木工胶厂家告诉您—木材干燥后需陈放的原因\宋代土豪们的金棱七宝装家具
干燥出窑后的木材一般的处理方式，是需要在干料养生仓库内静置一定的时间，主要是由于木材在干燥过程中，木材内的水分由于挥发产生变化，易引起木材的尺寸与体积发生的变化，使木材内部产生内应力。
所以，在使用木工胶拼板前，必须将木材进行陈放养生一定的时间，根据我们过往的经验，木材的陈放时间建议至少在1个月以上（具体时间根据环境湿度、环境温度、板材材质等原因决定），可以起到降低木材内应力的作用。
当然，使用木工胶拼板的木材必须严格控制其最终的含水率，一般建议含水率在8-15%之间，同时必须确保整窑的木材含水率偏差控制到最小的范围之内，这样拼出来的板材才不会开裂。
邵晓峰
宋代家具研究
宋代土豪们的“金棱七宝装”家具
文/邵晓峰
编辑/陈桂湖
人物名片
邵晓峰，江苏省委宣传部授予的“首届江苏青年社科英才”、江苏省政府“333高层次人才培养工程”第二层次学术领军人才。南京市青年美术家协会主席、江苏省青联常委、江苏省青年美术家协会副主席、江苏省徐悲鸿研究会副会长兼秘书长、江苏省社科联理事、江苏省中国画学会理事、中国美术家协会会员。南京大学中华图像文化研究所研究员，南京林业大学教授、博导，艺术学院美术与设计研究中心主任。
导语
在今天的古典家具市场上，虽然明式家具名声显赫，在国际上的设计地位崇高，但是更好卖的依然是装饰复杂的清式家具，这与当下国人的欣赏水平密不可分。实际上，华丽富贵与清新雅致的两种审美在每个时代均是存在的，即使是在人文艺术高度发达的宋代也不例外。
核心提示
虽然宋代家具在总体上趋于方正简洁，但是并不排除少数土豪在家具装饰上的穷工极妍，奢华无度。据《宋会要辑稿》中记载，开宝六年（公元973年），两浙节度使钱惟濬进贡“金棱七宝装乌木椅子、踏床子”等物。从“金棱七宝装”的措辞来看，说明这些乌木家具使用了复杂的加工工艺以及珍贵的材料，视觉效果想必是极为富丽的，这和当时太祖提倡的节俭国策是背道而驰的。
装饰简素的宋代家具
对于多数的宋代家具而言，其中纯粹作为装饰的部分是不多的，这一点特别表现在宋代文人家具以及民间家具上。当然，这时家具的一些结构部件在具备结构与造型意义的同时，实际上也体现了一种更高层次的装饰性所在。以桌子为例，虽然它的一些结构部件（如足、枨、矮老、牙头、牙条等）的组合主要是为了使桌子坚固耐用，有时它们本身十分朴素，无任何装饰，但它们的有机组合却往往能产生独特的节奏美与韵律美，这些美自然也是家具装饰美的种类之一，而且这种装饰美也影响了后来的明式家具。在承具、坐具的装饰上，宋代家具与明式家具在功能与形式的统一上所达到的层次是那么的“亲密无间”，因此，自然朴素的观念不仅左右着宋人，也同样影响着明人，正是这两个时代的文人对这种独特的装饰美的态度造就了宋代家具与明式家具的成功。
不可否认，宋代家具装饰中当然也有为了装饰而装饰的，这样一来，装饰的象征、显示、炫耀功能成为了主体，这主要表现在当时的皇室家具、贵族家具与少数宗教家具上。
宋代的家具装饰和材料有一定关联，以普通材料制作的家具一般以实用为主，装饰少。而以高档材料制作的家具在立足于功能基础上，点缀以恰当装饰，虽然少数也有繁琐装饰，但在总体上宋代家具是偏于精简的。这一方面源于文人士大夫的审美观念（如前所述），另一方面也和当时政府的倡导有关，比如宋太祖就不事侈糜，崇尚纯朴，并注意表率作用。《宋朝事实类苑》载：“太祖服用俭素，退朝常絁衣裤麻鞋，寝殿门悬青布缘帘，殿中设青布缦”，“乘舆服用，皆尚质素。”这对于以后的宋代统治者不无深远影响。
