揭秘软体家具制作的功臣——皮革

有家具企业负责人明确表示，家具企业不必做大，小而强才是正道。

在疫情不断冲击市场的当下，那些核心竞争力强悍的中小家具企业，有更强的市场生存能力，似乎也在印证这一市场论断。

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家具企业规模普遍不大

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家具企业上市公司2021年的年报正在不断公布中。

从已经公布的年报看，2021年家具企业普遍业绩不错，规模似乎在不断扩张中。

索菲亚的营业收入从2020年的约84亿元，一年时间，一举突破100亿元大关，达104亿元。主要原因是全面转型全屋定制。

金牌厨柜营业收入从2020年的26亿元，一年时间增加8亿元，达34亿元，增幅30%，增长速度可谓惊人。最重要的是该公司在2020年营业收入已经增长了24%。

虽未正式公布年报，但是已经发布预报的企业的业绩也不错。欧派家居营业收入至少增长35%；志邦家居营业收入增长34%。

这些公司的业务高速增长，似乎正在提供反面的例证：家具企业做大才能做强。

然而，这些公司营业收入高增长的背后，隐忧已经出现。

高增长主要来源于品牌的横向延伸以及大宗业务。

一般而言，一个品牌的横向延伸，意味着该品牌的市场潜力正在渐渐耗尽，主力方向增长乏力，衍生方向的突破也会在不长的时间内停滞，品牌市场开拓力正渐趋顶峰。

家具企业今年将出现200 亿元营收企业，其后续在做大的道路上还能走多远，值得观察。

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多数家具企业在亿元左右产值徘徊

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家具行业的头部企业也只能做到200亿元产值，这跟其它行业动辄千亿的企业规模不可同日而语，跟某些产值数千亿的企业相比，更是显得微不足道。

家具行业没有一家企业能够迈过中国500强企业的门槛，说明了家具行业的规模偏小的现状。

但是家具行业的企业数量众多。

即使在家具业发展了几十年、拥有先发优势、品牌优势的家具制造基地，家具企业也很难长大。

据《东莞日报》报道，截至2021年年底，东莞市厚街镇有家具制造与批发零售企业约1000家，规模以上家具制造企业仅有60家，户均工业产值只有1.3亿元。

东莞厚街被认为是知名家具企业云集的制造重镇，其企业规模尚且如此，其它地区自不待言。

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小而强仍是未来市场趋势

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家具行业是一个特殊的行业。

家具企业虽然普遍规模不大，但是小而强却是可以做到的。

在其它行业，比比皆是规模庞大的公司，规模几乎决定了市场的生存能力，而在家具行业，小企业有着非常强的生存能力。在某种意义上说，正是因为没有做大，这些企业才生存了下来。

家具行业发生的最新一轮洗牌是定制家具对成品家具的市场碾压。很多成品家具在定制大潮面前失去了市场份额，失去了市场空间，企业倒闭，品牌消失。

剩下来的成品家具企业通过为数不多的忠诚客户，通过转型定制，生存了下来。

在消费人口下降、疫情扰动、定制打压的多重不利市场因素中存活的家具企业，有着更强的市场生存力。

家具企业虽然产值不高，但是利润率相对较高，只要组织结构合理，执行力强，市场销售得法，生存下来的可能性还是比较大的。

家具市场虽然有不少相对而言的大型公司，但是这些公司很难一家独大，或者几家瓜分市场。

家具市场品类太多，变化太快，决定了这一市场永远是碎片化的，条块分割的。只有区域冠军，细分冠军，很难出现赢家通吃者。

尤其是当前市场的定制化与全面定制化，令家具企业服务属性进一步增强，家具行业的产品属性正在弱化中。

而服务拼的是个性化，细致，客户粘性，这与大工业化的产品推广模式是格格不入的。

可以说，新的市场环境对于打造小而强的家具品牌更为有利。

这些年的市场实践证明，小而强的发展理念，更适合家具行业。

家具行业出现了一些规模较大、发展较快的企业，并不能代表家具业的主流方向，也不宜中小企业作为效仿对象。

家具行业每年都有大量的新入行者，对此尤其应有清醒认识。

走进中国人的家，欧式的简约、中式的古典、法式的浪漫齐聚一堂，带着如同“大杂烩”般的风格，实在令人难以相信中国生活美学曾经的精致优雅。、

“文盲不可怕，美盲才可怕。”一百多年前，北大校长蔡元培提出“以美育代宗教”。曾经，国人对此嗤之以鼻；如今，国人朝着美盲的路上策马奔腾。

审美和生活息息相关。美学最大的用处，正是在于它的无用。听古典音乐没有好处，欣赏家具的美好也没有任何用处，而这无用之用，才正是生活伟大的地方。

生活的审美就是人生的艺术。那么，中国家具呢？

我们见识过唐代家具的雍容华贵，推崇宋代家具的素雅端庄，迷恋明代家具的精致简约；喜爱清代家具的繁华高贵……如今，这些古典家具也被我们摆上了高高的祭坛，作为炫耀的资本。

然而，当这些见证过传统生活文化的家具，被从生活中剥离，仅作为增值的收藏品时，它的美已经渐渐枯萎。

纵观以中国传统家具布置的居所，令人印象深刻的大多是“外国人”的杰作。安思远、艾克、菲利普、柯惕思……这些耳熟能详的中国家具收藏家，将中国家具陈设进生活，可以说，他们比许多中国人更懂中国生活的文化。

“明代之王”安思远对于中式古典家具的陈设，早已脱离中国古典审美的束缚，按照自己的品味、阅历和秩序去重新营造，融入生活起居之中，是他独有的审美追求和生活方式的体现。

法国人“罗汉”喜欢收藏太湖石，其人也颇有些“瘦漏皱透”的风骨。他偏爱华美高贵的中国漆家具，髹漆屏风和大柜，是主项；他亦喜爱自然随形的根结家具，根结椅和根结几，在他的空间中被用得如影如神；太湖石和中国园林也是他不能割舍的中国情怀……

美国人柯惕思如今旅居上海，并开了一家中国古典家具店——“善居”。柯惕思眼中的家具就像人一样，也是有个性的：“家具和人是一样的，出生的时候，是质朴的，然后慢慢长大，在生活中吸收了复杂的影响，本质变了。”

英国藏家莫士辉的工作室，有一个很“中国”名字：“水松石山房”。屋内既有西方的壁炉和布艺沙发，也有东方古典的屏风和灯台；室内的平头案和造型各异的雅石，遗世而独立的座落在世界的尽头；工作室里的明式家具和雅石陈设， 都是主人穿梭于古今的见证。

王世襄先生在《明式家具珍赏》中说：研究古代家具和人的关系，看它们在往日生活中如何被陈置使用，是一个重要而有趣味的课题。可见家具器物的审美，不仅仅在于“审视”，更在于“用”。

人活于世，无非是寻求更好更美的生活。找回遗失的中国之美，将审美品位融入生活，寻回中国生活美学里那一点分寸感。