自己折的千纸鹤看上去更漂亮
我把家里那个漂亮玩具柜的故事讲述给麦克诺顿（他当时是麻省理工学院的博士后，现在是哈佛大学商学院教授）和丹尼尔莫孔（当时是麻省理工学院博士生，现在是耶鲁大学的博士后研究员），最终发现我们都有类似的经历。我相信你也一定有这样的经历。比如说，你在伊娃姑妈家做客，看到她家的墙上挂着很多家庭艺术作品：装裱画框的油画、手工制作的水果、漫不经心涂抹出湖边几棵树的水彩画，还有隐约可以看出的人物素描，等等。看着这些从美学上来讲名不副实的“艺术作品”，你想不通姑妈为什么把这些作品挂到墙上。但你走近细看，发现画作底部用花体签的是姑妈的名字。你恍然大悟，姑妈不仅审美眼光怪异，而且对自己的作品也缺乏自知之明。“喔，天哪！”你朝着她脱口而出，但马上又改口，“画得真好。这真是你画的吗？真是……嗯……不可思议！”听到有人称赞她的画，伊娃姑妈非常得意，给你端来了她亲手做的葡萄干燕麦小点心，她的烹调手艺与绘画相比，实在是不可同日而语了。
我和麦克、丹尼尔认为人们对自己制作的东西产生依恋这一概念值得验证，我们特别想搞清楚劳动促进喜爱的过程。于是，第一步（如同所有重要实验一样）我们先要给这种效应设定一个代号。为了纪念实验灵感的起源，我们决定把劳动引起对价值的高估称做“宜家效应”。不过，我们的最终目的并不仅仅是记录宜家效应的实验过程。我们真正要弄明白的是宜家效应引发的价值高估是基于情感的依恋（“尽管书橱歪七扭八不太结实，放不了多少书，但它毕竟是我装起来的”），还是基于自欺欺人（“这个书橱比创易家具店里出售的那个价值500美元的也差不到哪里去”）。
为了和上文说到的伊娃姑妈的艺术题目保持一致，我和麦克、丹尼尔去了当地一家艺术品商店寻找实验材料。考虑到油画和泥塑可能会把手和衣服弄脏，我们决定用日本折纸工艺来进行实验。几天以后，我们在哈佛大学学生活动中心设立了一个临时实验室，招募学生折纸制作青蛙和纸鹤（两种作品复杂程度相同）。我们告诉参与者，按实验规定他们完成的作品属于我们，但事后他们有机会通过竞拍买回自己的作品。
我们告诉参与者，他们将会与电脑进行竞拍，使用贝克尔–德古鲁特–马萨克规则拍卖方法（规则以发明人命名），然后我们简要地向他们作了介绍。简而言之，参与者对某一个剪纸作品出价后，电脑自动给出一个任意数字，如果参与者出的价格高于这个数字，他（她）就按照电脑出的价格付钱，可以买下这个作品，如果参与者出的价格低于这个数字，就不必出钱，也得不到作品。使用这一规则的理由是为了最好地保护参与者的利益，让他们根据自己的意愿出价—一分不多，一分不少。
最早来到临时实验室的学生叫斯科特，所学的专业是政治科学，他摩拳擦掌跃跃欲试。我们给他讲解了实验要求和拍卖规则，之后把折叠青蛙和纸鹤的操作指南交给他。你手头如果有合适的纸张，不妨也试一下。
我们把斯科特放到“创作者”一组，他严格遵循操作指南的步骤，每一步都对照图示，没有一点儿马虎。最后，他折出了一个相当标准的纸青蛙。我们问他出价多少（按贝克尔–德古鲁特–马萨克规则），他停了一下然后很有把握地说：“25美分。”他出的价格与该组的平均出价（23美分）差不多。
就在这时，一个叫贾森的学生走到桌子旁边看了看斯科特的小小作品。“这个青蛙你出价多少？”实验主持人问他。贾森只是路过，他处在“非创作者”的状态下，他的任务只不过是评估斯科特的作品值多少钱。贾森拿起那个折纸作品仔细地看着：头部折得不错，但两条腿有点不对称，他甚至从青蛙的后面推着它，让它向前跳一下。最后他（按贝克尔–德古鲁特–马萨克规则）给出了5美分，也正是“非创作者”那组人给出的平均价格水平。
