地板企业利润空间进一步被挤压。
高性价比地板产品或成企业“救星”
在性价比中，性是第一位的，其次才是价。为什么有那么多老板要买奔驰、宝马?因为比起这些名牌车在市场中的名气，性能等综合指标来着，这个价格值了，所以说性价比中的性是第一位的，而且这个性是广义的，它不仅包含了品位，性能和服务，还包括了让消费者心理满足带来的谥价。
当前，买地板看“性价比”已经成为了很多消费者的共识，不少地板企业在品牌建设中的过程中，亦开始朝“性价比”方向发力。高性价比产品更能受消费者所接受。而且，目前，中产阶层是我国地板市场的主要消费群体阶级，这类阶级人群更加看重的也是地板产品的性价比。为此，利用性价比优势去拓宽更大的地板市场不失为一种理智的营销方式。
另外，受房产政策及中央政策的影响，未来高端地板市场相对会较小，反之，那些性价比高、能够满足消费者实际需求的地板将得到长足发展。对此，地板品牌在面对利润空间压缩的现象下，积极主动的应对解决问题才是地板企业发展的王道。

文、图/朱宝力编辑/陈桂湖

二十世纪初民国建立后，伴随着社会上崇明贬清的思潮，明代的宫廷遗物也身价百倍。古玩商为了让自己手里的紫檀、黄花梨家具卖个好价钱，编造了各种历史神话。先是说明早期派郑和下西洋带回大量紫檀，后又说明中后期派官员下南洋把黄花梨几乎采伐光了。

明宫家具的庐山真面目究竟怎样？本文征引史籍和实物说明，揭露一个被扭曲的历史真相:其实明朝皇室并不热衷于紫檀、黄花梨等硬木，上述木材只占明宫家具的很小部分，明宫家具主要用材是以杉木为主的软木，主流装饰手段则是大漆髹饰。

漆饰家具地位尊贵

图1宣德款剔红云龙纹交椅（英国维多利亚阿尔伯特博物馆藏）

明朝建国初，朱元璋规定了严格的等级制度，皇室垄断着最高级别的家具漆饰特权。作为祖制，明朝历代宫廷一直以使用大漆髹饰家具为主，为此设置了大规模、多工种的宫廷漆作。明朝国姓为朱，又创建于南方，以火德王，故极尊崇红色，一至四品的高官俱穿红袍，朝廷、衙署的家具多用朱红漆（图1、图2）。根据明宫档案《工部厂库须知》记载，每年四川省都要向御用监缴纳制作家具的朱红漆颜料川二硃达两百斤之多（图3）。明朝官员以及庶民的家具，漆色和纹饰均有限制，据明朝弘治年间李东阳编撰、万历年间重修的《大明会典》卷六十二记载：“洪武二十六年（公元1393年）……（公、侯及以下官员）的木器不许用朱红及抹金、描金、雕琢龙凤纹。”

图2明《宫中行乐图》中的明宪宗及其御用朱漆家具图3明朝万历年间四川、广东的岁贡项目及数额（引自何士晋撰《工部厂库须知》）

拥有和使用全朱红漆家具是明代身份与地位的象征，高官豪门都以拥有朱红漆家具为荣。万历年间刻本《金瓶梅词话》第四十五回，描写西门庆购买白皇亲家的两架朱红漆架子铜锣铜鼓，帮闲的清客应伯爵吹捧着说：“朱红彩漆，都照依官司里的样范。”他的话语表明，这两架朱红漆铜锣铜鼓是民间禁用的礼器。

杉木是用材之首

杉木和楠木皆为明朝主要皇木品种，家具的用材则以杉木为首。

《工部厂库须知》记载，万历十二年（公元1584年），“御前传出红壳面揭帖一本，传造龙凤拔步床、一字床、四柱帐架床、梳背坐床各十张，地平、御踏等俱全。合用物件除会有鹰平木一千三百根外，其召买六项计银三万一千九百二十六两，工匠银六百七十五两五钱。”这其中数目庞大的“鹰平木”，应顿读为“鹰、平木”，即为鹰架、平头杉木的简称。

为便于储运，杉木一般分两段取材，从根部至中部称“平头杉木”，两端粗细相差不多，可做梁、柱等，而中部至树梢部分称“鹰架杉木”，其梢端较细，可做脚手架（古称“鹰架”）等。所以，同等标号的杉木圆材，后者围径比前者要小一些，售价也低于前者。杉木有油杉、香杉、土杉等品种，木色淡黄或白，质细纹直，有一股宜人香气，可抑菌驱虫，耐朽防蛀，易于加工，为软木之良材，而其比重轻，灰蔴附着性强，缩胀率低和不易翘曲开裂的特点，尤其适合制作灰蔴底漆饰家具的胎骨。《工部厂库须知》所记载的这一千三百根鹰平木是特别增拨的，常例的宫廷家具用材主要为杉木板枋，经大运河从南方运来，由留都南京的工部衙门负责采买并运至京师。

明时通州运河码头建有皇木厂储存木材。据《大明会典》记载：“司礼监御作房成造书画柜匣等项杉木板枋，每年两次，每运六百块，如御用监例。”明朝宫廷司礼监年年都差官去南京的工部厂库抽取杉木板枋，每年分二次解运，由南京工部拨船运抵通州张家湾，再用车载转运至该监，仅运费就需银四百五十两，成本相当高。“每运六百块”，即使保守按每年运六百块计算，仅司礼、御用两监就共运杉木板枋达一千二百块之多，构成了御用家具的主要用材。如此庞大的杉木用量，可想见当年明宫里弥漫着幽香宜人的杉木味道。

