木业成为临沂兰山下半年林业工作重点\大叶紫檀材料急跌市场该何去何从？

2月16日，国务院关于全国“十三五”期间年森林采伐限额的批复公开发布，山东与上海、天津、江苏等四个省市的天然林采伐限额为零。
山东省林业厅资源与林政处处长陆冬表示，严格来讲，我省已没有天然原生林。目前的天然林，主要天然次生林，面积不足100万亩，分布在泰山、崂山、昆嵛山、仰天山等山上，另外黄河三角洲还有一些天然柽柳林。”
昆嵛山国家级自然保护区总面积超过2万亩，是山东半岛东部最大最完整的天然林区，在保持水土、净化空气、涵养水源等生态服务功能上，每年创造着10亿多元的生态价值。保护区工委、管委，没有任何GDP指标考核，主要责任是“尽量减少人类活动给大自然留下的痕迹”，为此曾将投资上亿元的度假村酒店项目拒之门外。
我省是森林资源小省，山东省林地面积4679万亩，林木蓄积1.24亿立方米，人均林地面积仅0.45亩，为全国平均水平的1/5，人均蓄积量1.27立方米，为全国平均水平的1/10;与此同时，我省却是林木消耗大省，全省人造板年均产量达6659万立方米，产值达1330亿元，均占全国总量的1/4强。
记者从省林业厅获悉，供给严重不足，90%需要从省外、国外购进。供需缺口如此之大，我省却严守林业生态红线，坚决不伐一棵天然林。“十一五”和“十二五”的十年间，山东天然林就是“零采伐”。
批复显示，山东“十三五”期间年森林采伐限额为978.5万立方米，全部是人工林，其中商业性人工林847万立方米，生态公益林等非商业性人工林131.5万立方米。从限额总量看，山东在全国各省份中列第10位;具体到人工林，山东限额列广西、云南、福建、广东、四川之后，居全国第6位。
省林业厅厅长刘均刚介绍，“十二五”期间，山东生态林、经济林等人工林快速发展，全省完成造林面积1590.7万亩，较“十一五”期间增长20.5%，林木绿化率达到25%;森林蓄积量达到1.24亿立方米，较2010年增长50%。
林业在生态文明建设中的主体作用今后更加突出。我省提出，到2020年，全省林木绿化率提高到27%，林木蓄积量增加到1.42亿立方米。要达此目标，还需增加林地1000万亩以上。
红木椅背的精美雕刻

红木家具作为中国传统家具领域中的文化瑰宝，自古以来就受到偏爱，凭着天然的纹理、严丝密缝的结合工艺、构思巧妙的结构工艺、手艺高超的制作工艺，弥足珍贵的艺术内涵与艺术性格，已成为时下中国人最为热衷的家具款型。其原材料的稀缺，民族独特传统文化内涵的赋予，成为当今藏家收藏、投资的一大热点。

近日，记者在呼和浩特市大召广场看到，一套红木桌椅竟然重达3.6吨。这套桌椅采用老挝大红酸枝精心制作而成。老挝红酸枝花纹漂亮，优雅清新，纹理层次感分明，有深褐色或褐色直丝状条纹；味辛香，油性大，有光泽，鬃眼细、小而密；密度大，可沉于水，相对其他红酸枝不易裂。其不仅具有黄花梨的迷人花纹，也具有紫檀稳重大气的色泽，因此红酸枝与小叶紫檀、黄花梨并称为宫廷专用的“三大贡木”。

据收藏者荣先生介绍，这套总重量达3.6吨的桌椅，从体积和重量来看在红木家具中都是极为少数的。其工艺采用平雕、立雕、透雕、镂雕等技法精心制作，并且巧妙利用木材天然纹理，严谨的制作工艺精雕细琢而成，线条流畅，活灵活现地表现“九龙八马”主题内容。椅背的装饰画面构思精巧，刀法细致，人物形态逼真。荣先生说，中国传统的红木家具大都需要纯手工制作。一套好的红木家具，需要百年以上成才的原材料，从取材、保存、烘干、制作、加工、打磨……每一环节的程序都很讲究，单打磨就需要若干工序流程，可以说这套桌椅是非常珍贵的一套收藏品。

