谭向东：黄花梨独板翘头架几案\镇江新民洲木材市场6月最新木材价格行情
（原标题：第887篇量凿正枘随方制象:黄花梨独板翘头架几案）
作者：谭向东
来源：谭向东-古典家具研究的博客
“架几案”一名，未见于史载。经查，首次使用这一名称的是艾克先生。1944年出版的《中国花梨家具图考》中文名称备注中，艾克先生将“有着分开支撑座架（几）的合成搁板桌”，叫做“chia-chi-an”，并附以中文“架几案”（注：Ecke《CHINESEDOMESTICFURNITURE》1986页LIII）。
据《内务府白本奏销档》记载，嘉庆二十二年七月二十八日，内务府大臣禧恩奏报：“花梨木几腿案一张，长七尺，较原请尺寸小三寸八分。铁力木几腿案一张，长七尺，较原请尺寸小三寸二分”。由此可知，清代称架几案为“几腿案”。此名亦极为形象，即“以几为腿”之案。从字义上讲，2013年纽约佳士得908万美元拍出的“天下第一案”，虽标明为架几案，但并非真正意义的架几案。
明代仇英所绘《乞巧圖》中，已有架几案的确切影像。画中仕女围绕着一张放满炊饮器具的案子，案面下两只长方形的几为架，几虽为石制，但形态上完全是架几案的制式。足以说明这种家具，在明代即已出现。
真正意义的明清时期架几案，存世并不多。一则案面与几分体，容易散失。二则民国时期鲁班馆唯恐太长的案面难脱手，经常截短，大器改小惨遭破坏。王世襄先生《明式家具珍赏》116号架几书案，就记载其这样改制的过程。有些独板案面甚至被当作材料来制作新家具，是故原配的架几案十分稀有。笔者就见过数对正方形几子的资料，几面落膛装板，很有可能是遗失了案面。有的则是案面由于历史原因留下来了，几却消失不见，只能后配。
艾克先生旧藏的架几案（件69号），并非纯以黄花梨木制成。两只架几为黄花梨，而案面则是老花梨木的。足见艾克先生当年已经很清楚黄花梨和老花梨的区别。但其后的1948年，凯特《ChineseHouseholdFurniture》书中则标注为黄花梨。笔者认为，该架几案两只架几形制年份较晚，不排除民国时期鲁班馆的匠师，由于找不到黄花梨大料，以花梨木配齐案面的可能。是故，该案虽经1985年冬季纽约苏富比(微博)拍出，但笔者暂未将其列入“明清紫黄家具资料库”。
笔者查询资料库数据，传世的明清时期黄花梨架几案，现存约19件。
王世襄先生在其著述中提到，架几案案面多用厚板造成。倘为攒边装板者，匠师称之曰“响膛”。。。。。。惟响膛制作多用于次等家具，或紫檀架几案面，原因是紫檀缺乏巨材大料。。。。。。
诚如王先生所说，19件存世黄花梨架几案中，独板案面有14件。其余5件为攒框镶心板。
无论独板还是装心板，案面均是光素无纹。因此这些架几案的变化，主要体现在几子的造法上。但无论如何变化，这些架几都没有脱离明式家具的范畴。
基本变化之一，是在几子中间设腰枨装板心，可以加强结构。如纽约佳士得99年春拍第149号。
若是腰枨内侧开槽装板，则可以放一些物品，例如攻玉山房所藏的一例。
但在儒雅有序的厅堂或书斋中，架几最好不置一物，否则会显得凌乱不堪。为了实用又整洁，匠师会在几子中部设暗抽屉，不安铜吊牌，使几子四面整齐划一。实例如嘉木堂旧藏，现为香港知名收藏家所藏的，近三米长的黄花梨独板架几案。
