男子深夜4小时来回19趟偷搬红木\2020年3月下旬美国当地锯材价格

收购他人祖传黄花梨木牌匾未果，竟然深夜翻墙入室盗走牌匾，还偷走2600余元现金及其他物品。日前，陕西省渭南市白水县民警将嫌疑人王某抓获，被盗黄花梨木牌匾也被追回。

2015年12月27日，白水县尧禾镇农民冯某家中祖传的一块雕刻有双龙戏珠图案、“厚德载物”字样，价值10万余元的黄花梨木牌匾被盗，同时被盗的还有2600余元现金及其他物品。接到报警后，白水县公安局民警立即展开调查，获悉案发前不久，尧禾镇农民王某曾以回收古董文物为由，特意看过这块牌匾并欲收购，但当时因价格问题与冯某没有谈成。民警立即对王某的活动范围展开调查，最终确定其有重大作案嫌疑。

民警通过调取查看沿途监控视频发现，嫌疑人王某实施盗窃后，于2015年12月27日携带赃物前往西安，藏匿于西安市南郊罗家寨村。王某藏匿的村子结构复杂、人员密集、暂住人口有10万余人，民警在罗家寨村蹲点守候多日，最终成功将其抓获。经突审，王某对其盗窃的犯罪事实供认不讳。

经查，王某于去年12月27日凌晨零时许，采用翻墙入室的方式进入冯某家中，盗走黄花梨木牌匾一块，还盗走现金2600余元及其他物品，得手后迅速逃至西安。（王培民）

来源：三门峡日报

经鉴定，吴高亮发现的这批乌木树种为金丝楠木，在市场上是最贵的，其称曾有人愿出1200万元购买

归属之争

彭州市通济镇认为乌木属国有，吴高亮则认为“先占着先取得所有权”，专家称乌木是否属于国家所有，还是法律空白

精神奖励加5万元物质奖励，这离吴高亮的期望太远了。

今年2月，彭州市通济镇麻柳村17组村民吴高亮在家门口的河道边发现一批乌木，并雇人挖掘。通济镇政府认为乌木属国家所有，把乌木挖出并运走。而对于乌木归属，法律并无明确规定。通济镇政府依据的是民法通则第七十九条：“所有人不明的埋藏物、隐藏物，归国家所有。”

而吴高亮的态度是，要么乌木所有权归自己，按规定上缴个人所得税、接受私挖滥采罚款；要么乌木属国家所有，政府按照乌木估价的20%，给予400万元奖励。至今，双方依旧僵持着。

家门口挖出乌木

镇政府称属国有

昨日，成都商报记者获悉，经中国林业科学研究院木材工业研究所鉴定，吴高亮发现的这批乌木确认为隶樟科的桢楠，即俗称的“金丝楠木”。在市场上，树种为金丝楠木的乌木是最贵的。吴高亮说，当初挖出来时，就有人愿出1200万元购买。

吴高亮说，今年春节，他和朋友在家门口的河边溜达，无意中发现一截冒出来的木头，朋友称，这可能是值钱的乌木。吴高亮于是请一位民间收藏家鉴定确定：这是一块乌木。接着，吴高亮又找来北京一家“勘探”公司，证实地下还有巨大的乌木。

2月9日，吴高亮雇了一辆挖掘机开挖，5小时后，乌木的三分之一显现出来。随后，两名派出所民警到达现场，要求其停止挖掘。通济镇镇长郭坤龙表示，当日23时许，镇政府值班室接到举报，称“有人私自在麻柳村河道内私挖滥采”，值班人员和通济派出所民警立即赶到现场查处。

此时，现场已被挖出一个长约10米、宽约5米、深约5米的大坑，露出一截疑似乌木的埋藏物。当夜，通济镇干部和民警对现场进行了监控和保护。

郭坤龙表示，2月10日，通济镇将此情况上报彭州市国土、水利、林业、文物管理等部门。2月12日至23日，在成都市考古队专家的指导下，通济镇在河道内挖掘出7根乌木，其中最大的一根长34米，直径1.5米，重量约60吨。为保持乌木完整，通济镇政府雇了西南地区最大的起重车，将乌木运到通济镇派出所一墙之隔的客运站安放。

