木雕师邓宇荣：打造破木而出的生灵\华北木材市场观察：临近冬期量价均跌
45岁的木雕师邓宇荣，坐拥闽侯上街8000平方米木雕王国，每天沉浸于与木头的“对话”里，等待枯木树根成为“破木而出”的生灵彼年，他17岁，当他看见老师傅们一番刀削斧凿后，就能将一段段粗糙的枯木，打造成一个个栩栩如生的人物或神灵、花鸟时，他便知道自己这一生注定要与刀斧、枯木为伴；
此年，他45岁，已在福州闽侯上街拥有8000平方米的木雕王国，每天都沉浸在与木头的“对话”里，那些形态各异的枯木或树根，在他眼里都是等待“破木而出”的生灵。
虽然，在旧的上街根雕一条街和新的上街根雕展示交易中心，他都有几百平米的展厅，但比起已雕刻完成的作品，他却更愿意呆在木屑纷飞、可以静心创作的木头堆里。
拜访木雕师邓宇荣的当天，他正一个人关在屋子里冥想，他的女儿邓寒洁说，“我爸最近接了一单大活，是外地一家博物馆定做的一件巨型根雕—上下五千年。”寒洁自豪地透露，这件巨型根雕全长有60米，需拼接而成，一旦完成，它将是全国最大的一件根雕作品，没有之一。
木雕讲究“刀笔传神”他追求天然的艺术美
福州木雕，历史悠久，技艺精湛，名家辈出。它与全国各地木雕血脉相承，互相影响，是从民间家具、建筑、佛像雕刻逐步发展起来的，具有浓厚的地方特色。福州是福建木雕业的主要发样地，与浙江省的东阳、广东省的潮州并列为中国木雕的三大产区。福州的木雕艺人又聚集在上街。
在这样的环境里土生土长的邓宇荣，打小便耳濡目染刀斧碰击木头的“乐声”，埋下了刻木塑生灵的梦。“一见到木头，尤其是树根，我就会不由自主地在脑海里想象它的形态、质地、纹路会适合塑造成什么，下意识地用手去比量。”邓宇荣说，在木雕师的眼里，木头、树根都是有生命的，就等待一双慧眼去发现，一双巧手去雕琢。
福州木雕以圆雕为主，盔甲与老翁类产品名冠华夏。邓宇荣师承本土传统民间艺人，对人物类的雕刻极为拿手。在他8000平方米的木雕厂内，有3栋两三层楼的展馆，每一层都放有近百件佛陀、达摩、观音和弥勒。邓宇荣解释，佛像与艺术从来都是水乳交融的。佛教需要以艺术为依托展现其博大精深；艺术需要从佛教方面吸取慈济大爱的情怀拓展其生命力。他称，福建佛教艺术源远流长，千百年的刀削斧凿，一代代艺术家的精益求精，都可以从佛像艺术品里窥见。
在邓宇荣雕刻的一樽笑容可掬的弥勒佛前，盯着那张灿烂的笑脸，多看了几眼，竟让人错觉那弥勒正在与人谈话。那笑弯了的眉毛、眯起的眼睛，嘴角笑出来的褶子，是那样传神……原木材表面的小空洞与凹凸不平，恰好就成了弥勒宽大的佛衣，未经过多的人工雕刻，浑然天成。
邓宇荣说，一位木雕师的刀技，是技法顺应艺术构思而发挥的关键亮点，他喜欢“以势造形、以形取神、继而以神来强化特殊的艺术效果”。所谓“刀笔传神”，是指把刀法与书法感悟联系在一起，在工与意、气与质中感受顺其自然的创作方式，动刀之处必须与灵感相吻合，并自始至终还物质以生命，这是他在木雕创作中追求的效果和境界。
“一件木雕艺术品，应有木材质感的肌理美、造型的动态美、刻画的表情美、天然的艺术美、外轮廓的线条美和创意的视觉美。”邓宇荣如是概括了木雕艺术品应有的6种美。他称自己最为看重的是天然的艺术美，即任何创作，刀工都讲究“道法自然”。他坦诚，要做到这点，木雕师要有独到的眼力和审美，也就是“发现美的眼睛”，远比“创作美的手”更为重要。
