牛毛金星紫檀是最好的紫檀吗？\欧洲制造商的木浆纤维成本仍是世界上最高

经过多年发展，我国木制品出口规模大幅增长，尤其是地板、家具等产品体量已多为位居世界首位。尽管如此，我国木制品产业仍然面临着大而不强的局面，在产品质量和附加值方面与国际领先水平还存在着不小的差距。在《中国制造2025》行动纲领的指导下，我国木制品产业亟需转型，而找准发力点也至关重要。
出口增长显著市场应对能力有待加强

20世纪90年代末，中国开启了大规模、深层次的贸易自由化进程，进口产品关税大幅度削减，外国直接投资大量进入，中国更加深入地融入到了全球生产网络之中。1995年-2011年间，在木材及木制品行业上，中国在世界总出口中所占的份额从5.1%上升到11.2%，跃升为世界上最大的出口国。除中国外，德国和巴西的木材及木制品世界出口份额也经历了不同幅度的上升。同期，美国、瑞典、芬兰、法国、英国与加拿大木材及木制品的世界出口份额均表现为下降。

中国林产品制造业出口份额的提升主要归因于竞争效应，即中国在贸易伙伴所占市场份额的提升。虽然中国在木材及木制品上的竞争效应为7.5%，但是出口目的地市场总体需求的萎缩以及适应市场动态变化能力的欠缺，拉低了中国木材及木制品世界出口份额的最终增幅。因此，中国面对世界市场动态变化及时调整的能力还有待加强。

优势尚不明显与工业强国差距较大

反映一国在特定行业上是否具有比较优势时，常用到巴拉萨指数。巴拉萨指数大于1表明该国在特定行业具有比较优势，数值越大，比较优势越大，否则表明不具有比较优势。巴拉萨指数显示，中国在木材及木制品上尚不具备明显的比较优势。

衡量特定行业的比较优势时，巴拉萨指数仅考虑了出口，而国家之间往往在特定行业上进行双向贸易，且各个行业的规模也存在着差异，巴拉萨指数因而有可能无法准确反映一国在特定行业上的国际竞争力。考虑到此问题，本文使用拉斐指数进一步考察各个主要国家在林产品制造业上的专业化优势，拉斐指数大于0表示一国具有专业化优势，小于0则表明一国具有专业化劣势，指数绝对值越大，专业化优(劣)势越显著。1995年-2011年间，中国木材及木制品的拉斐指数保持在0-0.2之间，说明中国在该行业上具有一定的专业化优势。

增加自主研发能力培养创新型人才

入世以来，中国更积极地融入到贸易和投资自由化的全球潮流之中，一举奠定了全球制造业基地的地位，在这样的背景下，我国也成为木制品生产和贸易大国。然而，与欧美林产工业发达国家相比，我国仍存在森林资源匮乏、质量不高，木制品产业体量大、效益低的问题，产业升级任务艰巨而紧迫。因此，缓解上述问题，成为木制品贸易强国，可从以下方面着手。

加强对国外先进林业科技成果的消化和吸收，提升高品质、高附加值木制品的自主研发能力。短期来看，我国从事木制品产业的低端生产环节能够增加就业、提高收入，但是我国同时面临生产环节固化带来的长期风险，这就需要我国不断学习国际先进技术，努力缩小与林产工业发达国家之间的差距。

依托本国巨大的消费市场，逐步提高我国木制品的质量。随着收入水平的提升，中国消费者对产品质量的关注程度越来越高，更加偏好国际知名品牌和个性化需求的满足。在这样的市场形势下，中国木制品企业要转变低价低质、数量扩张的经营模式，不断提高产品质量和服务，更加赢得本国乃至国外消费者的青睐。

大力培养高技能创新型人才，为我国木制品产业的长远发展储备力量。产品的竞争力背后是人才技能的竞争力，制造业强国强在能够培养出国际一流的高技能人才。我国需要进一步完善适合高技能人才成长和发挥才干的体制机制，这对从根本上提升我国木制品产业的国际竞争力意义巨大。

