探秘诺华.中国家具博物馆

探秘诺华.中国家具博物馆
见正中华家具文化博大精深

（1展览入口）

    中国拥有世界上最古老悠久的传统文化，历代家具艺术作为这个传统文化艺术宝库中的重要组成部分，虽历经盛衰磨变，演绎出了独具东方魅力的风采。历代家具的时代特征、艺术特色和陈设方式等，是反映社会生活史、工艺美术史和民族文化史的一面镜子，不同的建筑格局和家庭形态，不同的生产力发展水平，不同的文化背景和生活方式等，又在很大程度上决定着家具的功能形制、造型装饰、制作工艺与使用方式等。 

（2商周秦汉时期）

（3魏晋南北朝）

商周到秦汉的中国家具（公元约前16世纪～公元220年） 
    从旧石器时代的“居无定所”，到新石器时代的“日出而作”，我们的先民终于能够基本定居下来。但这时的居住条件极其简陋，由于房屋的低矮和面积的狭小，已经不允许再有高于地面的固定的物体存在，于是诞生了传统的席地坐卧的起居方式，且延续了数千年。 
    当木构建筑出现，人类脱离原始的穴居生活后，家具又随之得到新发展。夏、商、周三代，中国演绎了奴隶制社会和灿烂辉煌的青铜文化。在商、周两代的青铜器中，最为重要的是礼器，主要为食器、酒器、水器，及承置这些器皿的青铜俎、几、禁，它们多用于代表奴隶主贵族的身份的祭祀仪式。当时已出现很多生活器具，其中部分已具备木器家具的雏形。如青铜礼器中的俎、禁，与后世家具比较可以看出是家具的箱、橱、柜台桌的原始形态；席则是现代家具的床的始祖。此时期家具的特点是造型浑厚庄重，而装饰纹样和图案同样有力而凝重，一般以夔纹、饕餮纹、蝉纹、兽面纹等纹样为主。 
    到春秋、战国时期，生产力的提高不断推动着手工业的发展， 髹漆工艺已达到相当的水平。这一时期，以“席地而坐”为特点的早期中国传统家具主要包括“楚式家具”和“汉式家具”两大品类。前者虽然在西汉时期逐渐与“汉式家具”走向融合，但其影响却是深远的。在河南信阳楚墓和湖南战国墓葬中都曾出土有大量精致的漆器家具，如髹漆彩绘的案、俎、木几及大木床等。 
    秦汉时期，家具的类型又在春秋、战国的基础上发展到床、榻、几、案、屏风、柜、箱和衣架等。不过，由于席地而坐，几、案、衣架和睡眠的床、榻都很矮，几在春秋战国时多置于床上作凭倚之用；案到汉代多设于床前或榻的侧面，案面逐渐加宽加长；屏风呈两面或三面形，置于床的后边和侧边。至东汉末汉灵帝时，胡床也由西域传入中原，但多流行于宫庭与贵族间。 

（4隋唐五代） [NextPage]

隋唐五代的中国家具（公元581-960年） 
    隋唐、五代时期，结束了前朝三百余年的割据局面，把中国带入了封建社会又一次高度发展的鼎盛时期。其时，手工业发达，社会经济繁荣，诗文、书画、乐舞等艺术形式丰富多彩。建筑技术的日趋成熟，推动了家具形制的变革和种类的进一步发展。 
    首先是垂足而坐的方式由上层阶级开始逐渐遍及全国，与依然保留着席地而坐的习惯同时存在，出现了高低型家具并用的局面。此外，髹漆和镶嵌工艺在家具中也得到进一步运用。我们可以从唐画《挥扇仕女图》、《六尊者像册》和《赚兰亭图》等，五代《重屏会棋图卷》、《勘书图》、《宫中图》和《韩熙载夜宴图》等绘画图卷及敦煌壁画中看到：造型端庄、装饰丰富典雅的圈椅与月牙凳，以及一些经桌、香案、禅椅、方凳、香几，圆腰鼓形墩，出头靠背椅、四出头扶手椅等新型家具，为我们展现了隋唐五代时期高型家具的存在状态、高足坐与席地坐并存的社会现象、及高型家具取代矮型家具的发展趋势。 
    至此，以桌、椅、凳为代表的新型高足家具渐渐取代了床榻的中心地位的起居格局已经形成。

