南美木材资源进入对红木家具的影响\明清古典家具扶手椅是雍容华贵的代表

生产企业的转型

新材料的进入，给生产企业带来生机和活力，将大幅度降低生产成本，提高产品质量，带来新的开发契机，因此，红木家具企业将走出过去无米下锅的惨淡局面，走向繁荣和快速发展的新的里程。而许多板式、实木家具的生产企业也会纷纷效仿，转向生产红木家具及其他风格的南美木家具。

红木家具进入兴盛期

红木家具市场沉睡了许多年，就是因为缺少合适的材料，当南美木可以承担这一功能之后，红木家具的强烈市场张力得以爆发，红木家具的研究、开发、设计、生产、销售将成为中国家具业前所未有的里程碑，并带动中式装修风格热潮的到来。

中式装修文化的普及

红木家具和中式家装热潮，将引发中式家具文化的研究和发展，将与前不久在文化领域已经出现的国学热相呼应，形成文化与特质的天然融合，并将因此改变人们的家具观念，推动中式家具的进一步发展。

南美木将连续升值

随着红木家具的研究深入，特别是在南美木的材性、工艺制作要领、干燥技术被人们掌握之后，南美木将越来越多的被人们所认识，它的价值将日益表现出来。南美木所生产的硬木家具，将受到广大红木爱好者的喜爱。

促使红木家具贬值

新材料、新工艺所生产出来的硬木家具，各方面的性质不低于原有红木，而价格却是原有红木的几分之一，这将改变大众对所谓33种红木的依赖，进而转向南美木。市场是无情的，时代是无情的，人们的观念和认识也在这种影响下，随之而改变。

扶手椅是传世的明清古典家具中，最具有典型清式工艺风格，且数量最多的一个品种。令人惊奇的是，存世数量众多的清代扶手椅中，竟少见有式样、装饰完全相同者，也就是说，每对椅子都体现出制作者对美的理解及品味的异同，使得每对椅子也各具个性，而从整体看却又全方位地体现出当时的时代、民俗以及工艺美术思想等特征，具有研究和收藏的价值。

它是一种式样、结构与前期的明式的家具风格大不相同的扶手椅，它追求的是威严、庄重的气势，富有礼仪性，社会功能胜于使用功能。以现代美学的观点，人们会认为清式扶手椅的造型、装饰、使用等方面存在着诸多的缺陷，但是这种椅子却是中国历史使用地域最为广阔的一个红木家具品种为当时社会各阶层所接受。

很多人习惯对清式扶手椅叫作“太师椅”，就此名称，业内专家曾在《文物》等杂志上专文研讨，提出：“‘太师椅’是扶手椅的俗称，在不同时代、不同地区所指不同。在宋代，太师椅是指带有荷叶托脑的交椅；明代又是指当时的圈椅；到了清代，就成为对清式扶手椅的俗称了。”总之，太师椅主要是指体态较大、式样庄重，在一定社会环境中显示拥有者地位的椅子。

从结构看，清式扶手椅是由明式屏风式罗汉床和宝座演变而来。清式扶手椅的典型结构特点是：椅子下部是一个有束腰的杌凳，上部为屏风式靠背和扶手；靠背、扶手、座面均相互垂直，上下两部分用走马楔相连接。在使用中，常见成对椅子中置茶几，摆放于大厅两侧。在民居中，常置于堂屋当中的方桌两旁。

清式扶手椅往往是不轻易挪动的固定性陈设，适合于宾主礼节性会见，正襟危坐。清式扶手椅并非都是成功和贵重之器，但却包含着丰富的历史信息，希望能使读者对清式扶椅这类奇特而有趣的清式家具给予足够的重视。

清朝康熙年间禹之鼎的《放鹇图》中有一宝座，三屏几式，有束腰，结构及造型风格与后来的屏风式清式扶手椅相近，似乎可看作是清式扶手椅的前身。