回顾：2020家居实体零售的逆袭之战\满洲里木材市场失火预计损失过亿

时光荏苒，光阴似箭，2015年转眼就成了过去。

当我们这期杂志送达读者手中时，也正值我国传统辞旧迎新的佳节——春节。在此，衷心祝愿各位读者朋友们：春节快乐、阖家团圆、幸福吉祥!

路漫漫其修远兮。回顾过去的2015年，从国家到古典家具产业，都发生了许多可喜的转变。

2015年的中国，经济增长继续居世界前列，“三严三实”专题教育推动了政治生态改善，反腐败斗争更深入进行。举国上下，一派春风吹拂，对新一届中央领导集体更加信任、更加推举、更加热爱。

2015年的中国，传统文化持续呈现复苏的态势，国人越来越认识到，以儒家为主要代表的传统文化正是家庭和谐、社会和谐和国家和谐的灵丹妙药。民德归厚，欣欣向荣。

2015年的中国，民间中医屠呦呦成为我国首位获诺贝尔奖的科学家，昭示了传统文化的无穷魅力，也昭示了中国人勤劳朴素、仁义礼智和胸怀天下的优秀品质。

2015年的古典家具产业，在沉静中暗流涌动，优胜劣汰的市场规则正显示出其亘古不变的威力：目光短浅、急功近利的做法只能赢得一时侥幸，却不能在行业里长久繁荣，而追求品质，目光长远，精耕细作，肩负社会责任的企业，必将长久赢得人心、赢得市场的眷顾。

2015年的古典家具产业，更加彰显文化的力量。行家和学者的地位更受重视，人们不再一味做模仿古典家具的表面功夫，更加重视学习和研究古典家具内在的传统文化和哲学之美。由故宫出版社耗时三年拍摄、结集出版的古典家具精品图书《故宫博物院藏明清家具》成为世纪藏书，一时京城纸贵，一书难求。

2015年的古典家具产业，人们的生产观念、消费观念都产生了很大改变，由原来的一窝蜂、井喷式的生产和消费，逐渐转向了节约、理智、品质和审美。

“志于道，据于德，依于仁，游于艺”。回顾和总结过去的2015年，《古典工艺家具》杂志也在困难的生存环境中击缶而歌，认真学习传统文化，致敬东方生活美学，不忘一本杂志的本色和职责，努力为读者、为行业、为社会，尽自己一番绵薄的热忱。

“人能弘道，非道弘人”。本期封面故事，我们盘点古典家具产业这一年来的好事、新事、乐事和雅事，以博读者朋友们一粲。

近年来，临沂检验检疫局主动适应中央深化改革创新、推进依法行政、推进治理体系现代化的新要求，以法治思维和集成管理理念扎实推进综合管理体系建设，在法律法规框架和“三定”方案内，将层级职权分解和权力制约机制融入业务模式改革，在出口木制品领域率先实施监督管理、检验检疫、放行出证“三分离”检验检疫监管模式，着力构建业务流程各环节的监督制约机制，强化对一线行政执法权力的监督制约，提高效率，有效实现流程再造和源头风险防控。

据了解，临沂辖区现有290多家出口木制品注册登记企业，出口木制品主要包括以胶合板为主的人造板以及木制家具，2015年检验检疫出口人造板及家具等木制品3.99万批、货值19.79亿美元。传统的检验检疫监管业务流程基本沿用纵向垂直管理的“定人、定岗、定企业”模式，即对同一类产品或同一地区，检验检疫机构指派1名熟悉相关业务的一线执法人员对有关企业及其进出口产品实施监督管理、检验检疫和出证放行的“一条龙服务”。在这种纵向“串联”式的业务流程方式下，一线人员是单兵作战，大包大揽，自由裁量权过大，形成检验检疫行政执法权力的“权力倒挂”，对一线行政执法权力缺乏有效的监督制约；同时，由于监管企业多、工作流程长，造成工作效率低，不利于为企业提供快捷服务。