（5宋元时期）  

宋元时期的中国家具（公元960-1368年） 
    自公元960年赵匡胤夺取政权后，积极采取安邦定国的措施，农业、手工业、建筑及科学技术都得到迅猛的恢复的发展，城市规模不断扩大，宫殿、亭榭及园林等建筑工程繁多。至两宋时，以桌、椅、凳为中心的起居格局在这一时期已经形成，“垂足而坐”的起居习惯逐渐流行开来。桌，椅，凳，床柜，折屏，带托泥大案等高型家具十分普遍，并出现了很多新制形的家具如高几等。这在《清明上河图》、《半闲秋兴图》等画卷中均有生动反映。 
    在家具造型上，由于受建筑梁，枋，柱及替木结构的影响，隋唐时流行的箱柜壸（读音：kun）门结构已被梁柱式柜架结构取代。桌案的腿、面交接开始运用曲形牙头装饰，这在河北巨鹿出土的家具实物中有例可见。一些桌面四周还带镶边，制有枭混形的凹凸断面与牙条相间做成束腰，有些还牙条向外膨出，腿部亦作弯曲式，做成向里勾或向外翻的马蹄状，并出现了大量的装饰线型。 
    到宋朝时期，室内布置亦产生了新的变化，一般厅堂在屏风前面正中置椅，两侧各有四椅相对或仅在屏风前置两圆凳，供宾客对座。但是书房与卧室家具布局多取不对称式。 
    元灭南宋后，农业虽屡遭摧残，但工商仍甚发达，海外贸易较前繁盛，家具虽然多沿袭宋代传统，但也有新的发展，如出现了罗涡枨，霸王枨及高束腰等新制法，使结构更趋合理。     
    宋元家具的发展为明清家具走向中国家具艺术巅峰，从“人文”与“技术”两方面都奠定了坚实的基础。 

（6明式家具）

    中国传统家具艺术的巅峰之作——明清家具（公元1368-1911年）

（7明清家具）

    中国家具的发展历经了由简陋而繁美，重实用与观赏相结合的演进过程,终于达到中国传统家具艺术的顶峰——明清家具时期。 
    明（1368～1644年）清（1644～1911年）两朝，是中国两千余年的封建社会最后的一个发展时期。明长城的修建和郑和七下西洋，体现了大一统封建帝国雄厚的经济实力和远大的政治抱负；清康熙的文治武功，使华夏版图不断拓展，形成了一个幅员辽阔、民族众多的国家。 
    这个时期的工艺美术呈现出琳琅满目、争相斗妍的灿烂局面。如珐琅工艺、陶瓷工艺、漆器工艺、玉琢工艺等，均达到近乎完美的境界。也正是在这个时期，中国的传统家具开始受到东西方的推崇，以一种独立的“家具艺术”形式登上了世界家具的艺术舞台。

    鼎盛时期的明式家具（公元1368-1644年） 
    公元1368年明太祖朱元璋建立了明朝政权后，政治上的稳定，使社会经济、海外贸易得到空前的恢复与发展。与各国经济、文化的交流频繁，加上东南亚一带珍贵木材的引进，宫苑、民居、园林等建筑的大肆兴建以及指导木作工程技术发展的科技书籍如《天工开物》、《鲁班经匠家镜》、《髹饰录》、《三才图会》等专著的出现，促进和推动了明代家具的发展达到前所未有的高峰。 [NextPage]
    明代家具制作技艺在继承宋代小木作工艺上日臻成熟，家具表现出结构严谨、线条简洁流畅、做工精湛、用料考究、造型典雅隽秀和尺寸与比例科学合理等特点，形成了令世人推崇的别具一格的“明式家具”风格。明式家具被当代学人誉为中国传统文化的珍贵遗产，也是世界家具艺术宝库中的不可或缺的瑰宝。 
    明式家具的产生与发展，正是“天时地利人和”的结果，也和当时的社会、经济与时代密切相关。如果说在以前的各个时代中，是其它的社会文化现象影响了当时的家具制造业，那么在明代，却是一群文墨之士在他们自己的园林中，直接参与着家具的设计与制作，把家具变成了园林艺术中的一个独立的组成部分，予以表现，形成了有史以来第一次的匠人与文人的有机结合。 
    明式家具最突出的特色是以花梨、紫檀、红木、榉木等优质硬木为主要用材，它改变了几千年来中国传统家具一贯采用漆饰加工的制作方法，以木材自身的天然纹理和光润色泽，孕育出了一种崭新的意韵、品质和独特的审美意识。 
    明式家具造型以线为主，简练秀美，尺度适宜，比例匀称，收分有致，稳健挺拔，细部精致，不加漆饰，着意体现天然木质。 
    明代家具历经几百年的变迁，流传至今仍很牢固，除了木材的特定条件外，主要便是榫卯的科学原理。明式家具的结构与装饰浑然一体，细部刻划突出主题，金属饰件增生风采。
明式家具包括了坐具、几案、橱柜、床榻、台架、屏座等六大类近60个品种。明式家具风格一直延续到清中期为“绚丽、豪华、繁缛的富贵气”的清式家具取代止，所以明式家具还包含了清代早期制作的清代家具。 
    明式家具以一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的艺术风格，成为中国家具发展历史长河中一座“前无古人，后无来者”的无可企及的丰碑，它为中华民族家具文化撰写了一部“木头构创的绚丽诗篇”。 