明黑漆嵌螺钿架子床明黑漆百宝嵌圆角柜，成交价506万港元。清黄花黎嵌牙木雕山水屏风

文、图/胡德生(故宫[微博]博物院研究员)

编辑/陈盛娥

镶嵌工艺是中国传统家具最常见的工艺手法。严格说来，镶和嵌却是有着明显的不同特点。《词海》、《词源》及各类辞书对“镶”字的解释大体一致，镶者，以物相配合也，如镶边、镶框等。凡言“镶”，必有内外之分。如果由内向外说，一般说“给这件东西镶个边，或镶个框”；如果由外向内说，“则是在这个框内镶个心，或镶块板”；在家具上的应用，则有心必有框，有框必有心。如桌面、案面、椅面、柜门、插屏、挂屏、围屏等等，都由四框和板心组成，做法都是两边两抹攒成方框，里口起槽，内镶板心，在木工术语里名曰“攒框镶心”。

嵌者，以物陷入也，即先用各种物料雕制成各式花纹，然后在器物上挖槽，把雕好的花纹嵌进槽内。这里所说的“物”，指各种螺钿、各色玉、象牙、彩石、金、银、铜、珐琅、木雕等等，而这里所说的“陷入”，即指把各种物料雕制的各式花纹嵌进雕好的槽内，形成生动活泼的画面。

“镶”和“嵌”，本为两种工艺手法之动词，在家具上的运用，并无直接联系，有镶，不一定意味着有嵌，而嵌，又不单局限在镶上。无论板心、边框、牙子、枨子、腿子、帽子，家具的任何部位都可以施加“嵌”的工艺。清代末期，人们常把镶嵌二字合称，形成专用名词。凡嵌有各式花纹的器物皆以“镶嵌”称之。这种认识在古玩行中流行很广，甚至成为带嵌花纹器物的代名词。《古玩指南》中就有：“凡镶嵌之器物皆可谓之镶嵌也”。

嵌螺钿家具

螺钿又分硬螺钿和软螺钿。硬螺钿多为海蚌的硬壳。较大的钿块多为砗渠钿。砗渠为一种大型海蚌，属文蛤类中最大者，长径三尺许，壳甚厚，内白色而光润，外呈褐色而有凹渠五条。切而磨之，则如白玉，可为装饰品。软螺钿是针对硬螺而言，取自较小海螺的内表皮。其质既薄且脆，极难剥取，故无大块。软螺钿表面有天然色彩，从不同角度看可以变换颜色，又称为五彩螺钿，多用于镶嵌在家具的椅背、桌沿，屏框上。个别也有整件家具通体嵌。

嵌螺钿家具常见有黑漆螺钿和红漆螺钿。螺钿分厚螺钿和簿螺钿。厚螺钿又称硬螺钿。其工艺是按素漆家具工序制作，在上第二遍漆灰之前将螺钿片按花纹要求磨制成形，用漆粘在灰地上，干后，再上漆灰，一遍比一遍细，使漆面与花纹齐平。漆灰干后略有收缩，再上大漆数遍，漆干后还需打磨，把花纹磨显出来，再在螺钿片上施以必要的毛雕，以增加纹饰效果，即为成器。如黑漆嵌厚螺钿花卉纹翘头案，黑漆嵌厚螺钿花卉纹平头案，以及黑漆嵌厚螺钿花鸟架子床等，明清时期这类器物主要产自山西。

清紫檀嵌大理石罗汉床

五彩螺钿双称“簿螺钿”和“软螺钿”。是与硬螺甸相对而言。是取极簿的贝壳之内表皮作镶嵌物。常见簿螺钿如同现今使用的新闻纸一样簿厚。因其簿，故无大料，加工时在素漆最后一道漆灰之上贴花纹，然后上漆数道，使漆盖过螺钿花纹。再经打磨显出花纹。在粘贴花纹时，匠师们还根据花纹要求，区分壳色，随类赋彩，因而收到五光十色，绚丽多彩的效果。清宫收藏的黑漆嵌五彩螺钿书格一对、黑漆嵌五彩螺钿云龙纹翘头案一对，均刻有“大清康熙年制”楷书款，目前尚未查到确切资料证实其具体产地，按清代制作此种器物以杨州最为著名，从其刻款风格看，应出自造办处内杨州工匠之手。

