温柔橙色看着更温馨

陈宝光   1981年毕业于中央工艺美术学院。

　 中国家具协会副理事长，兼中国家具协会传统家具专业委员会主任委员、实木家具专业委员会秘书长、设计工作委员会主任委员、科学技术工作委员会常务副主任秘书长，并兼《中国家具协会通讯》主编、《中国家具年鉴》主编、《中国家具》杂志主编、《家具与室内装饰》杂志编委会主任、《家具》杂志编委会副主任、《中国古典红木家具》杂志顾问等。

　 9月9日，第十五届中国国际家具展览会将在上海举行。日前，就中国家具行业设计现状、如何提高中国家具设计水平等问题采访了陈宝光先生。

　 陈宝光：中国家具设计目前还处于起步阶段，总体来看还不是很成型。家具行业经过二三十年发展，产业有了一定规模，但是设计有些滞后。中国家具设计是从很原始的基础上起步的，直接借鉴了国外当代设计，因此我们在很长一段时间内很难摆脱别人给我们“模仿、抄袭”的概念。

　 目前家具设计基本的框架和理念，基本是从西方的包豪斯、现代主义、后现代主义理念延续过来，这背后代表的是西方文化精神，和我们东方哲学理念和传统文化有着较大的出入。我们传统文化的虚弱不是近几十年的问题，从1840年鸦片战争以后，中国传统文化一直在没落，受到整整一两代中国人的质疑，最前端的五四运动，包括鲁迅、李大钊、胡适等这一代人，他们都对中国传统文化采取了一种反叛的态度，这种反叛在民族灾难深重的年代是很正常的，但我们也可以看到这种反叛一直延续到“文化大革命”结束时，这在客观上造成了中国文化在一两代人中间的断裂。

　 我们对于传统文化的重新认识，是近三十年的事情。经过解放思想，我们逐步才有了今天能够宽容、正常看待传统文化的现状。因此，中国传统文化的理论根基是缺失的，包括设计，很多直接从国外吸收进来，很难从传统里面吸收东西，很多设计貌似了继承一些传统符号，但都是很浅的。当下中国的家具设计，包括整个工业设计，都处于一种迷茫的时代。我们这一代人，对于传统文化既想继承发扬，又显得力不从心。

　 事实上，中国家具设计处于初级阶段，实际上是和我们文化建设相匹配的。不过近年来我们发展很快，我们设计队伍在不断成长，特别是年轻一代设计师，国内的几个林业大学正在源源不断的培养出新生的设计师，他们在新的文化土壤上成长起来，一方面既能接受国外新的东西，也能宽容的看待中国传统文化。相信在不久的将来，中国家具设计会有一个大的突破。

　 我特别希望有一种不基于西方主流文化，而是基于中国传统文化，基于几千年血脉留下来，但又不是单纯的民族主义，完全是世界的、现代的中国家具设计。

　 明代家具有一个比较特殊的背景，经过唐、宋的繁荣，明代的国力和文化都得到进一步提升。当时明代很多文人，特别是江南的这部分文人都喜欢寄情于物，包括唐伯虎、文征明等吴门四家及其弟子，都有家具设计这方面的爱好和修养。根据一些专家的研究，祝枝山、唐寅都参与过家具设计。明代家具简约、流畅的设计风格，与当代设计理念契合，其尺寸的比例，榫卯结构的精巧，都堪称设计的典范。   

　 我们从传统家具设计可以学到很多东西，尤其是从工艺上。虽然我们有现代加工技术，但我们应该和传统技术结合，这样才有中国家具的特点。而我们现在更多关注比较外在的造型，我们需要更多地将中国传统文化精髓渗透到家具里面。总的来说，我们明代到清三代之前的家具都非常好，那时候我们国力还在，文化信心还在。

　 我们是一个信息化、全球化时代，绝对不应该封闭。虽然我强调民族性和传统文化，但不意味着是封闭的。我们的家具设计，应该是开放的，是现代社会、现代生活密切结合的。

　 问：是否可以理解家具设计水平是和国家的经济文化发展水平相适应的?

　 陈宝光：主要是民族信心。清三代的东西，虽然有繁琐的不足，但是大气厚重也是明代家具所不具备的。但是清三代以后，尤其是清晚期的家具，虽然在工艺制造上有所进步，但是明显有一种弱的感觉，缺少一种浑厚和自信，已不具有三代的神韵了。 

　 问：在家具设计上，中国传统的文化和西方后现代文化相结合?

　 陈宝光：事实上，西方家具更看重设计和工艺的结合，而不仅仅是单纯的设计理念。此前我去米兰展，最深的感受不是设计风格多么独特，而是设计和制造能非常紧密的结合，简直无可挑剔。而这是目前中国家具中最缺乏的，我们教育过多强调外观设计的问题，实际上家具设计是一种讲求实用，非常综合复杂的东西。

　 问：中国家具设计目前主要包括哪些有生力量?

　 陈宝光：当前中国家具设计的主力军还是林业学院的老师和毕业生，北京林业大学、南京林业大学、中南林和东北林等都有家具设计专业。美术学院相对薄弱一些，清华美术学院、中央美术学院都设有家具设计课程。

　 还有就是艺术家，以798为主。他们更多的把家具设计当做艺术的一部分，他们的设计更像概念设计，比如艾未未也做家具，但不可能量产，和行业有一些区别。当然，他们的设计是非常可爱的，对我们也是一种启迪。正是有他们的促进，我们才会有提高。

　 另外就是一批年轻的设计师正在陆续开设自己的设计公司，他们如果能发展壮大，我们的设计就会很有希望。设计作为一种商品，一定可以产生价值，这要成为行业的共识。目前中国6500亿的家具产值，基本是卖产品，附加值很低;将来总有一天，中国家具不仅卖产品，还卖设计，提升产品的高附加值，我们这个行业就很有希望了。

　 问：设计如何才能实现商品价值?

　 陈宝光：在整个设计层面，企业是我们的骨干，包括中青年的设计师事务所。不过目前家具设计现在还比较难成为商品，从设计稿到方案，还有一个很长的过程。只有买卖畅通，设计才会有生命力。通过市场经济的杠杆促进设计的发展，比任何扶植都强。

　 问：本次“家具服务农村”举行的设计大赛，邀请的主要是院校设计师?

　 陈宝光：我们之前也考虑过798的设计师，但是他们太高端，考虑到农村市场，他们很难关注这个命题。目前6500亿元的产值，基本上是靠出口和一二级城市拉动的。而广大的农村市场，过去没有得到重视，现在需要重视起来。农村的消费习惯和居住环境和城市不太一样，温度、湿度、起居也都会有区别，所以我们需要有针对性的去为农村市场做一些设计。

　 问：上海家具展在产品设计上有什么亮点?

　 陈宝光：展会商贸的功能更多一些，但在设计上也不乏亮点。中国家具协会主办的“金斧奖”设计大赛作品将在本次展会上展出，去年9月份在上海、今年3月份在广州已经对入围的作品设计图进行了展出，本次展会将展出最后制作的实物作品，会有代表性。

　 在设计风格上，预计仍将以现代简约为主。家具作为一种耐用消费品，设计趋势具有一定延续性，需要经过10年甚至更长时间的演变，才会形成一种新的潮流。