很清楚，处于两种不同状态下的人对价格的估计截然不同。像贾森这样的非创作者，把这些不专业、皱巴巴的折纸看成地下实验室里邪恶科学家研究出的“变种”纸张。不过，折纸作品的创作者却觉得它们非常值钱。但是，我们仍然无法从出价差别中确定估价差异的原因。是不是仅仅因为创作者们大都喜欢折纸艺术，而非创作者（它们没有机会尝试折纸）对折纸艺术没有兴趣？或者是两组人对折纸艺术兴趣相同，但创作者仅仅因为自己亲手制作了这些折纸，而对其更加喜爱？换一种说法，斯科特这一组人是喜欢所有的折纸作品，还是仅仅喜欢自己的作品？
要回答这些问题，我们请了两位折纸大师制作了一些青蛙和纸鹤。然后，我们请另外一组非创作者对这些制作精美的艺术品客观地出价竞买。这一次，他们平均出价是27美分。这些非创作者对专业水平的折纸作品给出的价格与斯科特对自己的业余水平作品的出价（23美分）接近，而这一价格远远高于非创作者们对业余作品的出价（5美分）。
这一结果向我们表明，制作者对自己作品的估价带有相当大的偏见。非创作者认为业余水平的作品毫无价值，但是对真正的专业艺术品却大加赞赏。与此相对，制作者们把自己的折纸作品看得与专业作品一样高。创作者与非创作者对折纸艺术的总体观点似乎没有什么不同，但是，创作者们对自己的作品更加偏爱。
总而言之，这些实验表明一旦我们制作出某种物品，事实上就会把它看得更加可爱。就像古阿拉伯谚语说的那样：“即使是丑陋的猴子，在它母亲眼里也是美丽的羚羊。”
红星美凯龙北五环商场家具馆中庭的设计理念把咬合的精髓注入其中，演绎出一场关于家的哲学。家哲学，其奥妙意蕴在于，哪怕只是只言片语，却能表达家最深刻的意义。
图为红星美凯龙家具馆中庭设计理念图
齿轮咬合的那一处变成了故事
齿轮的咬合，纵横交错于时间的间隙。时光再飞逝，从靓丽到破旧，从光彩照人至划痕万道，齿轮之间依然会相互咬合着，就如同心心相通，进行着一辈子的沟通。你一齿，我一齿……生命齿轮咬合到那一處，关于的……便成了故事。红星美凯龙北五环商场家具馆游刃于齿轮间，展现咬合的力量和意义。细品齿轮咬合的意义，那其中的韵味，多面角度，无限遐想，耐人寻味。
游走于齿轮的轨迹——多角度融合
齿轮自由散落于北五环商场家具馆的中庭，大的，小的，崭新的，斑驳的……设计师以齿轮为创作灵魂，将北五环商场营造出机器的壮阔意境。沿着北五环商场齿轮咬合的轨迹，走进意境，触碰这意境中的神秘，迷幻于北五环商场机器的大时代当中。齿轮的铜色，仿佛置身于敦煌莫高窟的历史中，佛教论讲究的是冥冥中自有注定，铜色天生为齿轮而生，设计师无所谓顺序的巧妙处理，展现北五环家具馆中庭别具一格的辉煌，中华文化中最有内涵和力量的铜色，仿佛随时要喷射的激情，恰到好处的迎合红星美凯龙的在前行中不断进取的热忱精神。
绿色的藤蔓环抱着齿轮，宛如不同力量之间的碰撞，正如今天发展中的红星美凯龙，多元化、多角度融合的发展之道。
斑驳恰到好处表达对家对爱的执着
齿轮的斑驳，影影绰绰，仿佛在诉说久远年代的历史传说，让期待继续，让牵挂继续，让爱继续、让幸福继续。守着心中斑驳的信念，那是：勇敢、执著、不离不弃。斑驳，展现一种韧劲，经历了岁月的洗礼，依旧执着，形象的体现了红星美凯龙这种对家的爱，坚定执着。