有的架几的抽屉，则装了铜吊牌，方便使用。但暗抽屉变为明抽屉，破坏了整体的一致性。这样的架几占多数，也符合遗存年代的规律。
还有上下设抽屉，或者抽屉之外再加券口、角牙等构件。再复杂些的，如束腰、卡子花等装饰，已趋于清式。如美国堪萨斯纳尔逊博物馆的案子。
而最基本的明式架几案，是以四根方材为腿足，上与几面边抹以粽角榫相交，中间不设屉板或抽屉。腿足底部设管脚枨或托泥，下安足承。伦敦古董商利特尔顿&轩尼诗的这件案子，后由新加坡私人收藏，可惜案面并非独板。
这种着地管脚枨，在造法上并不科学完美，距离地面太近，容易腐朽。而一旦腐朽，整条腿足都需更换。较科学的做法是加托泥，或抬高管脚枨直足落地。
留馀斋黄定中先生收藏的架几案，即属于后者。
另一例则是本场拍品：黄花梨独板翘头架几案。
架几的设计，矩鑊法度、嬗变有倚。腿足以粽角榫与几面边抹融合，下沉肩使得结合处不易损伤。极简的造法，得益于古代哲匠的空间遐想。骨骼之间的衔接凝练于仅有的交汇点，遁于无形。没有棕角榫的设计，极简主义便失去了基石。看似平常的四面平，低调的昭示着无与伦比的创造力。如此制器，即是矩鑊于法度。
腿足直下，不施奓度，近地处格肩安管脚枨。腿足内与几面下，缩进安装极窄的直牙条券口。宽窄之间的嬗变，不仅破除了方直的单调，更造出层次，从视觉上增添立体感。管脚枨下的牙条，拉低了架几的重心，更显稳健。
直牙条券口内侧铲地起饱满爽利的灯草线，外侧嵌入腿足的槽内。两侧牙条落于管脚枨上，而管脚枨上用来嵌入牙条端头的槽口，竟连牙条的灯草线脚都精心考虑，对应开出弧形的槽口，使得牙条完美精准的嵌入。这份在丝毫不起眼处的用心，已然超越了匠人匠作的世俗常情，量凿正枘之间，达到物我一体的修身状态啦。
如此细薄而拿捏有度的券口造型，在过眼的明式家具中非常罕有。能与之媲美的，恐怕只有美国纳尔逊博物馆所藏的这只几了。
这样大胆使用极窄线条构件的造法，是由宋至明期间，家具造型臻于成熟之际的灵性创作。宋代和明代绘画中的写实描绘，说明了这一点。
Figure1榻床极细的券口
故宫旧藏一款长达457厘米的黄花梨架几案（故宫全集第11卷107号），直足落地，中间设层板。该架几腿足内侧及面边下沿，削出约1.5厘米宽边线，与本几的风格极似，亦是宋元遗韵。
管脚枨下隐蔽处，匠人留下的记号，方便了自己，也方便了后人。
独板案面，纹理优美流畅，或行云流水，或波光粼粼，是大自然绘就的画卷。
数据库资料显示，上述14例独板翘头案中，只有本案带有翘头，是为孤品。
案面两端的翘头端庄而圆润，是久经磨砺仍不忘进取的内敛。恰如蓄势之鹰，极具灵动。
案面前后边沿略呈极难察觉的斜面，加之两侧翘头亦向外倾斜，整个案面犹如古代方鼎，而架几则是承托的鼎足，使该案更具仪式感。正是这样蓄势待飞的张力和仪式感，使得架几案原本质朴无华的气质得以飞升，含蓄委婉的表达了人们向往的愿景，将心中的期许寄托给了在天之灵。
量凿正枘，是技术的极致。随方制象，则是精神的追求。
镇江新民洲木材市场６月最新指导价（单位：元/m3）
铁杉
2m按需
B级
1620-1650
3m按需
B级
1660-1690
4m按需
B级
1700-1730
花旗松
4m按需
A级
2030-2060
落叶松
4m按需
A级
2070-2100
樟子松
4m按需
A级
1820-1850
文/谭向东编辑/汤石香图片提供/中国嘉德