正是邓宇荣追求艺术融入自然的和谐美，让他在圈内形成了有自己鲜明特色的创作风格。前不久，外地一家博物馆的人来福州定做一件大型根雕艺术品，参观了很多大师的作品，逛了很多木雕厂家，最后与邓宇荣签了合同。这单千万元左右的生意，需要邓宇荣搜集不少香樟木树根，根据树根本来的造型，塑造出一件全长60米的巨型根雕作品。邓宇荣初步估计，这件作品，要历时5年左右，才能完工。目前，他正在全国各地寻找合适的香樟木树根。
把创作当歌咏让传统与现代完美结合
邓宇荣最宝贝的收藏里，有一樽千手观音像。细看这樽已旧得发黑的龙眼树木雕，会发现在很多雕刻细节上，做工是粗糙的，如观音胸前的佛珠，并不圆润，还有棱角。邓宇荣说，这樽观音塑像，还是他师傅从更老一辈的艺人手中收藏过来的，至少是70年前的福州传统木雕作品，完全是纯手工雕刻的，那些粗糙的细节，正是“纯手工”的标签。
为了学习老艺人的技法，邓宇荣经常与这樽龙眼木观音独处，用手轻抚塑像，追寻老一辈艺人的刀工与力度。他认为，在传统与现代的对话中，借鉴与继承始终是一个重要的课题。只有这样，雕刻出来的作品，才能给人踏实而空灵、真切而飘渺的艺术感受。
造型艺术家，一般都会有意识地去观察生活，为创作积累素材，寻找灵感的火花。邓宇荣在这一点上，有些与众不同，生活在他的心里就像一本现成的书，他可以一下子就翻到自己想看的那一页。他创作时，只需要大致想一下，人物的形态和神情，就会自然而然地“生长”出来，这大概便是人们所说的“化境”。
“艺术创作首先要有自己的个性。”邓宇荣说。他介绍近年来，福州上街的木、根雕工艺突然如“一夜春笋”冒了起来，上街木、根雕渐成规模，相关企业已多达1000多家，从业人员达2万多人。目前，上街生产或加工的根雕产品约占全国80%的市场份额，年交易额约20亿元，上街已成为国内最具影响力的根雕生产、销售基地之一。但真正从事这行多年的木雕师，却并没有因市场竞争的激烈，而形成“对手”，却依然是朋友。
“原因很简单，就是世界上根本没有两件完全一样的木雕或根雕艺术品，所以就不存在竞争。”邓宇荣笑着解释，木雕艺术品的个性就是其生命力。接着，他又补充说，只有那些通过机械、批量生产的木雕工艺品，才会打价格战。“但真正有自己创作思想的木雕师，就算在设计工艺品时，也能设计得各有特色，不与人雷同。”在邓宇荣眼里，无论是手工雕刻，还是机器生产，木雕师最初的设计和想法，才是最值钱，最有生命力的。
邓宇荣喜欢把雕刻创作，比作歌咏。他说，雕塑材料、体裁的限制，就如诗的格律，木雕师就要在这个范围之内，用最简洁、最含蓄、最生动的语言来表达美。只有这样，木雕艺术才能达到小中见大，凡中显美，藏中有露，出其不意，也才能引起人们的更大兴趣。
福州木雕的艺术流派与艺术特色
明末清初，福州木雕从佛像与建筑雕刻分支而出，发展室内陈列欣赏品的雕刻，艺人集居的象园、大板、雁塔的木雕艺术，形成了三支作品特征不同的流派。这三个乡都在福州象园头附近，互相影响而又各自独立，可谓三足鼎立。
象园流派，人物动态逼真，讲究面部神韵，衣纹柔软，有风吹水面波纹之感。动物类品种丰富，人物面具更是独此一家。象园派系的后起一代，能吸收现代雕塑艺术的精华，讲求人体结构比例，构思巧妙，手法清新，造型简练。