嵌百宝家具

明代，有个杨州人名叫周翥，首创了周制镶嵌法。其特点是嵌件高出地子表面，然后在嵌件上再施以各种不同形态的毛雕，以增加图案的立体效果。从其镶嵌手法和镶嵌材料看都与前代大不相同。而且不光体现在漆器器物上，在紫檀、黄花梨等硬木家具上也表现较多。由于镶嵌材料种类多样，因而又称为“百宝嵌”。又因发明人姓周，民间常以“周制”称之。周制镶嵌法主要是凸嵌法，次有少量的平嵌法。平嵌，即嵌件表面与地子齐平，为不致影响家具的使用功能，如桌面、椅背等部位。在不影响家具使用功能的部位，为突出装饰效果，常使用凸嵌法。给人的感觉是隐起如浮雕。清·钱泳《履园丛话》载：“周制之法，惟杨州有之。明末有周姓者，始创此法，故名周制。其法以金、银、宝石、珍珠、青金、绿松、螺甸、象牙、密腊、沉香为之，雕成山水、人物、树石、楼台、花卉、翎毛，嵌于檀、梨、漆器之上。大而屏风、桌椅、窗隔、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容。真古来未有之奇玩也。”谢坤《金玉琐碎》说：“周翥(音：柱)，以漆制屏，柜、几、案，纯用八宝镶嵌。人物花鸟，亦颇精致。愚贾利其珊瑚宝石，亦皆挖真补假，遂成弃物。与雕漆同声一叹。余儿时犹及见其全美者。曰周制者，因制物之人姓名而呼其物。”吴骞《尖阳丛笔》载：“明世宗时，有周柱善镶嵌奁匣之类，精妙绝伦，时称周嵌。”周翥系明嘉靖(公无1522~1567年)时人，为严嵩所豢养，严嵩事败后，周所制器物尽入官府，流入民间绝少。清初时流入民间，仿效者颇多，其中以清代前期的王国琛、乾隆时的卢葵生以及嘉庆、道光时期的卢映之最为有名。目前所见这类传世实物绝大多数为清初至中期制品。清代后期，由于战乱频繁，民族手工业受到严重破坏，更重要的原因是珍贵材料的溃乏，再也见不到纯用八宝镶嵌的凸嵌花纹家具了。而清代后期的镶嵌家具绝大多数为平嵌法，主要是因为没有过厚的原料所致。

清紫檀嵌玉龙纹插屏

嵌珐琅家具

珐琅又名景泰蓝，始自元代，一度夫传，明景泰年间又重新兴起。其制法系以铜板制成器形，表面粘焊用铜丝或银丝掐成的各式花纹，再将各色矿物质的珐琅彩料涂在器物的丝纹里，然后以高温烧制而成。

景泰蓝制品在明景泰、成化两朝为最多，作品亦最精。弘治，正德、嘉靖、隆庆四朝所制数量，质量已不及以前；至明朝灭亡，此业未兴。清代乾隆时又开始烧造，品类较明代要多，作品也好，但和景泰、成化时所制器物相比，仍稍逊色。传世的康熙、雍正款者，其实是乾隆时制品而做的康熙、雍正款。

明代珐琅胎子的铜质较好，一般用紫铜，造型多仿古代铜器样式。色料有蜜腊黄、油红、松石绿等。尽管掐丝粗，花纹也较简单，但图案的气韵丰富，神态生动。明代珐琅蓝釉上多有砂眼，而且都带年款，有“大明景泰年款”或“景泰年制”，有底款和边款的区分。丝纹镀金也稍厚，其中有少量作品用于装饰家具。故宫博物院尚有嵌珐琅面的香几和圆凳。