（8清代家具）

（9民国时期）

 民国时期的中国近现代家具（公元1912-1949年）    

 中国传统家具艺术在西方的传播 
    在鸦片战争的八国联军中不乏有品味的专家，他们一方面积极从事掠夺、收藏、整理中国明清家具的活动，另一方面也将中国硬木家具的工艺传播到国外。在客观上为中国传统家具的传承和发展起到了一定的积极作用。 

 西方家具的引进与流行 
    被迫打开国门之后，西式建筑开始在旧中国的租界地流行的同时，中国传统的室内设计也发生了改变，不少建筑采用西式客厅、西式家具和西式装饰陈设。1912年国民政府成立后，人们的思想得到开放，西式家具越发盛行起来，上海、天津、宁波、广州则形成了具有相当规模的西式家具行业。 

中国传统家具的发展 
    在外国殖民文化的强力冲击下，以苏式、广式和京式为代表的明清家具逐步衰落，代表着家具工艺最高水平的宫庭家具也在这一时期流入民间，使宫庭家具民间化，高档家具大众化。 
    2 0世纪30-40年代，随着西洋家具的流行和各种设计思潮的传播，顺应新的现代生活方式的需求，中国传统家具在坚持传统性和民族性的同时，将传统家具与西方家具艺术相结合，中西融汇，洋为中用，从而创造了一种具有双重特色的新型家具，因为这些家具最早出现在上海，因而又被称之为“海派”家具。 
     “海派”家具一方面表现为对外来家具文化的包容性，有选择地吸取西方家具中的合理成分，从款式、功能到结构和工艺都加以吸取，如胶合板、虫胶漆的引入，创造出不同的“西式中做”新式家具。也可以说“海派”家具是西方家具本土化的结果，为中国现代家具奠定了基础。 
    “海派”家具的另一方面则表现为对中国传统家具文化的传承性。“海派”家具虽然吸取了许多西方家具的工艺技术和装饰特征，但从材料、结构和工艺仍然是以中国传统的习惯的制作方法为主。 
    在海派卧室家具中，出现了大衣柜、抽屉柜、床头柜、梳妆台（镜台）等新品种，床也有了较大的变化。高低床屏床取代了架子床，可以两边上下。
在客厅家具中，海派沙发和低矮型茶几、真皮沙发和玻璃门陈列柜的流行，改变了中国人几千年的传统坐姿和休闲方式。 
    20世纪上半叶所发生的上述变化，特别是家具风格、款式变化和新品类的出现，是中国家具从传统走向现代的起点，从太师椅到沙发，从架子床到屏板床，从“博古架”到玻璃门柜都可视为中国现代家具的萌芽，从此中国家具与世界接轨并开始与现代生活方式相适应。

（10．50-70年代）

1950-1970年代的中国家具 [NextPage]