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谭向东，《家具里的中国》撰稿人之一，古典家具研究学者。
2014年秋，中国嘉德与嘉木堂携手举办的“7间房:嘉木堂明式家具现代生活空间暨王世襄先生纪念室”大展，不仅现场设计别具一格，美丽非常，更是佳品甚多，每件家具都可品可鉴。而就在展览后，中国嘉德宣布“7间房”中的所有家具都将参与今年秋拍，让业界藏家都颇为激动。抢在秋拍之前，先品家具，精选其四，将其之美与众细细道来。
晚明黄花梨凤纹平头案
凤凰作为远古出现的图腾，地位崇高且在中国古代工艺美术史上被广泛应用。凤纹也同样被应用于木作家具，但远没有各种龙纹普遍存在。形态完美的凤纹的刻画，需要足够的面积，因此在家具上多出现于箱柜门板、床围、镜台等。案类使用凤纹，多用在腿间侧挡上的雕花，如原先三藩市工艺美术馆旧藏的那只翘头案，用在衣架杆头上，只能雕个凤首。
条案的牙板，是全器的画龙之处，因此纹饰的使用及工艺极为重要。在内外有别的古代，案类通常置于厅堂书斋等，因此极少使用代表女性柔美的凤纹，尤其是牙板这种醒目之处，这应是凤纹条案少之又少的原因吧。而7间房的展览上，这件黄花梨凤纹平头案，显得尤为难得，就是基于上述缘由。
国内外馆藏的凤纹案，多数是翘头案式，且均带托泥侧挡。比如现在清华美院、美国印第安纳波利斯艺术馆的翘头凤纹案，形制就极为相似。美国加州前中国古典家具博物馆，一只鸡翅木凤纹平头案回流国内，已经上拍了若干次。明尼阿波利斯的翘头案，牙板凤纹则有上古青铜的风致，是称夔凤。该馆还有一件特别有意思的霸王枨直圆足小桌，牙板上变体的凤纹，尾翼卷转飘逸，煞是好看。
这类黄花梨翘头案，藏于私人之手的，似只有攻玉山房叶成耀博士的那一件，而且可以活拆，尤为难得。1995年的敏求精舍曾经刊载，叶先生的著录中也有。另一件叶先生所藏的平头案，嘉木堂伍小姐认为也是凤纹，但不像1997年纽约佳士得秋拍毕格史专场上的那件容易辨识。
零零总总，能够查到的关乎牙板凤纹的案子，也就这几件。当然，民间一定还有类似的藏品，软木所制的可能更多。嘉德嘉木堂此次展出的凤纹案，是展品中较为出彩的一件，其炙手可热的程度，相信在不久后便可以得到验证。
晚明黄花梨瘿木圆角木轴门柜
储物类的家具，以圆角柜和方角柜最为多见。所谓圆角与方角的区别，主要在于门的安装方式不同。圆角柜门以上下木轴固定，带有一定的倾斜，因此可以自动关闭。方角柜门以铜合页固定，上下笔直。方角柜多带顶箱，一般成对，可并拢陈设，称四件柜。圆角柜则可以加底座，但无法靠近并列，常分列两侧，中置案橱一类。
7间房里的这两只小柜子，高度均在1米上下，属于小巧玲珑的家具。这一类放不了多少东西，实用性并不是很强的家具，一定是大户人家较为奢侈的摆设。尤其小圆角柜，制作工整比例匀称，堪称范例。柜门镶装楠木瘿，这种瘿心，在明代《格古要论》中有记载，认为“满面蒲(葡)萄”是个中上品。柜子所用的瘿子，就算得上是“满面葡萄”，且是一块板刨开对置，花纹对称别具观赏性。可见制作者的初衷，是含了更多的装饰效果。
打开柜门，柜内的空间层次分明。小小的柜膛内，增加了许多屉架。顶部及底部置通长的抽屉，中间架设两层四个抽屉。如此细腻的分隔，一定是为了便于分类储藏，足见主家对细节的苛求，以及对生活的态度和品质。