大坂流派，以人物雕刻为主，作品形神具备，善于刻画人物的内心世界，仕女的面部圆润古雅，温柔可人。仙佛形态各异，衣纹飘动有力，武将富有气魄，盔甲花饰变化无穷。
雁塔流派，以与漆器、建筑结合的花饰雕刻为主，擅长透雕、薄雕及镶嵌技法，作品讲求布局和透视，立体感强，刀法灵利，雕镂玲珑剔透。人物雕刻刀路浅薄，衣纹平顺，面部表情丰富。
本报记者寇思琴文/图
受楼市工程数量下降等影响，华北市场上建筑模板的出货情况持续低迷已经有一段时间了，而随着天气逐渐变冷，北方即将进入冬季停工期，预计近期销量将进一步下降。
建筑木枋价格方面，由于需求量的衰退和供应量的充足，樟子松、南方松、辐射松几个大类的价格基本延续了上个月微幅下跌的趋势，均价为1668元/立方米，下降约3元/立方米。
今年61岁的民间木雕师傅梁安经家住老县衙，其作品以海南民间佛像雕刻为主，也刻画花鸟鱼虫，在他从事雕刻艺术的36个年头里，已经为来自定安、海口、屯昌、文昌、澄迈、琼海等全省多个市县以及广东、湖南的客人雕刻了近400件作品。他师承其父，传授其子，对周边热爱雕刻的人也无条件倾囊相授，让海南民间佛像雕刻艺术在他身上不断传承开来。
“我没专门学过雕刻艺术，进入这一行，完全靠兴趣。小时候，村里面哪里有木工的师傅，我都会跑过去围观，还经常对着报纸上的插图，在纸上进行临摹，说来也奇怪，对于雕刻、扎纸人等民间手艺，只要前辈稍微点拨，就能理解。”梁安经告诉记者，他父亲当年就是村里的木工，在父亲的影响下，他自小就对木工、美术充满了浓厚的兴趣，并因此入行。
“从客人说要哪样子的佛像，到一尊的佛像出炉，要经过挑选木头、画线、雕刻、上色等好几个步骤，整个过程需要两个星期左右，也不是一件容易的事啊。”梁安经说，海南文化底蕴深厚，有着大王老爷、骑马将军、冼太夫人、平天圣旨皇娘娘等各式各样的公祖、佛祖，造型有骑马、站立、正坐等。
30余年的积累，让梁安经对这些已经了然于胸，只需客人简单描述，他就可以雕刻出来，即使是比较小众的，只需给他一张照片，他都能雕刻得惟妙惟肖，名声也逐渐响亮起来，不少有雕刻佛像需求的客人都慕名而来。
12月15日，记者见到梁安经时，他正蹲坐在老县衙的门口，拿着一把三厘米宽的雕刻刀，潜心雕刻着三门坡客人订制的“大王老爷”佛祖像，刻完这尊佛像，还有三尊佛像需要在春节前交货。
在所有的作品里，最让梁安经满意的是那两幅长90厘米、宽55厘米和长2.4米、宽1.2米的大小两幅《雀鸟催梅》图，并以16万元的价格销售给一位广州的客人，只是那位客人的房子未装修好，尚未提货，记者也得以一睹“芳”容。
“我小时候就听父亲说过‘百鸟催梅’的故事，就从2012年6月份开始，自己设计并付诸实践，花了3个月时间把它在巴西花梨木上雕刻了出来，图上有一百只大小不一，形象各异的雀鸟，且动作全都不一样，鸟头均指向太阳升起方向，象征着事物都争取向好的地方发展。”介绍起这幅得意作品的时候，梁安经心里的兴奋之情溢于言表。
一副好的作品，值得让一名雕刻师傅迫不及待地与别人分享，而一手好的技艺，也应该不断地传承下去，梁安经就是这么做的。
梁安经有两个儿子，他从小就培养他们往美术的方向发展，现在大儿子在家逐渐进行雕刻创作，小儿子中央美术学院毕业后正在北京的大出版社从事美术设计工作，都跟美术雕刻息息相关。