1950年代的中国家具
    1950年代是中国经济恢复和发展的时期，也是中国家具工业恢复和发展的时期。 
    在家具工业恢复和发展的初期，许多地区开始以和个体手工业者为主要对象，在自愿的原则下建立了一批木器生产合作组织。通过多次的改制和合并，中国出现了一批初具规模的近现代家具企业，如青岛第一木器社、上海家具厂等。但在广大的农村和中小城市仍然是靠个体木工走家串户上门现场制作。 
    1950年代的中国家具业由于生产水平相对低下，家具产品的形式也相对简陋，这一时期，昂贵的红木家具失去了市场，白木家具占了绝对优势。经济较发达地区的家具式样仍然广泛影响和制约其他地区和城市家具流行的趋向。由于上海仍然是中国计划经济的中心，也是新中国的轻工业基地，因此“海派”家具仍然领导着中国家具的潮流，这种影响一直延续到70年代。 
    1950年代后期，以北京十大建筑为代表的楼堂馆所建筑的出现，促进了全国各地公用建筑的发展，新型的办公家具和公用家具也是50年代家具风格的代表形式之一。另外，湖南、江西地区的杉木家具，南方各省的竹家具，浙江宁波的嵌骨家具，云南的嵌大理石家具等也是1950年代中国广大地区特别是内地城市的主要家具形式。

1960--1970年代（文革时期）的中国家具 
    1960-1970年代，中国社会因“文化大革命”而出现了动乱，正常的社会经济活动和工业生产都受到了不同程度的破坏，因而也影响了这个时期的家具生产和消费，影响了中国家具与世界的同步发展。 
    从1958年开始的“大跃进”，使不少家具企业转产，由于家具生产停滞，市场供应严重不足，各地家具店出现了日夜排长队抢购家具的情况。为了缓和家具供应的紧张局面，计划经济体制下的国家主管部门轻工业部加强了对家具生产的管理，特别是70年代后期，文革后的中国百废待兴，家具作为人民生活的必需产品更是受到了政府的高度重视和大力扶持，并开始走上正常发展的道路。 
    为了节省木材和提高生产效率，1960年代中期开始大量应用人造板。在柜类家具的生产中，框式结构基本上被板式结构所取代。家具板式结构的部件之间仍然采用方榫或圆棒榫接合，是不可拆的板式家具，最常见的板式部件是双包镶的空心板结构。在家具的涂饰方面，除了传统的虫胶清漆和硝基清漆和色漆继续广泛应用外，树脂漆也开始应用。 
    20世纪60-70年代的中国家具由于与外界的隔离，因而一直是在探索一种适应当时生活基本需求的具有明显的时代痕迹的中国风格家具。这个时期民用家具在品种和格调上仍然是海派家具的延续，大衣柜、五屉柜、西式屏板床等都是海派家具的简化。它的最大的特点是套装的概念，每套家具都包括床、床头柜、大衣柜、五屉柜、梳妆台、梳妆凳等卧室用家具，有时还包括餐桌、餐椅或餐凳，它较好地适应了当时住房紧张一室户的生活需求。餐凳比餐椅更普及，因为它不占空间，不使用时可以放于餐桌下，几乎所有的新婚夫妇都以购买这样一套家具为时尚。由于流行一套家具9件36条腿，因而36条腿便成了当时最流行的家具时尚。由于住房紧张，屏板床也不一定在室内居中放置，而大多情况一边靠墙而放，只配一个床头柜，也是常见的。脚架是这一时期家具造型的流行语言，板式部件构成的柜体，不直接落地，必须支放一个独立的部件——脚架上。脚架上框周边另件上钻有带台阶的孔，以便于从下往上装木螺钉，将柜体牢牢地固定在脚架上。当时流行的说法是中国南方气候潮湿，柜子下面安脚架像桌子一样有利于空气流通，防止柜子发霉，这与其说是功能的需要，还不如说是一种造型手法。 
    在物质匮乏的文革年代，家具的装饰只能相对简陋，雕刻、镶嵌等传统的装饰艺术几乎绝迹，最重要的装饰形式也就是结合功能部件的线型、线脚、脚型和薄木贴面等装饰手法。 