临沂检验检疫局自2011年开始就结合全省系统的综合管理体系建设探索实施检验检疫监管流程再造，积极探索将检验检疫监管工作分成企业注册登记监督管理、报检产品检验检疫、合格评定出证放行三大环节，将三大环节相对分离操作形成“三分离”检验检疫监管模式，并进行了小范围试点，取得一定成效。2015年2月，临沂局党组决定在出口木制品岗位全面实施“三分离”模式试点。

“三分离”指的是把原来由1名检验检疫业务人员完成的检验检疫、监管、放行出证三种过程分离开，改由科室负责人主导的一种分权分岗检验检疫新模式。该模式以集成管理为指导，以流程再造为核心，把以工作职能为中心转变为以工作流程为中心，探索实施快速验放模式，提升效率、完善服务。

实行“三分离”模式后，企业注册登记简化流程、强化监督，有效防止自由裁量权过大、办理时限人为拖长等问题发生，提高效率。监督管理更有效，设立2人以上组成的监管岗位，既强化了检验检疫监管职能，实现有效监管，又体现了为企业提供技术指导服务，真正实现寓监管于服务之中。

另外，现场查验科学抽批，实现“双随机”。

经过一年多的运行，新模式的成效逐渐显现，基本实现预期效果。实现了统一指挥，有效解决“权力倒挂”问题。大幅缩短出口检验检疫流程时长，实现“放得快”，有效提升人员能力和监管效果，明显提高顾客满意度，有效促进规范执法，降低廉政风险。

窗被喻为建筑的眼睛。在徽州古民居中，窗是最具特色的建筑之一，尤其是大户人家的窗户，精雕细镂，构件繁复，由窗罩、窗栏板和窗扇等构件组成。徽州的能工巧匠采用圆雕、浮雕、透雕等多种雕刻技法，在窗户构件上雕花撰朵，使建筑显得典雅、庄重。窗的功能不仅在于安全防盗、通风明亮，而且逐步向装饰艺术过渡，成为深宅大院中的一道亮丽风景。本文精选安徽博物院馆藏的几件明清时期徽州窗栏板，并对其中蕴含的传统吉祥文化作初步探讨，与广大学者及收藏爱好者共同鉴赏。

窗栏板是徽州民居特有的装饰物，徽州俗称“槛挞衣”，意为窗户的衣服，它既不影响采光，又可以遮挡视线和从天井方向飘落的斜风细雨。因其正好与人视线平齐，故徽商对此处的装饰特别重视，可谓精雕细刻，往往是整幢屋宇中木雕工艺最精彩之处。徽州窗栏板装饰题材广泛，山水花鸟，人物故事，八宝博古等，无所不包，无怪乎古人把它当画欣赏，也称之为“画板”、“花板”。

据悉，由中国家具协会主办的“中国首届红木家具精品品鉴会”、“首届当代中国红木家具文化周”将于7月12日在北京中国国际展览中心(老馆)三号馆拉开帷幕。此次文化周由当代红木家具精品品鉴、评比、拍卖等多个活动单元组成，将汇聚当代仿古家具行业中的各路翘楚精英和各产业区域代表品牌，集中展示了当代红木家具行业的精品名作，可谓是近年来红木家具界阵容庞大的一次行业盛事。其中，著名传统家具设计大师伍炳亮先生更是将他近年来在文化部举办的文博会上荣获特别金奖的多件紫檀、黄花梨精工重器集中展示，这也是其近年来份量最为隆重的作品集中展出，因此备受传统家具爱好者与业界的关注。