细心品味，斑驳是北五环商场家具馆中庭要表达的深层艺术内涵：斑驳是一场梦，一段故事，是魂牵梦绕的美和执着。时间犹如潺潺的流水一般，静静地流淌，不舍昼夜。齿轮经过这缓缓流淌的时间之水，收获了斑驳。对于斑驳，或许任何东西都无法承载，或许任何东西都无法丈量，或许没有或许。而这一切，都真真切切的构成了斑驳的特性，也正宛如红星美凯龙不断探索的精神，以及沉淀已久，蓄势待发的能量。
绿色蔓藤穿梭，以不同角度糅合大美
在北五环商场家具馆的中庭，设计师匠心独具的设计，以富有历史感，使命感的齿轮融合绿色饱含生机的蔓藤，这是怎样一种强烈的视觉冲击。让人仰头间仿佛置身时空交换的神奇世界，这是一种碰撞交融的和谐之美，而这美恰恰成就了红星美凯龙惯于融合的大美。
红星美凯龙传承着千年的文化，深厚的人文脉络，让人深深的迷恋，犹如一望无际的世界深深吸引着人体会未知的大世界。而在文化的千年之中又让我们在齿轮的咬合中感受的新时代的力量，感受着这个摩登时代的机械流动，机械咬合在一起的“锵锵声”是一切悦耳韵律的源泉。这是这个时代奔放的律动，不是大海的磅礴激荡，也不是小溪的水声潺潺，而是机械不离不弃的精神力量，是一个时代特有的铿锵。这种铿锵带给我们这个大时代是精确、迅速和时代的飞速狂奔。咬合着，转动着，清脆着，响动着，时代因为这一切在变幻。红星美凯龙犹如这大机器的运转一样，向前走着，开创着一个个人们曾经只能想象的美丽。
畅游绿色海洋，让生命力张扬绽放
徜徉于红星美凯龙北五环商场家具馆的中庭，不仅仅震撼于历史感的机器时代，更能感受大自然的绿色气息。在中庭的四周，从一层到四层，设计师以苍翠的绿色植被为元素，将商场室内营造的十分富有生命力。苍翠的绿，绿的耀眼，眩目。就像正值壮年的黄金岁月。苍翠的绿色中，点缀着零散的，娇鲜欲滴的花朵，这种感觉，不用特定的栽培，像是某次无意的邂逅，构成完美的结局。那一刻，如同鲜花迷恋于苍翠的绿，苍翠的绿欣赏妖媚的花，转身的任何角度，都能感受它们之间的完美契合。
这是红星美凯龙北五环商场的精神面貌，用最具生命力和爆发力的力量为消费者呈现最完美的品质和服务。风吹雨打酿造了斑驳，打造出一股硬汉的使命感和责任感。就如同在新的历史时期，红星美凯龙把对家的执着精神赋予了使命感。那种精神，那种斑驳历史感的执着，穿越岁月烟尘，与日月同辉更加灿烂。
以鲜亮的图案与素色的物体形成对比，以衬托背景。纯正红色的沙发坐墩渲染了空间的气氛，使得白色的基础色不再寡淡，呈现出勃勃的生机，充满活力。色彩相间、纯度很高的窗帷和靠包，赋予了室内活泼、青春的气息。
有时空间格局难免有不如意之处，而当硬性技术手段无法解决时，不妨选用颜色亮丽的布艺家具，并搭配以醒目图案的靠包、窗帘、地毯等，来人为地营造空间的氛围，使人为温馨的布置所吸引，从而忽略房间的不足之处。
贴墙的墙布和覆盖在墙面的涂料层上要有醒目的“水平”图案：利用墙裙、画镜线、壁线、檐板装饰墙壁，以创造一种鲜明的“水平”结构特征，使用相似的图案来装饰，而尖屋顶下大范围的窗帷有效地缩短了地面到顶面的视觉距离。
色彩浅淡、材质轻薄的床品和窗帘，都旨在让空间的光线游走自由，这样的布艺设计适合朝向不太理想的空间，床尾深紫色的软榻很好地平衡了房间里深色的线条，避免了过于清淡的用色导致的无焦点感。
人们如今已经养成了随着季节变化来变换家中的布艺用品。随着冬季的到来，卧室的温度急需提升，一些温暖色调、材质的织物就要隆重登场，这里要注意的是如果想获得更好的视觉效果，那么对房间布艺进行整体调换是必需的。
在一些需要彻底放松的空间里，布艺是很好地制造舒适、柔软环境的手段，即使周围是坚硬的墙体或冷感的大理石，一款滑爽、轻盈的丝质围毯就能化解所有的冷硬感，而使得空间变得温柔起来。