乌木是否归国有

尚属法律空白

接到报告后，彭州博物馆馆长丁武明当即派了工作人员到现场。作为文保单位，博物馆需要落实两件事情：乌木上有没有人为加工过的痕迹，是否属于古代建筑、古墓橔构件等，还有，看乌木的碳化、钙化程度，是否变成化石。

然而，在这批乌木上，并没有任何人为痕迹，亦没有变成化石。“就不属于《文物保护法》管理范围了。”丁武明说，而按照相关法律规定，我国领域内的古生物化石、矿产资源、文物，均属于国家所有。而乌木既不属于古生物化石，也不属于矿产、文物，属于法律空白。

“值钱了，镇上就说属于国有了。”吴高亮的母亲朱品鲜说，以前只要洪水一涨一退，就能在河边捡到一些乌木，大家把它当柴烧，这些木头烧起来没有烟烟，火苗绿幽绿幽的。以前邻村也有人捡到乌木，都自己拿去卖了，也没人管。现在是吴高亮挖掘的乌木太大了，所以才说是属于国有。

而丁武明则认为，和矿产、文物一样，要有一定价值，具备保护的规模和等级，国家才会保护，这“并不是选择性执法”。通过这些乌木，可以研究当时的自然环境、气候条件等，这么大体量的乌木，政府保护下去，对子孙后代都是负责任的。

分歧

1乌木应该归谁所有？

发现者所有VS国家所有

这几个月来，初二未毕业的吴高亮，俨然成了半个“法律专家”。

他认为，拿民法通则第七十九条“所有人不明的埋藏物、隐藏物，归国家所有”说乌木是国有的，有点牵强。因为，乌木是自然形成的，不是“人为”埋藏、隐藏的。

吴高亮说，《物权法》第四十九条规定：“法律规定属于国家所有的野生动植物资源，属国家所有。”换句话说，法律没有规定的国家动植物资源，就不属于国家所有。就像捡垃圾箱的塑料瓶子一样，应该先占着先取得所有权。

“我们绝对是有法可依。”郭坤龙则表示，通济镇已将这批地下埋藏物，交由国有资产管理部门进行统一管理，现在暂时存放在通济镇客运站内，并制定了相应的安保方案和保护措施，并安排人员24小时值守。

郭坤龙表示，国家相关司法机构，应该对民法通则第七十九条什么是“埋藏物”、“隐藏物”等，做出详细司法解释。

2物质奖励多少合理？

5万元VS400万元

吴高亮说，这块乌木，有人给他出价1200万元，运到上海更贵。如果弄成艺术品销售，价值至少在2000万元左右。他表示，要么乌木属于他自己，他缴纳个人所得税，以及破坏耕地的罚款；要么乌木属国家所有，政府奖励他400万元。

吴高亮认为，法律规定了要奖励，但奖励多少并没有规定，他参照的是《物权法草案建议稿》。其中规定，拾金不昧者，除国家机关工作人员外，最高可获失物价值20%的酬金。

但后来，镇政府告诉他，彭州市研究决定了，最高给他5万元奖励，让他去领取。吴高亮说，他前后勘探、挖掘等，花费约20万元，这样的奖励，他不能接受。

“吴高亮仅花了不到万元。”郭坤龙表示，挖掘机的费用不到2000元，其他费用都是吴高亮虚吹的，政府奖励的5万元并不低，毕竟乌木政府不能销售，并不能衡量它的实际价值。