图1《宋代帝后像•真宗后像》中的宝座典型特征：腿足为重要装饰处
和唐代相比，宋代家具的装饰要素有了新的变化，这为日后明式家具装饰上的丰富变化奠定了基础。宋代家具装饰的典型特征是与牙头、牙条、劵口、矮老、卡子花、枨子和托泥等结构件密切相连，而使家具既坚固耐久，又装饰恰当。腿足是宋代家具最重要的装饰处，我们熟悉的明清家具中常出现的三弯腿、花腿、云板腿、蜻蜓腿、波纹腿、琴腿和马蹄足等均有宋代的实物或图像流传下来。
在牙头与牙条的装饰中，云纹、水波纹、如意纹、几何纹和壸门装饰各显特色，而这些则是后来明式家具中的主要装饰纹样。此外，明式家具中常出现的卡子花在这一时期则以浮雕或透雕手法做出瓶形、四瓣花纹（如见北京房山岳各庄辽塔供桌）等变化形式出现。
作为明式家具重要装饰手段的线脚，是许多装饰线条与凹凸面的总称，多用于家具腿部与面板外缘。早在北宋早期，家具上已出现装饰线脚，比如河北巨鹿出土的北宋木桌的边抹与角牙都起有凹线，说明在那时运用线角已成为家具装饰的重要形式。当时家具的线脚乍看较简单，不外乎平面、凸面、凹面，线不外乎阴线和阳线，但是悉心观察可发现其中是有具体变化的，而剑脊棱（宁波南宋石椅）、冰盘沿（拜寺口双塔西夏木桌）、三棱线（金汤寨北宋墓石桌）等线脚的发展更为后来家具中线脚的丰富性做了探索。因此，在以后发展起来的明式家具中的线脚上，令人更可品味到自然舒畅的流动乐章，如线香线、捏角洼线等线脚，单纯、清晰、饱满，给家具增添了爽利的线性感。另外，有的宋代桌椅四足的断面除了方形、圆形外，还出现了马蹄形足面。
镶嵌也是宋代家具装饰的一种手法，如《十八学士图》中填嵌大理石的画案、内蒙古宝山辽墓壁画上以蓝色石材填嵌的条桌也反映了这种装饰，而明式家具中这种手法被运用得更为成熟。
金棱七宝装:少数土豪的奢华无度
虽然宋代家具在总体上趋于方正简洁，但是并不排除少数土豪在家具装饰上的穷工极妍，奢华无度（这种情形其实历代均有，明代也不例外）。据《宋会要辑稿》中记载，开宝六年（公元973年），两浙节度使钱惟濬进贡“金棱七宝装乌木椅子、踏床子”等物。从“金棱七宝装”的措辞来看，说明这些乌木家具使用了复杂的加工工艺以及珍贵的材料，视觉效果想必是极为富丽的，这和当时太祖提倡的节俭国策是背道而驰的。另外，一些贵族富户也有以“滴粉销金”、“金漆”来装饰家具的。据宋江少虞《宋朝事实类苑》卷六十《杭人好饰门窗什器》记载：“杭人素轻夸，好美洁，家有百千，必以太半饰门窗，具什器。荒歉既甚，鬻之亦不能售，多斧之为薪，列卖于市，往往是金漆薪。”有的贵族家具还要精雕细刻，如北宋《丁晋公谈录》记载：“窦仪曾雕起花椅子两把，以便右丞及太夫人同坐。”
图2南宋苏汉臣《秋庭婴戏图》中的鼓墩图3宁夏贺兰县拜寺口西塔出土西夏供桌在现存宋代家具图像中，南薰殿所藏《宋代帝后像》中的数件皇后坐椅（见图1）就被装饰得繁复华丽，而《六尊者像》、《张胜温画梵像》、《罗汉像》等宋画中的一些佛教家具也有讲究复杂装饰的。南宋苏汉臣《秋庭婴戏图》中的鼓墩（图2）则是漆器家具工艺精美绝伦、巧夺天工的代表者。就现存实物而言，宁夏贺兰县拜寺口西塔出土西夏供桌（图3）以及1986年出土于福州市茶园山南宋墓的剔犀菱花形奁（图4，径宽l5厘米，高l7厘米，福州市博物馆藏）也称得上工艺精湛、雕缋满眼的宋代家具的范例。