硬木的进贡数量很少

明朝参与制作宫廷漆饰家具的机构计有御用监、司礼监御前作、内官监油漆作以及司设监等多处；此外，还有兼做宫廷膳宴家具的光禄寺和主要制作剔红漆器的果园厂等，可谓规模庞大，艺类齐全。

与明朝宫廷家具杉木的用量惊人形成鲜明对比，宫廷硬木的主要来源则是广东省的年贡，且数量很少，并不侧重于黄花梨木或紫檀。据《工部厂库须知》记载，万历年间的广东省的岁贡额是：“广东布政司每年应解……胭脂木（柚木的别名）十段、花梨木十段、南枣木十段、紫榆木（紫檀的别名）十段”（见前面的图3）。据晚明太监刘若愚撰写的《酌中志》记载，硬木器物的制作是由御用监内擅长雕刻的佛作负责，而从入贡明宫的硬木数量来看，制作也应以小型器物为主，家具的数量并不多。

明宫家具实例探微

图4朱漆戗金云龙纹盝顶方箱（山东省博物馆藏）

朱漆戗金云龙纹盝顶方箱（图4），高61.5厘米，长、宽皆为58.5厘米，明太祖朱元璋的第十子鲁王朱檀（公元1370-1388年）墓出土，为明初的宫廷之物，极其珍贵。其造型为方形盝顶，没有底座，内分三层，中有套斗，下有抽屉，内置冕、弁、袍、靴等物。方箱表面髹朱漆，加有针刀清勾戗金的纹饰：箱的顶部及侧面均饰五爪团龙纹，四角饰忍冬纹，盝顶坡饰祥云纹，箱里髹黑漆。衣箱的铰链、锁插、提手及锁钥等均为铁质构件，饰有錽金工艺的云龙纹。在明朝的寝宫里，有很多方形竖式的箱子，因为根据明朝祖制：皇帝的寝宫隔成上下九间，楼梯相连，皇帝起居经常变换房间，以免被刺客掌握规律。此箱的戗金技艺甚佳，但总体制作工料较为简朴，这与明初经济水平不高以及明太祖朱元璋倡导节俭有关。

图5明中期朱漆描金云龙纹五屉橱（私人收藏）

明中期朱漆描金云龙纹五屉橱（图5），又名“五屉桌”，高88厘米，长72.5厘米，宽46厘米。造型为橱顶带拦水线，冰盘沿；下部直腿圆角压边线，带侧脚收分，横枨为剑脊棱压边线；橱的前后都设有挂角牙子，腿间有拱形牙条，正面分两层设五个抽屉（已缺失）。杉木制胎，披厚灰，灰色发白，附着力很强，似为鹿角霜，通体髹朱漆，描金满绘云龙纹。龙鳞用竹签划理，黑漆点睛，龙鳍、云纹填黑彩。其眼睛横列，吻部细长，具有明代中期的风格。此橱虽无明宫款识（明代中期的宫廷家具多无款识），但从造型、漆色，特别是从纹饰上看，无疑具明中期家具的风格，并有由尚单色向尚五彩转变时期的工艺特点，约在明成化至正德年间制作，为我们了解明代中期宫廷家具的制作风格以及抽屉橱的演变提供了宝贵实物资料。

图6万历款罩金髹雕云龙纹书格（私人收藏）

万历款罩金髹雕云龙纹书格（图6），高151厘米，宽91厘米，深50.5厘米，成对。格分三层，正面开敞，四框正侧面及中间横枨满饰云龙纹。四腿较高，雕五岳重山纹，双腿间以小牙头式窄牙条相串连。书格两侧四抹攒框，镶三块落堂起鼓式的芯板，芯板的开光内高浮雕双龙戏珠纹。龙纹矫健有力，可惜龙头多遭人为毁损。此书格的表面通体贴金箔，再髹透明的笼罩漆加以保护，工艺名称为“罩金髹”。格里、反底和后背髹朱漆，后背并有描金龙纹，现已剥落不清晰，在朱漆地子上残留有“大明万历年制”的描金楷书款痕迹。这对书格的雕刻工艺与北京故宫博物院所藏隆庆款罩金髹雕云龙纹圆角柜的风格相近，为明朝万历年间制作的家具，极为珍贵。

图7万历款朱地填漆戗金云龙纹方角柜（北京故宫博物院藏）

万历款朱地填漆戗金云龙纹方角柜（图7），高174厘米，长124厘米，宽74.5厘米。造型四角平直，为“一封书”式样。柜门为六抹落堂作，配有闩柱。穿锁的屈戌和环状拉手与晚明民间柜橱上流行的铜饰件风格一致，合碗式的铰链甚为小巧，类于文震亨《长物志》卷六中所称道的“旧式两头尖如梭子，不用钉钉者”。此柜通体填漆戗金云龙及花鸟等纹饰，极其精美，背面有“大明万历丁未年（公元1607年）制”的刻款，为万历后期代表性的宫廷家具。

综上所述，与过去人们的想象正相反，明宫家具不仅以软木髹漆为主，且体积、高度和重量普遍不及清代（床榻等除外）。即使金銮殿宝座两侧陈设的大龙柜，也是横长的造型，在柜顶上架设大理石屏风。那些三、四米高的“明宫”顶竖柜，经过研究发现，已知均为后人添加明代宫款的清宫家具。

来源：《古典工艺家具》杂志