郭坤龙表示，吴高亮提的最高20%酬金，物权法草案建议稿的确有，但后来正式公布的物权法并没有这条规定，不能拿草案来调解纠纷。

新闻链接

乌木，阴沉木的俗称，由于全身乌黑，所以四川人一般把它叫做“乌木”。因地震、洪水、泥石流将地面上的植物、生物等全部埋入古河床等低洼处，埋入淤泥中的部分树木，在缺氧、高压状态下，在细菌等微生物的作用下，经成千上万年碳化过程逐渐形成乌木。因兼备了木的古雅和石的神韵，所以有“东方神木”和“植物木乃伊”之称。

原标题：海口一男子看上一株黄花梨连续两天去盗伐获刑

法制网海口12月5日电记者邢东伟通讯员陈松松胡德强2014年10月14日，海口市琼山区法院以犯非法采伐国家重点保护植物罪判处林某有期徒刑六个月。

2014年2月18日凌晨，林某到海口市琼山区龙塘镇潭口村委会卜让村的“榕树头园地”，盗伐该地里一株野生花梨树。次日凌晨，林某某又到“榕树头园地”对该株野生花梨树继续盗伐，在准备搬树离开时被发现。经鉴定，该树为降香黄檀，别名花梨，该树种属国家Ⅱ级重点保护植物，该树活立木蓄积量为0.0445立方米。

文/谭向东编辑/汤石香图片提供/中国嘉德

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谭向东，《家具里的中国》撰稿人之一，古典家具研究学者。

2014年秋，中国嘉德与嘉木堂携手举办的“7间房:嘉木堂明式家具现代生活空间暨王世襄先生纪念室”大展，不仅现场设计别具一格，美丽非常，更是佳品甚多，每件家具都可品可鉴。而就在展览后，中国嘉德宣布“7间房”中的所有家具都将参与今年秋拍，让业界藏家都颇为激动。抢在秋拍之前，先品家具，精选其四，将其之美与众细细道来。

晚明黄花梨凤纹平头案

凤凰作为远古出现的图腾，地位崇高且在中国古代工艺美术史上被广泛应用。凤纹也同样被应用于木作家具，但远没有各种龙纹普遍存在。形态完美的凤纹的刻画，需要足够的面积，因此在家具上多出现于箱柜门板、床围、镜台等。案类使用凤纹，多用在腿间侧挡上的雕花，如原先三藩市工艺美术馆旧藏的那只翘头案，用在衣架杆头上，只能雕个凤首。

条案的牙板，是全器的画龙之处，因此纹饰的使用及工艺极为重要。在内外有别的古代，案类通常置于厅堂书斋等，因此极少使用代表女性柔美的凤纹，尤其是牙板这种醒目之处，这应是凤纹条案少之又少的原因吧。而7间房的展览上，这件黄花梨凤纹平头案，显得尤为难得，就是基于上述缘由。

国内外馆藏的凤纹案，多数是翘头案式，且均带托泥侧挡。比如现在清华美院、美国印第安纳波利斯艺术馆的翘头凤纹案，形制就极为相似。美国加州前中国古典家具博物馆，一只鸡翅木凤纹平头案回流国内，已经上拍了若干次。明尼阿波利斯的翘头案，牙板凤纹则有上古青铜的风致，是称夔凤。该馆还有一件特别有意思的霸王枨直圆足小桌，牙板上变体的凤纹，尾翼卷转飘逸，煞是好看。

这类黄花梨翘头案，藏于私人之手的，似只有攻玉山房叶成耀博士的那一件，而且可以活拆，尤为难得。1995年的敏求精舍曾经刊载，叶先生的著录中也有。另一件叶先生所藏的平头案，嘉木堂伍小姐认为也是凤纹，但不像1997年纽约佳士得秋拍毕格史专场上的那件容易辨识。

零零总总，能够查到的关乎牙板凤纹的案子，也就这几件。当然，民间一定还有类似的藏品，软木所制的可能更多。嘉德嘉木堂此次展出的凤纹案，是展品中较为出彩的一件，其炙手可热的程度，相信在不久后便可以得到验证。