卅余敬业载誉甚丰

在当代仿古家具行业中，伍炳亮身居岭南而饮誉南北。他从改革开放之初的八十年代开始进入传统家具行业，从当初收购、修复、高仿老家具开始，三十多年如一日从事传统家具的仿制、改良与创新设计。制作了近千款款型经典的黄花梨、紫檀家具，基本涵盖了传统家具的各个类别。见证和经历了当代仿古家具行业从无到有并不断壮大的过程。近年来，他兼任中国家具协会传统家具委员会主席、中国工艺美术协会副理事长等职，在家具设计制作之余每年都发表有关行业分析和趋势展望的文章，为推动仿古家具行业发展、弘扬中国传统家具文化努力不懈，并做出了重大贡献。其作品更是在深受欢迎并屡获殊荣。

近期，在新近闭幕的深圳文博会上，伍炳亮不负众望，由他设计制作的两件(套)作品:《小叶紫檀雕云龙纹架子床》和《黄花梨嵌紫檀地座屏配宝座系列》都荣获了“中国工艺美术文化创意奖特别金奖”，首开文博会上一人两件作品获“特别金奖”的记录。同时，这也是他自2007年参加文博会以来第七次捧回这一奖项的奖杯，创下了前所未有的“七连冠”记录，载誉之丰，令人钦服。

紫、黄汇聚明清并美

从业以来，由伍炳亮仿制、改良、创新的明、清式仿古家具在业内外广受好评，他本人也因此而享誉“岭南鲁班”。据悉，在此次文化周的参展和拍卖活动中，伍炳亮提供的作品涵盖了明式与清式两大家具风格类型。其中，明式家具以海南黄花梨和越南黄花梨材质为主，珍稀材质配合精工绝艺，是一次明式黄花梨家具艺术的完美展现；清式家具则以小叶紫檀精制清宫御制款型为代表，其中的两件作品:《黄花梨嵌紫檀地座屏配宝座系列》和《小叶紫檀透雕云龙纹架子床》更是今年文博会“特别金奖”的获奖名作。明式黄花梨名作、清式紫檀精品，一时荟萃而同台展示，颇显隆重。

在明式黄花梨家具展品中，不乏规格宏大的重器：一件《越南黄花梨灵芝如意纹大翘头案》是伍炳亮以高仿工艺制作的作品，在2009年恭王府曾收藏了与之同款的一件伍炳亮老红木翘头案作品，但本次展出的这款则选用越南黄花梨制作，用材更为考究，重现了明式翘头案的形神风韵。一件《越南黄花梨厚独板四面平架几案》则是案类家具的重工重料之作，案面不加攒边，径直用一块厚独板制成，俗称“一块玉”。另一件《海南黄花梨灵芝如意纹大床三件套》更是用材豪奢，通体用精品海南黄花梨做成，造型以现代双人床为基本构架，床头制如山字屏风，床身修长宽阔，显得沉稳大气；纹饰精细，雕以牡丹、灵芝、如意、福禄寿等传统家具纹饰，如此将现代家居需求与传统工艺装饰相融相合，是伍炳亮近些年的改制创新之作，并于2011年荣获第七届文博会“特别金奖”。对伍炳亮而言，在黄花梨资源断绝，“一木难求”的今天，仿制、创制这些黄花梨重器，可谓是对那个已经远去的家具艺术巅峰时代的顶礼致敬，意义非凡。

在清式宫廷家具展品中，荣获今年文博会“特别金奖”的《黄花梨嵌紫檀地座屏配宝座系列》尤为醒目。整件作品由黄花梨和小叶紫檀这两种最为名贵经典的木料合制而成，并针对两种木材的不同表征来因材施艺，最大程度地结合了两者的表现形式。如黄花梨色泽淡雅，纹理瑰美，应该保持其自然之美而不适合做繁杂的雕刻，而紫檀色泽沉穆，质感细密，纹理隐而不显，最宜精雕细刻，两者各具所长。所以在设计制作这件家具时，伍炳亮将黄花梨用来做屏风的外框及骨架，雕刻尽量古朴，多用线条勾勒。小叶紫檀则嵌装成屏心和宝座的围板，并选取仙鹤、祥云、山水的题材做雕饰，象征吉祥如意、百运昌隆。在清式宫廷家具的范畴中，这类屏风和宝座的规格等级很高，多作为礼器使用，因此在选材用料和造型权衡方面，这套作品融合了更多的广作家具风格，颇为雄浑厚重，彰显了皇权的森严肃穆，极具艺术欣赏和投资收藏价值。