清代珐琅的铜胎比明代薄，造型品种比明代多，设色也与明代稍有不同，不是蜜蜡黄、油红，而是近似蛋黄色和紫红色。掐丝细，花纹较明代复杂。乍看较好，细看时其神态不及明代器物。彩釉上大都无明显砂眼，镀金的金水也较明代薄。除制作各种瓶、碗、供器外，亦有相当数量珐琅片、板，用以装饰家具。

清代珐琅以广州和北京两地最为著名。广州以錾胎珐琅为主，也有少量掐丝珐琅。錾胎珐琅的铜板较厚，花纹用錾子錾出，特点是纹理粗细不匀。北京珐琅多数为掐丝珐琅，胎体较薄，花丝粗细匀称，但接茬较多。形成各自不同特点。

清紫檀嵌珐琅绣墩

镶嵌金、银片及金银丝家具

镶金银类家具常见有各式金包角、银包角、铜包角及各式套腿、面叶等。而嵌金、银的各类家具则多体现在屏联类家具的漆心上。在漆器上镶金银片在我国行用很早，唐代是最盛行的时期，主要在上层贵族及寺庙僧侣间流行。至明清时期，仍是如此。不过其数量如以前。故宫博物院收藏的两件明万历时期制作的黑漆嵌螺钿龙纹箱子上，使用了描金、描银、描漆、嵌螺钿、嵌银片、嵌铜片等多种工艺。清代皇宫中镶金片和银片的只见于几件宴桌。据清代《钦定宫中现行则例》卷三铺宫条载可知，装饰在宴桌上的金、银等不同质地的包角，体现了宫中主位们的不同等级。

镶石面或石心家具

明清家具中还有一部分镶石心或石面的实例。材料以大理石占多数。大理石出自滇中(今云南大理县苍山)，以白如玉、黑如墨者为贵。白微带青、黑微带灰者次之。有白质青章，白质绿章和白质黄章者，多为山水人物及乌兽之形。白质青章(青色花纹)称“春山”，绿章称“夏山”，黄章称“秋山”。若有天然生成山水云烟之纹，形如宋代米氏父子所画的“米家山”者，为最佳上品。

大理石在古代多用以镶屏风，明代开始用于镶嵌在桌、案，椅，凳、几、榻等面心上。除大理石外，还有其他质地，如永石又名祁阳石，出自湖南。永州府所出称“永石”，祁阳县所出则称“祁阳石”。产地不同，特点相同，故可混称。永石石质不坚，色青，好者有山水、日月、人物等图像，多是人为加工，并非自然生成。永石又有紫花、青花之分，一般紫花较青花要好一些。锯开为板后，用以镶桌面或屏心，颇为美观。南阳石产河南南阳，有纯绿花者，有淡绿花者，有油色云头花者，以纯绿花为最佳，其他渐次之。此石性坚且极细润，锯板可用于镶桌面、凳面、屏风心等。土玛瑙石出自山东兖州一带，花纹似玛瑙。红多而细润，不搭粗石者为佳。有胡桃花者最好。大云头花者和红、白花粗者次之。其石性坚，以沙锯板可镶桌、几、床、榻等面。亦可镶成屏风，陈饰居室，典雅不俗。又名“锦屏玛瑙”。竹叶玛瑙石的花斑似竹叶，故名“竹叶玛瑙”。斑纹呈紫黄色，石材长短大小不一，性坚，大者锯板可用于镶桌面。斑纹以细者为佳，大者次之。

除了以上五种镶嵌家具之外，还有嵌木雕家具、嵌翠羽家具、嵌玉石家具、嵌牙角及骨家具、镶瓷板家具以及镶玻璃或玻璃画家具等等，充分展现出不同阶层人的文化审美品位。

人民网银川9月29日电（张桂贵）2015年9月29日，刚刚落户西部的东作云银川体验馆迎来了宁夏回族自治区的党政主要领导一行前来调研视察。本次调研由宁夏回族自治区党委书记、人大常委会主任李建华牵头带队，宁夏回族自治区政协主席齐同生，宁夏回族自治区党委常委、银川市委书记徐广国，宁夏回族自治区党委常委、宣传部部长蔡国英等领导共同参与。当调研组一行到达东作云银川体验馆时，中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席、东阳市市红木家具行业协会会长、东作云文化产业投资公司董事长李黎明率领的西部项目服务团队已经在现场做好迎接准备。

