南浔木业行业整治会议召开\印度安得拉邦第二阶段紫檀木拍卖4月26日结束

采访/刘玲芳图片提供/U+家具

济南大椿之田美术馆，在距济南城开车不到半小时的地方，被240亩的果园所簇拥。馆主原是一名特级厨师，与设计师沈宝宏先生是好朋友，因两人在建筑环境与空间设计方面达成的高度共识，便委托其进行项目改造，这才有了如今“桃源”深处的大椿之田。

著名建筑师何亚雄先生曾在接受采访时描绘过一个许多人的终极居家梦想：“有一个自己的院子，能透气，能看四季的变化，叶子长出来，雨水落下去。”听来颇为心动，也深以为然。某种意义上说，大椿之田美术馆就是这样的存在，遗世独立，却又一派人间烟火。

对话设计师

问_刘玲芳答_沈宝宏

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沈宝宏，世传六代木匠，喜木爱茶。手艺人、跨界设计师，有“工艺洁癖”。中国家具设计委员会委员，深圳工业设计协会副会长，U+设计机构董事长/艺术总监。

用最本质的材料做最简单的设计

记者：当初为何决定接受委托改造大椿之田美术馆，能否谈一谈具体的设计思路？

沈宝宏：委托人是我一位多年好友，他本人是一位特级厨师，有自己很成熟的酒店产业。在接近50岁的时候，觉得作为一个农民的儿子，最终还是要过农民的生活，要回到土地上去，于是租了一个240亩的果园，种植有机蔬菜、养一些山鸡，过上了田园生活。每隔一段时间就请我去吃他自己种、自己烧的菜，吃饭的时候我们就商量，这么好的环境，应该把它利用起来打造成纯粹的地方，把院子的状态做个提升，这就是这个项目的初衷。

这个项目倡导了一个健康概念，就是所有的人应该在一个什么样的环境下生活？用最本质的材料做最简单的设计，这是当时的设计思路。建筑和周围的环境是融合的、不张扬的，进入空间之后，与人的感受是搭配的，我更强调这个大的调性。所以，我们只是想把它做成一个非常适合当下人生活、居住状态的空间，然后按着这个思路开始设计。

美术馆是精神，集装箱是生活

记者：美术馆主体和集装箱是两个风格与立意有着明显区别的空间，形成的动静对比是刻意为之吗？

沈宝宏：美术馆里陈设着委托人的私人收藏，目前是供朋友交流的场所，也有一些艺术家参与进来，办一些小型的艺术展。旁边的集装箱改造则是为它做的配套，有餐饮、住宿等等。动静之分，主要还是取决于功能的不同。

外观上，我们按照原本的调性来设计，保留了其原有的时间痕迹。美术馆是比较简约的东方味道，而集装箱改造之后的效果带一点北欧风格，但它们仍然是一个整体。美术馆里有参禅室、书画间、茶室，而集装箱里有厨房、餐厅等等，朋友来了可以在里面摘菜、做饭，参观这个小小的美术馆。美术馆是精神，集装箱是生活，设计原意很简单，离“生活”也很近。

记者：美术馆和集装箱都采用了U+原创家具，根据各自的具体需要做了哪些选择调整？

沈宝宏：美术馆在承载展览功能的同时，还设置了画室、茶室、香室等空间。当初委托人也是先爱上U+家具传达的这种美学价值，而后决定在果园中去实现这样一个空间。所以，整个项目从空间到家具都是一脉相承的。

一个有意义的生活实验

记者：在大椿之田美术馆中，人与空间的对话是通过何种途径实现的，家具在其中扮演了怎样的角色？

沈宝宏：建筑与周边的环境是一体的，家具与空间及人的关系也同样如此。如果说空间是设计师完成了建筑与自然的对话，家具就是人安坐于其中，实现沟通的一种语言。

记者：大椿之田美术馆是否已趋近于您和项目委托人心中的“桃源之所”？

沈宝宏：这个项目目前还只对朋友圈开放，委托人更想要通过它表达对未来个人生活状态的期许:在喧哗的城市待了这么多年，希望找一个地方静下来，可以“躲”在果园里，和朋友们分享他成功之后的生活到底是什么样儿的。虽然不敢说是“桃源之所”，但在探讨公众的生活方式和生活本质上，这个小小的美术馆是一个有意义的实验。

我们要住在什么样的房子里？

记者：与古人相比，现代人的生活环境发生了很大的变化，人们对居所的要求也随之改变，在您看来，中国人的居住主题是什么，或者说当代国人要住在什么样的房子里？

沈宝宏：中国人最好还是住在院子里，院子里种两棵枣树，堂屋有燕子春来秋去，胡同间有小儿争耍嬉闹，清晨有叫卖的豆腐，傍晚有袅袅炊烟。其实，不管是哪国人，都应该住在这样的房子里。