随着中国传统家具文化的熟悉回归以及家居条件和生活质量的提升，人们对红木家具的认识越来越深刻、全面，红木家具的文化价值、艺术审美价值和投资收藏价值也备受人们关注。

文、摄影/本报记者辛永红

(北方新报)

来源：红木家具鉴赏与收藏公众号

一件家具一个古人

古时工匠说起木头就像说起人，比如说起不好加工的紫檀，他们就说：“‘脾气’大很难‘伺候’。”这里是把物和人平等看待，不像西方总是在征服。在明代木匠眼中，木头和人一样，都有灵魂，木头其实是活的，随时依环境发生变化，温度、湿度的变化，木头也会变形和热胀冷缩，再直的一根木头，从中间劈成两根，每一根一定会慢慢弯曲，这些都是木头的“性格”。

聪明的木匠悟到了木头的特性，顺势而为，用最简单的办法解决西方人几百年都无法解决的最挠头的问题，其中关键就是思维的差异。有人说，“征服”是西方人对待自然的理念，西方人对“不听话”的木头的“征服”，分了三个阶段。

最早，是用铁条和钉子箍起来，做成框架，将木板箍住，令其涨无可涨、缩无可缩，但木头是坚忍不拔的，宁开不屈，绝不妥协，很多干脆从中间撕裂或是劈了。

第二阶段，他们将木头切成薄片，一横一竖地用胶粘在一起，三合板由此诞生，让木头自己较劲，似乎解决了木头“反抗”的问题，但木片一年365天时时刻刻都在收缩膨胀、在反抗，过了几十年必使胶失效，这些薄板都一片片撕开了。

到了现代，人们干脆将木头碾碎成粉末，然后加入树脂，压成胶合板，这似乎就彻底解决了木头“反抗”的问题，但实际是一种无奈和彻底的失败。

古代中国人不想征服木头，而是要与木头共存，他们只用很简单的方法，在每道工序上有相应的办法，用“抽缝”等技巧，给木头膨胀和冷缩的空间，很简单就解决了这个问题，这样反而可以让木头听话。

中国家具榫卯更是一绝，很多明式家具不用钉不靠胶，只用榫和卯斗合在一起，历经几百年沧桑，木料已近朽烂，但主体结构仍然不松不散，仰仗的就是严谨的榫卯结构，反映的是中国人的聪明智慧。

出于对自然和万物的敬畏、那时的工匠对木材都要材尽其用。量材而用。古人做家具不依赖图纸，这是最人性化的方法。工匠要依现有的木料建议主人做什么，先做大型家具，剩下一些材料，就做中号、小号的，再剩下的小型的文玩用器，直到除一堆锯末，只做够牙签，什么都不剩下，一点儿都不糟蹋。

其实最让人着迷的是明式家具的“语言”。看一件家具，看它的造型、用料、结构和工艺，就能看出家具背后设计和制作者的艺术修养、品位爱好、性情格调、为人处事⋯⋯这就是所谓的“见物见人”。

工艺上，田家青看就是“眼”和“手”。“眼”就是眼力，属于艺术范畴；“手”就是手艺，属于工艺范畴。“眼高手低”，做出的家具造型漂亮，有艺术性，但手跟不上劲儿，做工粗糙；“眼低手高”是“匠活”，最糟糕；“眼高手高”者固然让人钦佩，但也还有人品高下之分，有“偷手”的：把表面工夫做到完美，暗底下的榫卯却做得很马虎，这是较油滑的工匠；如果是“眼高手高”，家具的暗处都使得上劲儿，一丝不苟，是实在的人；若还有创新，这件作品在历史上就会有相应地位，成为经典，我们虽然无法知道他的名字，但见到这样的器物，人们会肃然起敬。

田家青见过一件明代书柜，他相信这件柜子是当年一个文人做的，因为从选料、用料、结构、制作方方面面都能看出稚嫩但认真之处。例如柜子的四个侧面都做成“扇活”，一个柜子等于做了两个柜子的工，结果费了工夫，反而不结实，从工艺手法上看，他没有木匠的基本功，是个特别认真的票友。最有意思的是家具里标识榫卯关系的“暗记”（通常工匠用简单的小道道，称为“苏州码”），居然是用一手极漂亮的楷书写的千字文。一般一件家具工匠只要打两三个暗记就够了，他却不厌其繁每个相交地方都写了。从这些特征上我们看到了一个追求完美，书生气十足又迷恋家具的明朝文人。