此外，伍炳亮这次还带来数款海南黄花梨全榫卯可拆装家具，这些家具的最大特点是全靠榫卯扣合拼接，没有用一颗铁钉，也没有一处胶粘，利用木锤和垫木等简单工具就可进行全手工的拆装和拼合，且不会损坏家具本身的牢靠坚实。如此高水准的工艺搭配稀缺名贵的海南黄花梨材质及经典的款样造型，使得这件家具在此前深圳文博会上一经展出，便得到众多专家和参展群众的一致好评，而它这次来京开展和拍卖，相信也将人气十足，引人期待。

并蓄兼容大家之风

伍炳亮出生于广东，早年购藏老旧家具的经历让其得以充分领略广作家具的传统风采，但就其作品艺术风格而言，他并不局限广作，而是在自己的艺业历程中不断突破，不断尝试更为高超的工艺水准，挑战自己的制作能力。从业以来，伍炳亮对国内外许多画册刊录和博物馆典藏的许多款型经典的家具都进行过高仿制作，从中不断总结经验，不断领悟和拔高自己的家具审美水平和境界。

就其作品艺术风格而言，在明式家具创作中，他更推崇广作家具那种比较大气的造型骨架，但同时也不忘吸取苏作疏朗清秀的风韵；而在清式家具的设计制作方面，其艺术追求则直指京作的紫檀御制，宏观上把握京作造型上的厚重威风，微观上则苛求工艺的严谨细致，从而复现了盛清家具的形神意蕴。经其设计制作的家具，素来以“型精韵深、材艺双美”的艺术特点和审美趣味闻名，得到国内众多传统家具资深专家、学者、收藏家的肯定与推崇，被国内外各大博物馆争相收藏。

评价伍炳亮对家具艺术的追求及其所获得的艺业成就，著名作家、黄花梨家具收藏家海岩表示，中国的明清两代硬木家具分别代表了士大夫和皇室贵族的审美趣味，两者风格虽然简繁各异，趣味不同，但都是精英文化和审美品味结合精绝工艺与珍贵材质，融汇而成的艺术形式，在世界艺术领域独具特色，享有崇高声誉。但由于中国传统艺术品鉴体系中有重视文人艺术而轻视百工技艺的倾向，因此成就明清时期家具巅峰艺术的名匠高手均默默无闻。我们今天虽然得以全窥明清两代不同的家具艺术面貌，但能够对传统家具深入研究并身体力行去全面制作继承的高手也不多见。伍炳亮先生三十年如一日孜孜不倦地投身家具设计与制作之中，并以并蓄兼容的方式融汇不同地域、风格流派之所长，最终树立了自己朴茂大气的风格，独具卓然大家之风范，他这种艺业成就也是有目共睹的，得到许多古典家具专家的肯定，是我们当代仿古家具行业的代表！(文/黄根林来源：2013年7月9号《参考消息·北京参考》)

首届当代中国红木家具文化周活动安排：

7月12日至14日，“中国红木家具精品品鉴会”将举办“金斧奖中国传统家具设计制作大赛”，评选相关优秀家具作品，活动场址设于北京国际展览中心3号馆；

7月12日上午，“中国传统家具精英大会”将表彰全国红木家具的优秀企业、企业家，并启动“中国传统家具设计大师、工艺大师”评定工作，活动场址设于北京昆仑饭店；

7月13日下午，“首届当代中国红木家具精品拍卖会”将在位于西南三环的“居然之家·红木大会堂”举行，届时还将举办相关的红木家具知识讲座。