记者：传统观念中，房子不仅仅是一个纯粹的物理空间，更是一个精神容器。您刚刚也说希望大椿之田美术馆成为一个非常适合当下人生活、居住状态的地方，那么，到底什么样的生活方式才是当下的中国人应当追求与推崇的？

沈宝宏：我经历了文革、改革开放，经历了国门打开后对西方的膜拜，但现在发现我们对这些是“水土不服”的，需要静下来思考我们到底应该怎样做。罗马柱、美式住宅这一类的东西其实跟我们的生活没什么关系，中国人有自己的养生方式、餐饮文化等。

追溯到唐宋时期，那时候的绘画、诗歌、器皿、乐器是一个非常完整的系统，任何东西放在一起都是和谐的。但如今我们的世界受到各种文化的冲击，则显得很凌乱。可喜的是，人们已经渐渐意识到要找自己的东西了。进入这个环境，你能看到爷爷辈的东西、发现自己想要的东西，这种发自内心的“零距离”会让人很开心。

勤练“内功”才能登高望远

记者：有人认为过分强调“中式”是一种比较狭隘的态度，不够自信，您怎么看？当代中式家具设计师要在哪方面多下功夫，才能深谙中国文化又兼具国际视野呢？

沈宝宏：有些设计的东西还是要靠自己的悟性去解决，很难言传。那个地方是不是用了传统的东西？没有，但是可以体会到里面有中国的文化在，一看就是中国的，但是你又说不清在哪里表现出来，这就是我要的东西。我的确对传统的东西做了大量的关注，用它们的精神和状态慢慢滋润自己，这样成长起来的东西自然而然就来自于这个土壤。

我们不反对一些西方的东西，但要知道怎么汲取养分，这个很重要，绝对不是拿来主义。而是要向我们的祖先“借”东西，挑选合适现在的，并适当地进行应用，这也是我做设计的一贯方法。

记者：从现状出发，就您分析，当代中式家具设计行业的下一个课题是什么？

沈宝宏：更环保节能的材料，更上一层楼的工艺技巧，更高的产品质量，更完善的售后服务。做好一个品牌的“内功”，是我们认为最迫切的课题。

来源：《古典工艺家具》杂志

近日，在湖州市南浔经济开发区，开发区环保站站长章文每走进一家木业企业便直奔淋漆、喷涂、热压等关键环节，检测挥发性有机废气的浓度，查看完配套治污设施运行情况后，他在《木业专项整治调查汇总表》里详细填写具体情况。

作为全国闻名的“木地板之都”，南浔的木业一直是传统优势产业，但自上世纪80年代起步以来，多为“低小散”作坊企业，环境污染等历史遗留问题日益突出：企业配套治污设施不完善，有机废气、木屑粉尘等不能有效收集处理，木业无序分布也增加了消防安全隐患。

自2017年7月起，南浔启动了木业行业环境污染专项整治行动，通过重拳整治，有效补齐了木业行业“低、小、散、乱、污”的短板。8月以来，借中央环保督察契机，南浔进一步规范木业企业合法有序生产，倒逼木业行业转型升级，从而全面提升环境质量。2017年7月，在整治之初，南浔专门成立了木业行业环境污染专项整治领导小组，并印发《南浔区木业行业环境污染专项整治行动方案》，计划按照“关停淘汰一批、整合入园一批、规范提升一批”的原则，重点对生活生产废水未纳管企业，有机废气和烟尘、木屑粉尘污染物排放企业开展分类全面整治，实现木业企业从中低端向中高端变革“闯关”。

“我们根据‘一厂一策’原则，通过淘汰关闭、搬迁入园、原地提升等措施分类施策。”南浔环保局局长徐晓荣告诉记者，目前，南浔列入整治的3922家木业企业中，拟整治提升的有682家，其中已通过整治验收的有572家，其余110家还处于停产整治阶段。与此同时，拟关停淘汰的有3240家，已全部关停到位。

去年9月份《经济学人》提出了“后真相时代的概念，引发媒体人强烈共鸣。

所谓“后真相时代”的定义是：在这个时代，真相没有被篡改，被质疑，只是变得很次要了。人们不再相信真相，只相信感觉，只喜欢想听和想看的东西，后真相时代人的情感开始“上位”。

事实上，经济领域的家具行业也不能幸免于这一现象。那么“后真相时代”这个概念对于家具行业有着怎样的意义呢。笔者认为这是一个窗口和镜子。“情感大于真相”反映的是人的的心态，而家具最终则是推向人，为人服务的。

接下来我们试图通过这个时代人们内心的三个重要诉求，投射到家具上，从情感上理解这场转型升级的变革，试图缩小家具与人的距离。以此更“近距离”地思考面对转型升级，家具企业该如何去做。