两只小巧可爱的柜子，在传世品种并不常见，其令人珍罕的程度，绝不亚于大型的柜类。被嘉木堂收藏的这十几年间，它们曾经在欧洲展出，以展现中国古典家具的魅力。
晚明黄花梨圆后背交椅
国礼交椅的事情在业内是传得沸沸扬扬，但众人所不知的是，这真正的交椅，在7间房明式家具大展上悄然现身。
黄花梨圆后背交椅因同样形制的黄花梨交椅，存世有据可查的只有四把，因此这晚明黄花梨圆后背交椅可称为第四把交椅。而其他三把分别藏于故宫、上海博物馆和明尼阿波利斯博物馆，跻身殿堂级文物。流传于民间的，仅此一件，足见其珍罕。
该交椅早年经嘉木堂举荐，由比利时的侣明室收藏，著录于《永恒的明式家具》。2006年春在故宫永寿宫展出，引起轰动。此次现身7间房，为展览增色不少。
除了前大边的线脚纹饰外，该交椅使用铜活加固，而其他三把馆藏品，均使用铁鋄银。交椅背板两侧挂角牙，系在独板上雕出。上部如意形开光雕抵尾双螭，双螭的形态基本弱化，与海棠形开光的边缘几乎合为一体。尾部相抵成突出的“塔刹”纹，较其他该类纹饰略高些。椅圈五接，圆润舒展线条流畅，视觉十分舒适，虽不粗硕但予人大气之感。前后交叉的四足，大部分修削出圆角，健硕而不失华贵。座边、脚踏比例适度，略施曲边装饰，简约而高雅。
晚明黄花梨有束腰马蹄足香几
晚明黄花梨有束腰马蹄足香几按照7间房的展陈理念，玄关里的这件小条桌(主办方称为香几，但这个称呼并不规范，应该称其为小条桌)是本次展览的第一件家具。参观时有同好问我：这件小条桌有什么特殊之处？总觉得这件家具似乎少了些什么。按说有束腰条桌类的家具，见多了的是带有各种直枨、罗锅枨以及霸王枨等结构性附件，以增加家具的牢固强度，延缓使用寿命。而这件条桌，却省略了所有的构件，只留下骨骼主体。仔细观察其腿足内侧上半部分，似乎未发现有修改和填补的痕迹，说明初始时便是如此。
没有结构性附件的家具，看上去无比清奇高妙，与许多明代版画中的家具造型暗合，文人的孤绝隽永之意展现得淋漓尽致。但无枨的家具，势必不及标准制式的坚固耐用，因此除了制作者对自己榫卯结构工艺的精严有足够的信心之外，可能更主要的是使用者对审美的几近苛刻的要求，才会有这类放弃结构的赘复，转而追求视觉和精神世界的高远之境。在审美与实用的取舍中，文人家具取其前者。
来源：《古典工艺家具》杂志
俄罗斯原木、板材一直是满洲里口岸的主要进口货物，今年由于俄罗斯国内鼓励深加工木制品出口，限制原木出口量，原木进口量近年一直呈下滑态势，而板材则保持小幅增长。
至第二季度后半，木材进口量逐渐开始下滑，5月份原木、板材进口量均低于去年同期，显示出国内木材市场已经逐渐回归理性，以及各大木材进口商的囤积量已近饱和。近年由于国内经济发展放缓，基础建设量下降，木材消费总体趋向缓和，进口量也逐年下滑，如果下半年没有其他因素影响市场形势，木材进口量预计将会顺应国内需求趋势继续下滑，同时便于市场消化上半年的囤积木材。
大。
清乾隆紫檀雕西番莲大平头案
紫檀木，隶属于豆科（其中的蝶形花亚科）紫檀属。2000年5月发布的GB/T18107-2000国家标准将其树种名定为“檀香紫檀”(Psantalinus)，通常被称为小叶紫檀、印度紫檀、金星紫檀、紫旃等。国内龙木阁网站有正宗小叶紫檀的工艺品、收藏品，有兴趣的朋友可以去看看。
