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漫谈海南黄花梨

时间:2010-06-07     人气:1691     来源:中国古典红木家具网     作者:
概述:海南黄花梨材质的家具,在如今特别的“吃香”,并成为收藏者的“香饽饽”。可二三百年前的海南黄花梨家具“境况”却不是这样的。......
    海南黄花梨材质的家具,在如今特别的“吃香”,并成为收藏者的“香饽饽”。可二三百年前的海南黄花梨家具“境况”却不是这样的。清朝,统治阶层逐渐放弃了明代宫廷使用已久的黄花梨材质家具,将紫檀推向了正统的地位。此后,黄花梨材质的家具便成了普通老百姓的“新宠”。那么清朝民间黄花梨材质的家具有哪些特性呢?它依旧传承了明海南黄花梨家具简约、精致的风格,仍然有江南文人参与家具的设计,故文气息十足,且简约不张扬,与清朝富丽堂皇的紫檀宫廷家具形成了鲜明的对比。

  海南黄花梨应力非常小,小到什么程度呢?举例说用海黄、紫檀两种材质,做同样一个圆形的器物笔筒,放置一两年后就会发现,紫檀材质的器物,由原来的圆形变成了椭圆形,而海黄材质器物没有明显的变化。再有笔者在故宫博物院举办的一次家具展览中,看到一件海黄独板架几案,虽已有三百年,但从案几的一角成对角线看去,还是对角成线,看不出半点走样。

  再说说海南黄花梨的木性特征,这里所说的可塑性是指它的雕刻韧性。比如还是选用海黄、紫檀雕刻家具局部的某个装饰图案,会发现,紫檀虽能经得起很细的雕刻,可谓是无处不雕,不过随意掏空雕刻,紫檀也不是不可以,只是放上几百年,其自身的纤维就断了。海黄则可以随意切断木质的纤维,并且百年之后,其纤维也不不断。若用一个放大镜去看一件海黄家具的雕刻,你会发现它细部的纤维,有断有连。

  此外,海南黄花梨与紫檀的最大区别是,它不像紫檀那样,有“十檀九空”的现象,海黄有大料,刚才所说的那个独板架几案就是一个很好的例子,它有4米多长,50厘米宽,10厘米厚,属海黄材质大料的典型。同时,也只有海黄材质能在不拼不接的情况下成就这样的家具,紫檀家具的面则最少需要三块小板拼接而成。 

  还有,海南黄花梨的“鬼脸”,为什么要谈海黄的“鬼脸”呢?任何木材都有“鬼脸”,只是它生长在海南潮湿的气候中,生长期缓慢,几百年才能长成碗口粗的树干,当它遇到恶劣的生长环境,便会形成特有的节疤现象,也就是“鬼脸”花纹,这些“鬼脸”花纹较其他木材的“鬼脸”花纹更完整清晰,形状分明,因此受到了世人所推捧。前些时间,笔者见到了一个海黄材质的顶箱柜,在这个顶箱柜材质的表面,竟找到各种动物形状的“鬼脸”,有孔雀、狮子等。不能不说是大自然的鬼斧神工,也是紫檀等其他材质所不能及的。
  
      如何分辨海南黄花梨木真伪呢?从感观上看有以下几点:一、海黄木本身是中药,有一种中药的“降香”味道;二、质地坚硬,纹理清晰美观,视感极好,有麦穗纹、蟹爪纹,纹理或隐或现,生动多变;三、有鬼脸。鬼脸是由生长过程中的结疤所致,它的结疤跟普通的树不同,没规则,所以人们叫它“鬼脸”,但不能说是海黄都有鬼脸;四、海黄有如萤火虫般的磷光,木屑经浸泡后,水是绿的。
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  • 柚木套装

    柚木(Common Teak)有很多种的叫法:胭脂树、紫柚木、血树. 被誉为“万木之王”,在缅甸、印尼被称为“国宝”。它是一种落叶的阔叶乔木。柚木从生长到成材最少经50年,生长期缓慢,其密度及硬度较高,不易磨损。含有极重的油质,这种油质会使之保持不变形,有一种特别的香味,能驱蛇,虫,鼠,蚁,防蛆。更神奇的是它的刨光面颜色经过光合作用氧化而成金黄色,且颜色随时间延长而更加美丽。
      原产地在东南亚的一些国家如:(缅甸、印尼、老挝、越南、泰国、印度)我国在靠近云南边境的地方也有一些,其中以泰国,缅甸.印尼品种最佳。虽然在非洲及美洲也有柚木(取生印尼的原生种)但因为种植地区气候过于湿热,树木的生长系数快,树龄10年就能成材,油质相对的就下降很多,已失去柚木油质量丰富的特性,材质干燥易裂,因柚木质地坚硬、纹理美观、不易断裂、 不怕酸、也不怕会被白蚁蛀蚀,是製造高級家具的好材料,也是海港、桥梁、车厢、红木家具、雕刻和贴面板的良材。
      近年来,世界柚木资源出现萎缩,一些柚木出产国开始对柚木原料限制出口。在西方市场,柚木已不仅是种装修材料,它甚至成为一种保值商品。

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  • 设计构思:采用新古典的手法布局空间。 

    新古典主义的到来对中国的富裕阶层、房地产商和广大的建筑师、室内设计师来说不啻是一种福音。因而在中国的大江南北象蝗虫一样迅速蔓延开去。

    随着中国富裕阶层的迅速地崛起,这些人急需找到一种恰当的建筑形式和装修风格来彰显自己的财富、地位。新古典主义适时地迎合了这种需求。这种风格以其舶来的洋血统和饱满的体量,柔和雅致的色调以及足够舒适的家具,倍受这些先富起来的人们的推崇。我们曾经作过调查,在我们的客户当中,财富越多,选择这种风格的越多。

    新古典风格的“神”在于比例优雅到位。只要比例控制好了,材质较好,做工精细,是很容易打造一个高级的社区。事半功倍,少花钱多办事,鉴于符合目标客户群体的审美取向,销售根本不用担心,屡试不爽。

    对广大的设计师来说,新古典主义也是挺受欢迎的。缘何?同样因为易出效果。新古典主义源于古典,但却是改良版的古典主义,根本不会去追究血统的纯正,是古典与现代的嫁接。它遵循三段式,下面基座,中间墙身,上面檐口山花,但这三段的形式都是加以简化了。有时会用柱式,但也不管它是什么陶立克、科林斯、爱奥尼克柱式,只要找准比例和感觉,尽管给予抽象简化,甚至可以混搭着用。所以对于中国的设计师来说,虽然没有西方古典主义传统的熏陶,没有经过西方古典主义的严格训练,同样轻车熟路。怎么做都没有人说你错,新古典主义给了设计师无限自由的创作空间。 

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