图4南宋剔犀菱花形奁（1986年于福州市茶园山南宋墓出土，福州市博物馆藏，径宽l5厘米，高l7厘米）虽然这些“金棱七宝装”一类的家具的审美倾向和宋代家具主流不一致，然而它们在这些复杂工艺上的锤炼与熟练技术上的积累无疑为日后明式家具的发展奠定了坚实的工巧基础。
来源：《古典工艺家具》杂志
看见家具店里那些标价上千、甚至上万的高端家具，不知道内情的消费者或许会认为这样的定价都是经销商根据本地的市场情况自行定的。但是，事实上却不是这样的，每款家具的价格确定都是有依据的，都是通过一定的流程和核算确定的，特别是全国销售的一线家具品牌更是这样。
一款家具在一个城市的定价除了首先要考虑厂家指导价之外，其次就要考虑到周边城市同品牌的价格。为了不使同款产品在相邻城市的价格差距过大，在价格的制定上，每个经销商肯定是会参照相邻城市同品牌的价格，考虑到交通运输成本、仓库储存成本、售后服务成本等，这样制定出的价格才合理，才能避免无序的竞争。在拉萨也一样，西藏其它城市的家具经销商都是参照拉萨的价格，而拉萨的家具经销商基本上都是参照成都的价格，因为成都离拉萨比其他城市相对较近，并且两地的联系也比较多。拉萨的经销商介绍，拉萨家具的价格整体上要比成都高一点，但是就个别产品来说，就不一定是拉萨比成都高，如果该产品在拉萨做活动，可能会比成都价格低。
谈到家具企业商家做销售活动，位于拉萨城关区的君凯家居负责人吕先表示，现在很多商家在“十一、五一”等节点都会做活动，打折促销等更是不在话下，但是除了这两个节点，其它什么时候商家会做活动，消费者就不得而知了。一般而言，一线家具品牌基本上都是全国统一做促销活动，由厂家给出总体的活动方案，经销商结合本地情况具体执行。每年大约有4次，基本上都是在“3·15”、“5·1”、“10·1”、元旦这4个时间段。这个时候厂家基本上都会拿出部分低价产品供各地经销商选择，各地经销商再根据本地产品的具体销售情况在厂家给出的产品范围内选择产品做活动。
（来源：天天家具网）
即使同样材质的红木家具，工艺不同价格也不一样。比如，施工过程中的选配料是真功夫的体现，拼板就是考验这一工艺的关键，比如在面板拼接上如何让花纹搭配美观、颜色协调，就是一门很细的工艺，其工艺成本自然与草草了事随意拼接的不在一个层面，显然精工细活更能体现其价值。所谓一木一器，讲的就是一棵树木完全用于制作一件家具，一木连做，家具更讲究、耐用、结实，工艺也更好。再比如，做一个柜子，因为板面的厚度不一样，所需的材料也有多寡之别，越费料的东西价格肯定也越贵，它的价格自然不同。
修饰工艺中首当其冲的是雕刻。现代科技的发展助推了雕刻机的问世，机器的使用也让雕刻的速度大幅度提升，然而机雕产品千篇一律，无灵气与创新，缺少个性化，速度上去了质量却下降了。人工雕刻的作品虽比机雕作品相对活泼有生气，但因工匠水平的差异，其价值虽高于机雕品但也需区别对待。
除此之外，还可以从以下三点判断红木家具的价格，榫卯结构是否规范;打磨次数是否足够;是否存在偷工减料的现象。所以红木家具价格不能以统一标准看待，需多方面综合衡量鉴别其价值，更不能以片面的跌涨之说评判，这是不科学的。
