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家具标准尺寸你知道吗

时间:2008-11-27     人气:1406     来源:大河报     作者:
概述:      餐桌较高而餐椅不配套,就会令人坐得不舒服;写字桌过高,椅子过低,就会使人形成趴伏的姿势,缩短了视距,久而久之容易造成脊椎弯曲变形和眼睛近视。为此,日常使用的家具一定要合乎标准。 ......
      餐桌较高而餐椅不配套,就会令人坐得不舒服;写字桌过高,椅子过低,就会使人形成趴伏的姿势,缩短了视距,久而久之容易造成脊椎弯曲变形和眼睛近视。为此,日常使用的家具一定要合乎标准。

    对于桌椅类的高度,国家已有标准规定。其中,桌类家具高度尺寸标准可以有700mm、720mm、740mm、760mm四个规格;椅凳类家具的座面高度可以有400mm、420mm、440mm三个规格。另外还规定了桌椅配套使用标准尺寸,桌椅高度差应控制在280至320mm范围内。

    正确的桌椅高度应该能使人在坐时保持两个基本垂直:一是当两脚平放在地面时,大腿与小腿能够基本垂直。这时,座面前沿不能对大腿下平面形成压迫。二是当两臂自然下垂时,上臂与小臂基本垂直,这时桌面高度应该刚好与小臂下平面接触。这样就可以使人保持正确的坐姿和书写姿势。

    如果桌椅高度搭配得不合理,会直接影响人的坐姿,不利于使用者的健康。为此,国标还规定了写字桌台面下的空间高度不小于580mm,空间宽度不小于520mm,这是为了保证人在使用时两腿能有足够的活动空间。

    至于沙发类尺寸,国标规定单人沙发座前宽不应小于480mm,小于这个尺寸,人即使能勉强坐进去,也会感觉狭窄。座面的深度应在480至600mm范围内,过深则小腿无法自然下垂,腿肚将受到压迫;过浅,就会感觉坐不住。座面的高度应在360至420mm范围内,过高就像坐在椅子上,感觉不舒服;过低,坐下去站起来就会感觉困难。

    挂衣柜类的高度方面,国家标准规定,挂衣杆上沿至柜顶板的距离为40至60mm,大了浪费空间;小了,则放不进挂衣架。挂衣杆下沿至柜底板的距离,挂长大衣不应小于1350mm,挂短外衣不应小于850mm。衣柜的深度主要考虑人的肩宽因素,一般为600mm,不应小于500mm,否则就只有斜挂才能关上柜门。

    对书柜类也有标准,国标规定调板的层间高度不应小于220mm。小于这个尺寸,就放不进32开本的普通书籍。考虑到摆放杂志、影集等规格较大的物品,隔板层间高一般选择300至350mm。

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  •     家具设计游走在艺术与生活之间,材质、形状、色彩、搭配……不仅外在的表现会随着潮流——随着审美观念的变化而发生变迁,更重要的是那些并不引人瞩目的地方——功能,随着生活方式的变化也发生着改变,而这样的改变是更为深刻的。

      现实生活不断变化,导致许多观念的演变,我们眼下的家具形态与——不用说百多年前或者更长时间——几年之前都已有了很大的不同。我们在城市之间迁移,从这座房子到另外一座,也许换了一种街区氛围,也许增加了许多新的空间,甚至改变了生活的方式。可是房子里的那些家具呢?它们会不会也随着我们的生活轨迹而发生变化?

    的确,当我们思考一件家具时,需要把它放置在“当下”、放在不断变化的现实生活之中,去体察它可以从哪些角度来呼应我们的需求——包括使用功能,包括美感。而所谓“生长的家具”,即是说,它应当随着使用者的需求而生长。这样的思考不仅仅针对一件具体的家具,其实也是对生活的再认识,促使自己去想:我在这一刻真正需要的到底是什么?不多一分,也不少一分,而是恰恰好的。

    譬如在“明合文吉”设计之家那个院子里,有那么一张椅子,非常有趣。生活中标准的椅面和椅背宽度为45厘米,然而却设计师常常发现真正的使用面积并非如此,于是开始尝试把椅面和椅背的宽度缩小,而保持椅子的深度。他们做了许多次试验,有些依然太宽了,而有些却窄到让人觉得不舒服……直到最后才出现了这张“最窄、最小”,然而适合任何人——包括大胖子——来坐的椅子。现在这把椅子看上去简洁、优雅,所有尺度都恰好合适。正如“明合文吉”的主人所言,当功能被发挥到极致时,美感也就蕴育在其中了。

    然而,这仅仅是一个开始。设计师认为,现代家具应当反映我们现在的生活状态:多变性、灵活性、对比性、舒适性……还应该具有个性,并且蕴含生活的情趣。即便最朴素的单色系列,从纯黑到深浅不一的灰,颜色的选择与排列也注入了某种情感,此外又有不同的信息被添加进来:适合新婚夫妇的“红双喜”、每年根据生肖主题设计限量版……椅子变得不再只是一件生硬的家具,而是有故事在发生。另外还有一把丝绸包面的,形态修长,曲线柔和,精致得好似一件旗袍——且与旗袍一样,它表达出器物与人的身体之间的切合关系。这正是“明合文吉”的设计师所追求的:家具、空间、人的身体以及人的生活,通过设计获得和谐。

     

    一把“左右椅”,从中国古代圈椅演变而来,研究“实”与“虚”之间的关系,造型、线条的搭配,无可增一分,亦无可减一分;一把横向窄椅,专为等候的走廊设计,不会太占地方,但足以使人将身体连同等待的些微焦虑安放下来;一张“合凳”,将古代两椅一几的标准待客配置融合在一件家具中,还有一个现代模式的变体,造型就像城市中的天际线,可以根据使用的不同需要演变出许许多多的功能……还有根据现代使用电脑的方式重新设计的连续线条办公桌、根据随地而坐的看书习惯设计的可靠背山形书架,思考的方向总是从当下生活中某一个具体的、并且往往是容易被忽略的需求出发——然后到达功能与美感的融合。

      这是路向选择的问题,当然也存在看起来更“炫”、更张扬设计师个性的家具——或许走到极致便分不清是家具还是艺术装置,而“明合文吉”选择了与空间、与生活相融,且能随着生活和需要的变化而不断生长的家具方式。

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  • 布头木块拼合成的创意家具

     

    素色的布头,零散的木块和木片在设计师手中一样可以变废为宝。这一系列家具就是通过琐碎的布头和木块重新拼合,进而呈现出颇具个性的素色主义的家具风格。


    布头木块拼合成的创意家具

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