紫檀，一直以来都被世人们尊为“木中之王”。因为其资源稀缺、成材周期长，通常都需要五百年至千年以上方能成材，且素有“十檀九空”、“节屈不直”和“粗不赢握”之说，所以现在的紫檀木料的直径一般在10-18(cm)不等，很少有大于20cm且不空的完整料。
紫檀心材新切面为橘红色，久而转变为紫红至紫黑色，也有为犀牛角色。紫檀的材质结构细密，鬃眼细小，纹理交错，通常呈直丝状或绞丝状，又或者是无规律的蟹爪纹，故而民间又有“牛毛纹紫檀”和“蟹爪纹紫檀”之称。紫檀木虽然比不上“花梨木”和“鸡翅木”的那种外显的华美、张扬，但其在静穆中尽显沉稳与内敛。紫檀木内含的紫檀素可以溶解于酒精或醚，其木材材质极耐腐蚀、耐久性强，质地硬重、细腻，有光泽。气干密度一般为1.05-126g／cm^3。且其木屑经过水煮，会有荧光反应。
紫檀木性能优异，通常会被制作成高档家具或者雕刻成工艺品，而其边角料还能泡制成药酒，能够收敛消肿、抑菌杀毒，并且还能够治疗风湿、关节炎等一些顽固病症。紫檀木性稳定，用紫檀制作的家具或其他物品，不易开裂或变形。紫檀制品在长时间使用之后，经过空气、汗水、和油脂一起氧化、摩擦后会有包浆的质感。
紫檀木的主要产于印度的迈索尔邦。我国最早的关于紫檀木的记载是公元三世纪时的东汉末年，晋朝崔豹在《古今注·草木》中有描写：“紫旃木，出扶南，色紫；亦谓之紫檀。”在此之后，历朝历代均有关于紫檀的著录，比如李时珍的《本草纲目》等专著中均有记载。紫檀曾在我国古代大量使用，且在明清两代时，紫檀家具的制作、装饰工艺达到顶峰。
在明朝永乐年间，郑和受命远渡南洋时，将紫檀木当作压舱物带回国内，因其性能优异，被作为宫廷专用木材，后来朝廷又多次派官吏专门赴南洋群岛采办。到明朝末年成材紫檀木基本已被砍伐殆尽，但凡成器者，均被运回国内。因此，等到清初之时，南洋但凡出产紫檀的地方，都可以见到朝廷所派的采办人员的踪迹。而紫檀木经过中国古典文化和工艺的点化，一跃成为稀世珍品，传世收藏。
时间：2013年10月23-25日地点：国家会议中心（奥林匹克公园水立方北）
中国国际木材及木制品展会是中国国际住宅产业博览会的核心专题展，已成功举办了十届，通过与住博会强大的住宅产业上下游产业链客户源联手，木材及木制品展会已成为行业内外交流的重要贸易和展示平台、与世界交流的重要窗口。展会汇集了木材及木制品、木结构、木塑行业的最新产品与技术，为国内外供应商与用户之间搭起了高效和便捷的桥梁。
第十一届木材及木制品专题展以“推广绿色低碳建材，建造宜居健康环境”为主题，组委会特设“产品创新奖”和“优秀企业奖”，集中展示国内国外最新的木制品、木结构及木塑产品，表彰推动本行业科技创新、产品创新并承担一定社会责任的优秀企业。
展会期间，住房和城乡建设部住宅产业文化促进中心将举办2013年中国房地产与住宅产业高峰论坛、2013年中国国际木材及木制品高峰论坛，以及一系列中外技术交流研讨会等活动。
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报到时间：2013年10月21-22日布展时间：2013年10月21-22日
展览时间：2013年10月23-25日撤展时间：2013年10月25日15:00开始