近几年红木家具市场在方兴未艾之际，却有少数古典家具厂家急功近利，不从产品工艺品质上下功夫，刻意在炒作市场上做文章，误导消费者和刚入门的收藏者。
一直有一种声音存在，误导红木收藏市场，红木家具“按斤卖”。对于这种对红木材料“明码标价”论斤卖的销售模式是一种唯材质论的做法，规避了在器形和工艺上的欠缺。
这就相当于很多东西都可以论斤卖，就拿汽车来说，劳斯莱斯3000元一公斤，奥拓60元一公斤，奥迪促销买一斤送一两。如果您进入车市听到看到这一样的广告，一定大跌眼镜，觉着厂家一定是疯了，汽车的好坏有他们的性能和工艺决定，材质只是其中很小的一部分，但现在这一切正在红木家具市场发生着。
如果按斤论价的话，市面上劳斯莱斯780万人民币，重2610kg，平均每千克约为3000元人民币。奥拓为5万人民币，重量为880kg，平均每千克约60元人民币。就算钢材4元一公斤，劳斯莱斯也不过10000多元人民币，奥拓也不过3000元人民币。
这种观点，否定了家具的艺术性，它最终将会因为伤害到消费者的收藏价值，阻碍红木家具行业的发展。而让这样的价值观畅行，会伤害到用心做品质的企业，他们下功夫做品质，做艺术，工期长，功夫深，却被这样的杂音扰乱，不利于艺术的创新。中国制造和中国创造，两种不同的理念却是两种不同结果，靠卖资源求利，到头来无论创造的价值还是获得的利润都是最低级的。
当年，列支敦士登君主汉斯？亚当二世公爵豪掷3600万美元，在伦敦拍下一个古董橱柜。目前，这个橱柜仍保持着世界上最昂贵的家具纪录。这个天价橱柜被誉为“最伟大的艺术品”，雕刻有精美绝伦的花鸟动物图案，从器形到纹饰都极具美感，拍出高价是理所当然众望所归。
但是，为什么欧洲家具能拍出这样的天价，而文化源远流长历史积淀厚重的中国古典家具，却罕有高价拍出的先例呢？最近几年，中国成为世界奢侈品消费大国，在我们自己家门口自己老祖宗的艺术为什么没有得到市场的认可呢？这还得回归到家具产品本身的艺术价值上来看。
对于汉斯？亚当二世公爵在伦敦拍下价值三千万美元的橱柜，按照持唯材质论调是某些厂商说法，按斤论处，这个橱柜不说三千万美金，估计连三万人民币都达不到吧。同样，按照他们这种谬论，劳斯莱斯、兰博基尼这样的豪车材料也是钢铁，岂不是也要按五毛钱一斤来计算它的价值？!
这件拍品拍出这样的一个天价，是一件好事，至少它发出了一种讯号，告诉了市场，艺术性才是决定它能拍出天价的决定因素。一幅字画之所以名贵，不只看纸张的质量好坏，而是看它有多高的艺术性和审美价值。对于红木家具行业同样如是，固然红木珍贵，但起决定作用的应该是它作为载体所承载的精美造型、雕刻技法、艺术品位等元素。投资项目家具还是不错的选择的。
宣明典居董事长傅军民说，如果红木家具按斤论处，就会助长厂家不注重工艺，一切求大尺寸、大重量，产品粗制滥造。他举例说，宣明典居创作的郎世宁《嵩献英芝图插屏》和《花鸟顶箱柜》都是一刀一刀精雕细琢出来的，整整花费了3年时间。而如果不求工艺，只看材料的话，根本不必付出这么多的精力。宣明典居之所以与其他厂家不同，就是因为更看重作品的艺术性。红木家具的价值体现在“形、材、艺”三方面，材占三分之一，厂家应该珍惜贵重木材，精工细作，将红木的价值发挥到极致，这样对得起大自然的给予，为消费者和收藏者创造最大化利益，让当代中国中式的红木家具在世界占据应有的位置。