宁夏回族自治区党委书记李建华等听取项目汇报

李黎明首先向调研组一行介绍了红木家具产业发展的现状，并重点就其在红木家具电子商务领域所做的尝试做了汇报。

据介绍，东作云所推进的电子商务以优质的浙江东阳红木古典家具产品为基础，经过近两年的调整与完善，搭建起了一个以线上与线下完美结合的产品展示与销售模式，作为首个国家级红木电商平台，东作云目前成功引进2427家东阳红木企业上线入驻，在10多个城市开设了体验中心。

东作云董事长李黎明向调研组介绍项目发展状况

李黎明在汇报中表示，党中央统揽全局、顺应大势作出服务国家总体外交战略和向西开放战略的建设“一带一路”重大战略决策非常英明，在浙商群体中产生了强烈的共鸣，尤其近年来，企业家们看到了宁夏回族自治区发挥优势、突出特色，立足全国、放眼世界，以大开放促大开发，以大开发促大发展，在国家“一带一路”建设中的地位和作用日益显现时，东作云就与永康五金、义乌小商品等浙商知名品牌企业一起加入到西部电商发展建设的大潮中来，以实际行动推动国家战略构想的实现。自前期调研至体验中心和数据中心正式落户银川电商创业园以来，各部门对于东作云项目都给予了充分的关心和支持，各项工作推进得有条不紊。

调研组一行认为东作云红木家具电商不仅是营销模式的创新，也是中国传统家居文化传播的一种新尝试，希望东作云及其他首批进驻银川电商创业园的浙商企业能充分利用好西部的各项资源和机会，与当地建立全方位、多层次、宽领域的交流合作，在实现自身的扩张与发展同时，大力发展互联网经济，积极拓展云业务，使更多“中国制造”通过宁夏的“丝绸之路”走向世界各地。

据介绍，宁夏回族自治区依托于“一带一路”战略，大力推进“走出去，引进来”的跨境贸易电商模式，仅银川电商创业园开园不到1个月，已有48家企业入驻运营，园区内引入的浙江等地的优秀电商平台，采用“实体展示体验+网上平台销售”模式，为宁夏乃至西北地区的群众提供物美价廉的商品。

在家具生产过程中，木材都是暴露在大气中，怎样才能控制含水率在我们所需要的范围内呢？以控制含水率在8％的出口美国的仿古家具为例，这种家具生产的基本工艺是：木材干燥－机加工－木工组装－油漆－打包。综合整个生产工艺流程，可以从以下几个方面来着手控制含水率：

1、严格控制木材干燥的终含水率

木材干燥是含水率控制的源头，只有干燥的终含水率达到要求的木材，才能在加工过程中有效地控制。干燥过程中排除的水分在木材中主要有3种存在形式：自由水、洗着水和结合水（化学水）。当木材干燥到30％以下时自由水已经完全排出，接着排除的水分是木材中的洗着水，所以在测木8％。现在木材加工厂一般使用除湿干燥窑进行干燥，这种干燥方法得到的木材的含水率比较均匀，但是干燥的时间比较长。

如果家具企业自己不具备木材干燥条件，这样木材干燥的终含水率就更加要严格控制，且终含水率最好更低一点，因为这些木材还要经过运输等环节。

2、车间加工过程的含水率控制

木材在机加工过程中的含水率是比较难控制的，最有效的办法就是尽量缩短木材在机加工阶段停留的时间。在阴雨天气时，最好关闭门窗加工，而在晴天时，则最好打开门窗进行通风、通气。这样，可以降低加工车间内空气的湿度，从而减缓木材吸湿速度。