晚明黄花梨瘿木圆角木轴门柜

储物类的家具，以圆角柜和方角柜最为多见。所谓圆角与方角的区别，主要在于门的安装方式不同。圆角柜门以上下木轴固定，带有一定的倾斜，因此可以自动关闭。方角柜门以铜合页固定，上下笔直。方角柜多带顶箱，一般成对，可并拢陈设，称四件柜。圆角柜则可以加底座，但无法靠近并列，常分列两侧，中置案橱一类。

7间房里的这两只小柜子，高度均在1米上下，属于小巧玲珑的家具。这一类放不了多少东西，实用性并不是很强的家具，一定是大户人家较为奢侈的摆设。尤其小圆角柜，制作工整比例匀称，堪称范例。柜门镶装楠木瘿，这种瘿心，在明代《格古要论》中有记载，认为“满面蒲(葡)萄”是个中上品。柜子所用的瘿子，就算得上是“满面葡萄”，且是一块板刨开对置，花纹对称别具观赏性。可见制作者的初衷，是含了更多的装饰效果。

打开柜门，柜内的空间层次分明。小小的柜膛内，增加了许多屉架。顶部及底部置通长的抽屉，中间架设两层四个抽屉。如此细腻的分隔，一定是为了便于分类储藏，足见主家对细节的苛求，以及对生活的态度和品质。

两只小巧可爱的柜子，在传世品种并不常见，其令人珍罕的程度，绝不亚于大型的柜类。被嘉木堂收藏的这十几年间，它们曾经在欧洲展出，以展现中国古典家具的魅力。

晚明黄花梨圆后背交椅

国礼交椅的事情在业内是传得沸沸扬扬，但众人所不知的是，这真正的交椅，在7间房明式家具大展上悄然现身。

因同样形制的黄花梨交椅，存世有据可查的只有四把，因此这晚明黄花梨圆后背交椅可称为第四把交椅。而其他三把分别藏于故宫、上海博物馆和明尼阿波利斯博物馆，跻身殿堂级文物。流传于民间的，仅此一件，足见其珍罕。

该交椅早年经嘉木堂举荐，由比利时的侣明室收藏，著录于《永恒的明式家具》。2006年春在故宫永寿宫展出，引起轰动。此次现身7间房，为展览增色不少。

除了前大边的线脚纹饰外，该交椅使用铜活加固，而其他三把馆藏品，均使用铁鋄银。交椅背板两侧挂角牙，系在独板上雕出。上部如意形开光雕抵尾双螭，双螭的形态基本弱化，与海棠形开光的边缘几乎合为一体。尾部相抵成突出的“塔刹”纹，较其他该类纹饰略高些。椅圈五接，圆润舒展线条流畅，视觉十分舒适，虽不粗硕但予人大气之感。前后交叉的四足，大部分修削出圆角，健硕而不失华贵。座边、脚踏比例适度，略施曲边装饰，简约而高雅。

晚明黄花梨有束腰马蹄足香几

按照7间房的展陈理念，玄关里的这件小条桌(主办方称为香几，但这个称呼并不规范，应该称其为小条桌)是本次展览的第一件家具。参观时有同好问我：这件小条桌有什么特殊之处？总觉得这件家具似乎少了些什么。按说有束腰条桌类的家具，见多了的是带有各种直枨、罗锅枨以及霸王枨等结构性附件，以增加家具的牢固强度，延缓使用寿命。而这件条桌，却省略了所有的构件，只留下骨骼主体。仔细观察其腿足内侧上半部分，似乎未发现有修改和填补的痕迹，说明初始时便是如此。

没有结构性附件的家具，看上去无比清奇高妙，与许多明代版画中的家具造型暗合，文人的孤绝隽永之意展现得淋漓尽致。但无枨的家具，势必不及标准制式的坚固耐用，因此除了制作者对自己榫卯结构工艺的精严有足够的信心之外，可能更主要的是使用者对审美的几近苛刻的要求，才会有这类放弃结构的赘复，转而追求视觉和精神世界的高远之境。在审美与实用的取舍中，文人家具取其前者。

来源：《古典工艺家具》杂志