丹麦家具的简约之美 设计大师雅格布森作品(图)
雅格布森1902年出生于哥本哈根，1928年从哥本哈根艺术学院毕业。从1930年至1971年去世，他一直致力于自己的设计事业。它的作品呈现出一种"批判的地方色彩"，是传统手法与功能信条的冲撞。概念还加上了雅格布森个人的审美情趣，从而使其每一个作品均具有适合的尺度，细节和意念。他还为自己的大部分建筑作品设计家具和配件，对作品，他注重细节，材料的选用，传统与实用的结合，从而产生概念与形式。
在雅格布森整体设计观的引领下，丹麦的家具和室内设计逐渐形成了一种鲜明的风格：将形式、用途、施工、材料以及色彩融合在一起，追求一种平衡的效果。它给人印象最深的一点便是视觉上的同一性，并以此来确保空间设计简洁纯净的本质。
整体设计的另一大特色是创造了并非简单相加可以获得的增值视觉效果。许多设计师非常善于把握空间，家具和室内设计之间的微妙关系，他们在物品与物品、物品与空间、空间与装饰的组合处理中显示了一种天才的布局能力，比如窦型吊灯的柔和光线与落地长窗外灰暗的暮色形成的宁静质感；红色，橙色蛋型座椅与白色砖墙，跳跃的炉火营造出的慵懒和惬意；物品曲线与空间直线的交错显现传达出思方行圆的哲学意境……
“最好的设计便是没有设计。”对丹麦的设计师来说，设计的永恒性在地作减法，即在不违背设计目标固有的复杂的特性的前提下，创造最简单的形式。作减法的设计把更多的空间留给了生活在其中的人，正如设计师汉斯.威格纳(Hans J Wegner)所说，“在人坐上后，一张椅子的设计才算最的完成。”
可做屏风可做椅的家具
可做屏风可做椅的家具
可做屏风可做椅的家具
可做屏风可做椅的家具
竹木牙角鼻烟壶乃竹、木、牙、角所制，为杂烟壶中的一小类。这种鼻烟壶实为工艺美术品中的小器。竹木牙角器历史悠久，尤其是明代中期以后，象牙、犀牛角、竹、木雕刻工艺品，在江南颇为兴盛。到了清代，其制作地主要集中在南京、苏州、杭州、广州一带，并出现了许多极有造诣的雕刻艺术家。竹木牙角鼻烟壶便是在乾隆时期问世的。
竹雕鼻烟壶分为素面、竹根、贴簧三种，装饰手法有素面绘画、阴刻、留青、浮雕等。素面壶不加雕饰，古朴光润。竹根壶即竹根雕，是取竹子的地下茎为材料雕刻而成的鼻烟壶。贴簧也叫翻簧，其工艺是取竹子内壁表层，翻过来，贴到木胎器物之上，再雕刻花纹。这种以木胎贴竹簧工艺制造的鼻烟壶，文雅秀美，最具南方特色，曾被作为贡品进献给皇帝。
木雕鼻烟壶多采用紫檀、乌木、桦木、黄花梨、红木、黄杨木等，其中红木、桦木较为常见。桦木多见于北方，红木、黄花梨多见于南方。木雕鼻烟壶以材质论，当以紫檀、黄花梨为贵。黄杨木鼻烟壶大都雕刻纹饰，乌木、紫檀鼻烟壶常用银丝嵌出各种花纹图案。
清代，牙雕鼻烟壶分宫廷与民间两类。宫廷造办处设有牙雕作，其中全国各地优秀雕刻家云集。宫廷制作的牙雕鼻烟壶手法细腻，着色、填彩均有一定章法，多为扁方瓶式和圆罐式，还有一些仿生形象的作品，如仿鸳鸯、喜鹊、大象等动物形象的，也有仿葫芦、茄子、荔枝等植物形象的。民间牙雕鼻烟壶分京作、广作等。京作雕工古朴，重传统题材，崇尚古风。广作常采用镂空工艺，造型形象生动。另外，江浙一带制作的象牙微雕鼻烟壶，乃独树一帜的作品。象牙鼻烟壶比竹、木鼻烟壶的数量和品种要多很多。象牙质地细润，性质温和，很适宜制作鼻烟壶。
角雕鼻烟壶常用牛角、鹿角、犀牛角等为材。这类鼻烟壶多产于广东、福建、广西、云南等地，光素者少。宫廷亦有制造，主要是犀牛角、虬角作品。清代中后期，犀牛角稀少，虬角成了犀牛角的代用品。虬角即海象牙，断面无纹，体小于象牙，所制多为精雕小品，价值不菲。