有些需要二次加工（就是指家具零件经过木工组装后还要重新回到机动车间进行尺寸修正、砂光或者其他的加工工艺）的家具零件，则要使零件到木工车间时能够配套，不要因为一个零件而使其他的零件长时间滞留于车间中。如仿古家具中门框的门帽和门挺，进入木工车间时应该配套好。这样木工组装后，立即就可以拿回到机动车间进行第二次加工。要解决含水率问题还有一个方法就是在机加工车间和木工车间之间的中转缓冲仓库里安装除湿设备，这样也可以较好地降低木材零件的吸湿速度。

3、成品组装时的含水率控制

木工阶段主要是对零部件进行组装，对有些不能用机械加工的零部件（比如雕刻部分、曲面曲线）要用手工砂光，并在木工车间里进行。所以，木工车间对一件产品需要二次加工的部件要先加工。一些采用施胶胶合的家具最好放到有加热设施的地方，这样做可以提高胶水固化的速度，还能减少木材的吸湿。

当所有的零部件都齐备时，木工成品组装速度一般还是比较快速。但是为了保证产品质量，在组装车间还是要控制空气的相对湿度，晴天开窗门，阴雨天关闭窗门，以控制木材含水率。

4、油漆后水份的控制

油漆车间一般来说空气的相对湿度较高，这是因为油漆本身就含有水分，这些水分喷到家具表面有些和油漆反应，生成了漆膜，但是有一部分被家具吸收。现在油漆生产线上都使用水幕（帘）式喷漆台，这样水幕水分的挥发增加了车间内的空气湿度。

油漆使用的溶剂一般是一些易燃、易爆的有机溶剂，油漆本身也是易燃的物质，这些溶剂夹杂着油漆颗粒漂浮在空气中，如果这种混合气体达到一定浓度，稍不注意就会发生燃烧、爆炸，所以为了减少这种混合气体的浓度，油漆车间本身就需要稍高一点的相对湿度。
为了保证漆膜质量，油漆车间需要一个相对清洁的生产环境，所以需要经常对油漆车间的地面进行清扫，这当中最常用的就是使用湿的拖把清扫地面，这样地面上水分的挥发也会增加车间内的湿度。由于这些原因，所以在产品进入到油漆车间时应立即喷好底漆，这样漆膜就会在家具和大气之间形成保护膜，减少木材对空气水分的吸收。
在晴天时应打开门窗，使车间内的空气流通，这样可以降低车间内的混合气体的浓度，同时还可以降低车间内空气的相对湿度。
现在许多的家具厂涂饰油漆都使用了流水线作业，这样可以在流水线的某一段上安装远红外干燥装置或者其他的加热装置，这些装置的主要作用是加速漆膜的干燥，但同时对家具含水率的控制也大有好处。
含水率控制是家具生产加工过程中比较重要的一环，也是比较难控制的一环。但是只要在生产上合理安排，并采取适当的措施，还是可以达到比较满意的效果。

实木家具含水率的重要性：木制品在生产过程中对含水率的控制，对实木家具产品的好坏是大不相同的

1.不同材种，吸湿状况不同。杆孔材(水曲柳)、软材(秋木、橡胶木)吸湿明显。对木材性能的了解是对含水率加以控制的首要条件。

2.不同要求的产品采用的材种不同，应采用不同的控制手段。柞木、水曲柳、橡胶木一般用于制作非抛光类产品，秋木用于高亮度抛光类产品。对高亮度抛光类产品的用材，应进行严格的含水率控制。
3.生产周期加长，会使含水率相应升高。一般情况下，在三昼夜内含水率仍可保持在要求的范围内，因此从含水率要求角度看，即使无含水率控制手段，生产周期也是越短越好，如能控制在三昼夜内就较为合适。
要保证产品的含水率达到规定的要求，除了提高认识、建立完整的控制体系外，还必须采用以下方法强化对含水率的控制。

1.控制好木材干燥后的含水率

一般对实木类用料的初含水率控制，木材干燥后不能立即投入生产，应在干燥库内贮存，库内温度、湿度应控制在相对范围内。这样木材可以消除干燥应力，使含水率趋于平衡。

2.尽量缩短生产周期

生产周期的长短直接影响木材含水率的高低。这就要加强管理、合理组织生产，使含水率同时均衡到位，使生产周期缩短。