对外人，他也是倾囊相授。在采访过程中，记者注意到，老县衙院子里的一位小男孩很喜欢梁师傅的雕刻，经常在旁边仔细观看，还帮着梁安经打些下手。梁安经告诉记者，他也是住在老县衙里的邻居，从小就特别喜欢雕刻，我也教了他许多雕刻技巧，因为他现在才上初三，我就让先他好好读书，只能用课余或者空闲时间过来学习。
“我一直就觉得，我们家跟画画、雕刻是分不开的，从我爷爷那辈开始到我儿子这辈，跟民间艺术都特别有渊源。”梁安经指着身旁的木盒子说，就像这木盒子里那近百把大小不一、各式各样的雕刻小刀一样，我父亲将它们传给了我，我也要将它们继续传承下去。(叶松)
来源：定安县人民政府网
香港苏富比将于8月14日至9月4日呈献“攻玉山房藏明式家具”展览，展示“攻玉山房”藏精品38件套。届时“香港苏富比艺术空间”将化身苏州庭园宅院，在拟古的现代空间呼唤家具明代苏州根源，体现简洁优雅的明式家具与现代生活空间相融之妙。
“攻玉山房”主人叶承耀医生，著名香港收藏家团体“敏求精舍”成员，其顶级明式家具珍藏更是蜚声国际。“攻玉山房”的黄花梨及明式家具藏于1980和1990的黄金年代，高质且精罕，系列齐全，更得明式家具之父王世襄先生亲临香港鉴定及认可，并赋赠四绝句诗表扬;更难得的是每件精品都泛现着一种文人精神气质，反映收藏家追求完美的执着。叶医生的明式家具，几乎全数购自“嘉木堂”。“嘉木堂”主人伍嘉恩女士是全球知名的明式家具专家，有“黄花梨皇后”的美誉，其深厚的専业素养和审美观，得到海内外藏家，学者以及博物馆专家的一致好评，亦为“攻玉山房”的藏品提供了质量的保证。
明式家具原产地是江南的苏州、东山一带。苏州庭园宅院，以步移景异，曲径通幽，借景，框景的表现手法见称。这次展览以此为空间规划元素，建造长廊曲径，在拟古的现代空间呼唤家具的明代苏州根源。展场将设置客厅、书房、茶室三个家具组合生活空间，表达明式家具的跨时空设计，使其能精彩地融入现代生活。
“一两花梨一两金”，收藏界这样形容黄花梨木的珍贵。而一名普通的广丰木雕师却说，诚信比“木中黄金”更加贵重。
“消失”5年后，3月15日上午，福建仙游红木客商吴国栋现身广丰县，找到了自家那块贵重的木头越南黄花梨樱榴。这都得感谢广丰木雕师黄族雯5年来诚信相守。
接受委托物主却不见了
“2008年清明节，我在家看店，有几个陌生人给了我一块越黄榴，说是设计雕刻成盘龙璧。”谈起与这块红木结缘，黄族雯妻子清楚地记得，他们来得急，走得更急，随手在红木上写下了吴国栋的名字和联系电话就匆匆离开了，没有留下任何凭据，没有要店家写下收条。她甚至连吴国栋的长相也没看清。
当时，黄族雯和妻子像许多广丰木雕师一样，在福建省仙游县坝下村开了家小店，经营红木工艺品加工，凭手艺吃饭，靠技术挣钱。黄师傅说：“这块越黄榴虽然只是一块直径不足30厘米、厚约6厘米的圆柱形木料，当时就值2万多元，给我设计加工费1000多元。”
受人之托，忠人之事。为了详细了解客商的加工意图，黄族雯回家后第一时间就拨打吴国栋电话，却发现电话打不通。此后一个月，黄师傅每天都要打好几通电话，可就是联系不上吴国栋。他还托圈内朋友四处打听吴国栋的下落，依然杳无音信。他只好将越黄榴料用布包严实，仔细藏好。