（11．50-70年代）

（12．80年代）

1980-1990年代的中国家具

1980年代的中国家具 
    1980年代是中国现代家具业发展的起步阶段，在这一时期中国家具业的企业的构成，家具用材、产品结构、产品风格和生产工艺都发生了根本的变化。 
    在邓小平同志倡导的“改革开放”政策的推动下，外资、合资家具企业进入大陆，打破了国有和集体所有制家具企业的一统天下，使家具企业较早地进入市场经济的轨道，从而促进了行业的发展。 
    1979年7月香港鼎盛家具集团董事长吴荣泉先生率先来到中国改革开放的特区深圳市，投资创办了中国第一家板式家具厂——深圳华盛家具装饰有限公司。在东海岸的烟台木材公司与日本某家具公司合资创建烟台木器厂，是我国80年代初创建的第二家典型的板式家具厂。
中国家具的结构形式在1960-70年代一直是传统的框式结构，外资厂所引进的32mm系统板式家具，带来了全新的板式家具概念，同时带来了新技术，给中国的家具企业带来了一场革命。在用料方面，板式部件开始采用刨花板和中纤板作为基材，表面常用三聚氰胺浸渍纸覆面，边部采用PVC封边条封边，从而省约了涂装工艺。以32mm系统拆装结构取代榫卯结构，以部件包装运输取代整体家具包装运输，大大地降低了家具生产成本，大大提高了家具生产效率，从而也促进了中国家具企业工业化水平的提高。 
    1980年代后期，随着板式家具的流行，中国出现了组合家具。当时主要有客厅多功能组合柜、组合书柜和文件柜、组合卧房家具等。组合家具是1980年代中后期中国家具市场的主流产品。

1990年代的中国家具 
    1990年代是中国家具快速全面发展的时期，也是中国家具快速进入国际市场的时期。
1990年代以来，巨大的家具消费市场和低廉的劳务市场吸引了意大利、美国、新加坡等国和我国的台湾和香港地区企业都纷纷来我国珠三角和长三角地区投资办厂。这种产业大转移大大地促进了中国家具业在设计、生产、工艺以及国际贸易等方面的进步。[NextPage] 
    家具产品类型由过去品种单一的民用床、柜、桌、椅、板凳发展到多种门类的家具。在家具款式和风格方面有现代简略、欧式古典式、美式乡村式、日本和式、中国传统红木家具风格等。不同品类，不同风格，不同档次的家具应有尽有，家具市场空前繁荣。 
    1990年代后期，国际上先进的加工中心，数控开料锯、数控封边机、数控UV线、数控喷涂线等开始进入中国部分家具企业，CAD—CAM技术也在行业中开始推行和实施，中国家具产业的技术进步开始与国际接轨并同步发展。
    具体而言，这一时期中国家具有代表性特色有这几个方面： 
    一是聚酯家具的流行 
    1990年代初在中国大范围流行的“聚酯”家具，其含义不是指家具由聚酯树脂材料加工而成，而是在以刨花板为基材的板式部件上先施黑色底色，然后刮涂一层厚厚的透明的聚酯漆，产品漆膜丰满，光彩照人。稍后为了延长聚酯家具的生命周期，又在黑色的聚酯漆表面上施以“幻彩”、“珍珠花”等彩色图纹装饰。 
    二是“联邦椅”的成功开发 
    在“聚酯”家具流行的同时，具有中国民族特色的“联邦椅”开始流行。“联邦椅”是广东南海联邦家私集团公司1991年推出的一组橡胶木实木沙发系列，造型新颖时尚，既无中国传统坐椅的模式，也不是仿造国外的样式，完全是一种中国式的创新。（联邦椅从1992年开始在全国范围内广为流行，仿造的工厂不少于1000家，“联邦椅”铺天盖地地席卷全国，是现代中国家具设计的一次成功的尝试。画线部分删除）联邦椅从1992年开始流行，短短几年时间就铺天盖地席卷了全国，是现代中国家具设计的最成功的一个案例。 
    三是中国现代家具的创新 
    1990年代后期，有部分设计师与老板双层身份兼具的人，他们思想活跃，视野开阔，他们本身是高素质的设计师，他们的意志和诉求较其他驻厂设计师更易于实现。浙江温州“澳珀”家具公司的朱小杰和广东“联邦家私”的王润林就是这样的设计师，他们不愿意“追风”，其目标是创造一种新的时尚，一种设计创意高附加值的产品。他们等一批设计师引领了1990年代中国现代家具创新的潮流。 

    经过20世纪90年代的迅速发展，中国的家具工业已从传统的手工业发展成为一个以机械化为主的，高新技术与实用技术相结合的现代家具产业，中国已成为世界上主要的家具生产大国和消费大国，也是世界上主要的家具出口大国之一，中国家具产业正以自身的优势走向全球化。

（13．90年代）

（14．2000年代）

（15．现代设计师作品）[NextPage]