田先生说，明式家具是在文人参与下才达到艺术的高峰。明式家具中经常会出现的“罗锅撑”，如果你没有感觉，就会把它做成“拧着脖子”的样子，难看极了，这种东西教是教不出来的，是工匠艺术素质的直接表现，需要自己感悟。

田家青早年藏有一个清代的明式紫檀香几。几面丢失了，但仍有独特的残缺美，属于维纳斯式的遗憾。15年前，田家青将其收录放在专著里，结果有不少人仿造，以谋得高价，有上当的人，居然还设法寄来照片找他来询问。实际这件香几一直在他书房中，根本没出过门。伪品僵直、呆滞，一点精神气儿都没有，与真品相距十万八千里。有书中照片可以参照对比，这位“爷”却楞看不出来，可见其眼神！这也从侧面反映出现今人们对家具审美的水准：“多差的仿古家具都能卖出去！”

当家具成为哲学

明式家具对田家青而言，甚至是一种提升境界的器物了。中国古代艺术品之丰富多彩，学问之艰深，常让研究中国文物已三十余年的田家青叹为观止。二十多年前，他曾看到一个两米多高的圆角柜，因为这类柜子都只有一人多高，他想这一定是此类柜子中最高的。但后来，又见到了一个3.4米高的，田家青以为这才是最高的。谁知到了美国，他又见到了一个3.7米高的。有意思的是，田家青后来又有幸见识了一个4米多高的柜子，可能是过去某寺庙中的放经书的器物。不过这次他想的却是：“八成这还不是世界上最高的呢。”刚进古玩行业，王世襄先生告诉他一句话：“说有容易说无难。”当时只是认为极有道理，但最后还是从实践中理解了，也使他做学问更严谨了。

明式家具承载了中国人所推崇的人生哲理。其实明式家具给你最大的好处就是它可以潜移默化地影响你。虽然它不会说话，但你看多了，自然会有所领悟。它已超越了语言。

例如“面条柜”，也叫“圆角柜”，已有上千年的历史，历代流传至今，倍受历代中国人的喜爱。看看它的结构，发现它上小下大，上部留有空隙。会使人产生视觉上的稳重感。仔细体会一下，就能明白这个家具就是中国哲学的化身：“做人做事要沉稳，处事要留有余地。”所以这种柜子能成为明式家具的一个代表性的品种。前一阵，有个收藏家请田家青为其书斋写个匾名，他想了想，就写下了：“三余斋”，喻意为人处事和做事业都应留有余地。

当今人们对家具价值有一个误区：认为它的价值取决于木料，卖家具的人常说紫檀木料很贵，以后会越来越贵，所以做成家具也会升值，这是一个偷换概念的误导。对艺术品而言，木料只是艺术载体，就如雕塑用的石膏、画画用的纸。再好的纸，但如果用它写了一笔俗字，就只是废纸一张。没有艺术水准的家具，只能停留在使用层面，并不具备艺术品升值的潜力。而且因为制作家具会有太多的榫卯，拆下的料很难再重做家具。所以虽然木料是自然稀缺资源，的确会逐年升值，但做坏了却一钱不值。

这种貌似简单的明式家具，却包含着极其丰富的内容，它表达了文人注重内心世界肃静、不事张扬的情绪，这种情绪贯穿着明式家具的设计。一个设计在今天能够有四五年、十年的生命力就算不错了，而明式家具已经三四百年仍不落伍，可见当时文人设计的经典。

中世纪，一幅教堂壁画需要耗去意大利画家几个月甚至几年时光一样，中间要反复推敲反复琢磨，才能达到结构和美的功能的结合，这种奢侈，已经不是在做家具，而是完成一种文化的传承。

原标题：一件家具一个古人

据俄罗斯伊州州长近日召开新闻发布会表示，2018年伊州林业各项数据均有所上升，其中2018年截至目前林业企业缴税68.8亿卢布，同比增长46%。

他指出，木材贴标试运行做法收效显著，2018年伊州非法伐木减少近两倍。这一做法将在2019年继续推行。

此外，伊州林业部门计划于2019年同执法部门多次开展跨部门联合行动。据伊州海关数据，2018年1-11月，伊州木材出口总量为1120万立方米，同比减少10%，其中原木出口280万立方米，同比减少18%，锯木出口830万立方米，同比减少7%。