更换手机但不敢换号码
在外创业，总是特别辛苦和忙碌，但繁忙的黄族雯从未忘记这件越黄榴料。
2011年，黄族雯把店从仙游搬到了莆田工艺美术城。盘点装车，光木料就装了3卡车，但对于这块越黄榴料，他小心地装进自己随身携带的旅行包内。
在莆田打拼的一年里，好几次，有客人得知他手上有这样一块木料，甚至出10多万元高价收购，但每次都被他回绝。如今，这块红木价值已达30万元。黄师傅说：“做人要讲诚信，做生意更要讲诚信。这东西不是我的，出多少钱我都不能自作主张卖了它，我还等着它的主人来取。”
2012年初，黄族雯回广丰创业，这块越黄榴料也跟着他一起来到了广丰。这么多年来，黄师傅换了十多部手机，却一直保留着原来在仙游使用的号码，就是想着有一天吴国栋会打电话来。
五年守望终于物归原主
“多亏了黄师傅多年来的妥善保管，这块木料才得以寻回，广丰木雕人真讲诚信！”3月15日上午，在黄族雯的公司里，连夜带着亲友从仙游赶来的吴国栋紧紧握着黄师傅的手连声道谢：“这几年出国打拼，不方便联系。但我知道红木是有升值潜力的，按目前市场行情，这东西至少值个二三十万。所以，我就试着拨出了五年前的号码，没想还真联系上了，我到现在还有点不敢相信。”
“等了五年，盼了五年，终于能将这东西完好无缺地交还给吴先生了，算是了结了一桩多年的心事。”黄族雯说，3月11日上午，他妻子突然接到了一个电话，有人自称几年前曾拿了一块越黄榴料来加工。为了证明是吴国栋本人，双方约好15日在广丰见面。经过认真核对笔迹，详细辨认当时情景后，他才敢放心地将东西交给吴国栋。
“在福建莆田、仙游，有近万名从事红木木雕的广丰人，他们刀法细腻、注重神态表现，擅长雕刻花鸟、人物，深受各地客商喜爱。当时，我也是经朋友介绍，慕名而来找老黄设计加工。”吴国栋说：“如今，尽管这块越黄榴料的身价翻了10多倍，但我仍然想交给黄师傅设计加工，因为我相信黄师傅，相信广丰人。”
(题图：福建物主从广丰木雕师手上接过贵重木料。)
本报记者郑荣林通讯员夏广凯
从福建检验检疫局获悉，近日，该局在福州保税港对一批进境厄瓜多尔原木实施现场检疫时，截获到活的检疫性有害生物红火蚁。
据介绍，该批原木报检货物名称为雨豆木原木，随附植物检疫证书，证书显示该批原木已做磷化铝熏蒸处理。福建检验检疫局在对上述原木实施现场查验时，发现大量死蚁，但虫体新鲜。虫样送福建检验检疫局技术中心后，经专家鉴定确认为红火蚁。
据介绍，红火蚁是国际公认的最具入侵性和破坏性的外来有害生物之一，被许多国家视为重大危险性的入侵有害生物，也是我国禁止进境及国内植物检疫性有害生物，一旦传入定殖，极难根除。
红火蚁主要滋生在田埂、堤坝、花圃、草坪等地，除通过爬行、婚飞和随水流等自然传播外，有些地方还经过带土的草皮和绿化苗木等途径传入和扩散蔓延。红火蚁繁殖能力非常惊人，一个成熟的红火蚁蚁巢，个体可达5万-50万只，平均每年可以产生4500个生殖雌蚁，由雌蚁发育成的蚁后寿命有6-7年，一只蚁后每天可产1500-5000粒卵。同时，红火蚁环境适应性强，传播途径多，扩散蔓延速度快，不但可以通过自身爬行、飞行和随水流等途径自然扩散，而且还主要通过受蚁巢污染的垃圾、种苗、盆栽植物等含有土壤的园艺产品、草皮等人为远距传播，难以从源头上堵住红火蚁的传入和传播。