当代中国家具设计师与作品 

    经过20世纪后20年的发展，特别是20世纪90年代的迅速发展，中国的家具工业已从传统的手工业发展成为一个以机械化为主，高新技术与实用技术相结合的现代家具产业，中国已成为世界家具消费大国。在中国家具协会强有力的正确领导下，中国家具人齐心协力，在新的21世纪初取得了跨越式的发展，分别于2005年和2006年成为世界家具出口第一大国和世界家具生产第一大国。中国家具正以强劲的势头进入国际市场，中国家具产业正以自身的优势走向全球化。 
    1990年代初，中国本土的家具企业在1980年代完成原始积累的基础上开始快速发展，为了市场拓展的需要，大企业开始仿造国际流行的产品，中小企业则仿造大企业的产品。如同其它西方先进国家走过的路，中国家具业用技术劣势下的“拿来主义”在模仿中求得了发展。然而，中国家具设计师深深懂得，家具的核心竞争力在于创新设计，无论是“仿形”还是“追风”，都不是中国家具的出路，只有“领潮”才是中国家具设计的目标。“领潮”的本质是“创新”，“创新”不仅是形的创新，更重要的是理念的创新，从理念出发寻找新的设计要素和表现形式，通过新技术、新工艺、新材料、新结构而获得新的形式。创新的成功就可以获得市场效益，市场的广泛流行，才可以达到领先时尚和领导潮流的目的。 
    于是，在中国家具协会的积极倡导下，从1999年上海举办的中国国际家具展首次设立家具设计奖开始，各省市家具协会协同北京、上海、广州、深圳、成都、东莞、顺德等地的大型国际家具展主办单位，共同举办了一系列的家具设计大赛，旨在力倡原创设计，提高中国家具设计的水平。从2000年开始，中国涌现出了“深圳家具研发院”、“景初”、“拓璞”、“名汉唐”、“猎狐”等大批专业家具设计公司。 
    从1980年代初中南林业科技大学率先创立了中国的第一个家具设计专业起，南京林业大学、北京林业大学、东北林业大学等林业类高校，清华美院、中央美院、广州美院和顺德职业技术学院、深圳职业技术学院等艺术类和职业技术类院校，为中国家具业输送了大量设计人才，成为了中国家具设计师的摇篮。年轻学子们用自己天马行空的创意，设计出了无数前卫性、概念性和未来探索性的家具作品，他们是中国家具设计的希望。 
    中国家具设计的进步与发展，“领潮”的设计师功不可没。他们或是职业家具设计师，或“设计师与老板”身份兼具，或“家具设计师与室内建筑师” 兼于一身。他们视野开阔，个性独具，他们的作品或饱含着对生活的深刻理解，或折射出对未来生活方式敏锐的洞察力。他们与年轻设计师一起，擎起了中国家具设计群星璀璨的星空和未来！

（16．现代设计师作品）

（17．未来概念家具） [NextPage]

记东莞诺华家具有限公司董事长王亚明
在公司成立20周年庆典讲话

    今天，我谨代表诺华公司全体员工，对各位领导、各位贵宾、各位朋友的到来表示诚挚的欢迎和衷心的感谢！ 
    光阴荏苒，诺华已沐浴二十载荣光。今天，不仅是诺华-中国家具博物馆的落成之日，也是诺华公司成立20周年的喜庆之日！ 
    二十年来，诺华从无到有，从小到大，不断发展，创造了一个又一个奇迹。诺华自1991年成立初期的16名员工发展到现今：员工超过1000人，建成占地超过100亩地的“诺华工业园”，并设立了2000平方米的家具研发中心和1万平方米的家具直销中心。目前，诺华已经拥有“花花世界”、“GM”、“明玛”、“屋之宝”、“ISOFA”五大家具知名品牌，产品远销全球二十多个国家和地区。 
    与此同时，诺华在美国上市的申请已经获得有关方面通过，拟定将于2012年前后上市！ 
    二十周年，是诺华的一个里程碑，也是诺华的一个新的起点。未来的诺华，将以资本、市场、文化为纽带，蜕变为具有全球视野和战略能力的企业；未来，诺华将在保留传统加盟模式的基础上，创新渠道建设模式、完善特许经营服务体系；打造一个立体、多层面的家具渠道综合竞争力体系，与客户携手共赢！ 
    站在新的历史时空坐标上，眺望百年梦想，诺华将用大美来传承中国家具文化，用品味来诠释经典诺华！我们坚信：诺华在今后五年的时间内，将会成为一个具备高度国际竞争力的家居品牌，届时，让我们共享成功的喜悦！   
    在此，衷心地祝愿我们的明天更美好！
    再一次，衷心感谢各位尊敬贵宾的到来，谢谢！