一：追求存在感的时代，家具企业需要走向个性化的生产

中国快速发展时代给人留下这样的印记：效率、物质、速度、忽略自己和别人的感受。这种印记对制造业的影响是显而易见的。由于各类产品本身忽略对人性的关怀，假冒、山寨层出不穷，标准化的产品大量被生产，利益金钱至上。

因而个性化需求端口的改变不是偶然，而是长期的情感压抑，个性压抑、缺乏关怀所导致。年轻的一代，在父母打拼之下，不缺乏物质。于是我们开始回归，诉求自己的个性、诉求得到关怀和尊重，这就是个性化的内涵。

所以，面对这种不可逆转的趋势，这时候对于家具企业来说，我们要在转型中回到家具本来的面目，服务于人。重视人体工程学，让家具设计满足于具体的个体，重视人的情感需求与设计的相结合。考虑不同年龄群体的特性、情感、文化。首先通过细分市场，再逐渐走向个性化的生产。

当然家具企业现在距离真正走向个性化的生产，在技术、管理，企业文化上仍然有距离，但是这个方向不会变，无论你置身事外还是身在其中，谁都无法幸免。

二：渴望回归自然与平静的心，让环保不得不成为家具的重点之一

在物质过盛给所有人带来压力和喧嚣，恐慌和迷失时，我们渴望平静，渴望回归自然。加上雾霾、污水、食品安全等种种问题频发，我们这个时代对环保的追求越来越强烈，终于在16年年底爆发环保风暴，席卷整个家居行业。

你是否有这样的经历，消费者在购买家具时根据气味大小判断家具是否环保？但实际上，没气味并不意味着环保。像CAC、苯这些剧毒物质，它们不仅气味低，而且很好闻。

同时，家居中的污染源可以归因多种，我们以甲醛为例，它不仅来源于家具，一些皮革、布艺也会散发甲醛。但消费者的情感导向使他们很难正确认知这一点。

所以作为家具企业，不仅需要使用环保的源材料，更要教会消费者如何选择环保家具。

如何去掉家具中的甲醛含量，也是众多家具企业所面临的重要问题，涂料企业作为上游供应商理应协助家具企业解决此类问题。而目前在国内，嘉宝莉家具漆算是此方面的佼佼者。嘉宝莉家具漆的油漆产品均采用环保的原材料，不含甲醛，大大解决了家具企业的难题。

同时，新推出的净味升级产品不仅气味低，而且环保。在情感上也解决了消费者的认知难题。据笔者了解，嘉宝莉家具漆的净味升级产品采用自身研发的综合环保性能最优的树脂，而树脂是涂料性能最重要的决定性因素。

经比对，嘉宝莉研发的树脂比100多家国内外不同品牌树脂的性能都要优异。因此，这款产品与传统的涂料产品对比，气味挥发相对较快，且性能环保，能满足消费者的环保需求。

所以从源头上来说，嘉宝莉家具漆产品优秀的环保性，本身所实现的功能效果，与人的情感诉求的不谋而合，也让众多家居企业如：联邦家私、七彩人生、宜家、震旦办公、箭牌、九牧、东鹏等这样的大牌企业，选择了嘉宝莉作为合作伙伴。

在一个人文精神逐渐回归，环保逐渐醒目的今天，我们看到是自己内心对于自然的向往，对于品质的需求，从这样的情感出发，在后真相时代的逻辑下，对家具企业而言，对于转型的方向，我们的了解不再仅仅是数据或者概念，而是我们内心的真实感受，显然嘉宝莉这样的企业更符合我们的情感标准。

三：基于情感与生活的链接更为稳固，家具企业亟需深层次服务

直播加电商的兴起，或许正是一定程度上利用人们这样的心里，通过熟悉甚至是崇拜的人将商品与消费者连接起来，起到营销作用。对于家具企业而言，简单的看到直播的营销作用远远不够。我们要从这种情感之中，看到属于家具的未来。

基于文化与情感的链接是最为稳固的链接，不可否认，家具行业在快速发展的同时，随之带来的是产品的高度同质化。因此，今天的企业发展拼的不再是泛滥的低价，而是与消费者的情感交流和深层次的服务。换言之，赋予家具居家文化！

家具文化是指人类的历史、地理、风土人情、传统习俗。文学艺术、价值观念等痕迹在家居中的体现。因此在人们愈发重视构建家居文化的今天，他们在家居环境设计和空间构造时，会在尊重产品基本功能和自身基本需求的基础上，注重发掘和弘扬家居环境的文化价值。

所以具体到家具企业来说，重视产品文化内涵的建设是生产企业走上快捷发展轨道的有效之举。

结语

在后真相时代，人的情感开始上位，我们通过情感出发，探究人深层次的需求，从而将需求的数据话宏观化的反应，变成一种情感上的理解，面对家具行业的未来，反而来得更加真实和明确。

（来源：互联网）