吴新建：榫卯结构决定了家具的结构\DNA技术有望解决红木树种鉴定难题
红木家具的价值，因为榫卯的存在和传承更添光彩。据劲飞红木董事长吴新建介绍，如今在红木家具生产市场上，技艺精湛的师傅最具价值。他介绍说：“正是因为榫卯结构复杂多变，而且决定了家具的结构和坚实程度，所以技艺好的师傅月薪上万很正常，甚至还会更高，红木家具的价值之高，也很大部分原因出自于此。很多古典家具爱好者和消费者，也正是看重了红木家具中的榫卯结构而愿意为家具买单，如果一件家具的榫卯结构有问题，那么它的价值也会严重受损。”
正因如此，红木家具的榫卯结构也被视作商家是否诚信的标志之一。在红木家具诸多作假手段之中，榫卯结构的粗制滥造、甚至拿木钉代替，也是行业里最为不齿的行为。名佳红木董事长张正基表示，古典家具的美观性、艺术性以其工艺为基础，消费者对工艺也逐渐重视。他表示：“家具的榫卯隐藏在里面，消费者是无法看到的，但是如果榫卯出问题，家具的线条、结构、耐受力都会出现问题，这需要消费者懂行或者使用较长时间才会发现，对于商家而言就是一个良心活儿。重视自己品牌信誉的商家，是绝对不会在此方面做手脚的，这也成为衡量商家良心的一个砝码。”
在继承的同时，榫卯结构也被广泛应用在实木家具的生产中。常见的有平板角结合使用的以面露榫的明榫，现代木工称为“半燕尾榫”，还有木椅扶手连接处、面板与桌面连接处做出的半榫暗藏结构，很多设家具品牌的产品如曲美家具、百强家具都有所使用。榫卯结构的传承和崇尚，不仅保存了经典的木作工艺，也为当下家居设计从使用角度出发，重视功能与美学的结合，提供了参考和依据。
树种一直是木材鉴定的难题之一。在《红木》国标修订启动之际，针对读者普遍关注的这一难题是否已得到破解，近日，国标修订项目负责人、中国林科院木材工业研究所研究员殷亚方就这个问题给予了解答。
殷亚方说，不同植物的DNA序列不一样，在实验室里检测样本的DNA序列，可以直接反应植物物种间的相同或差异。因此，利用DNA条形码技术，通过比较植物物种基因组中一段标准的DNA片段，可以快速、准确地判断是何种植物。确实，近年来DNA识别技术在木材领域的应用取得了快速进展，国内外一些关于木材DNA检测方面的论文陆续发表。我们通过不同的提取技术，重点突破了从干燥处理的树木心材组织中高效提取DNA的技术瓶颈，成功实现了木材组织中细胞核和质体DNA目的基因片段的扩增，并从细胞器水平上证实了所提取DNA的主要来源，为基于DNA条形码的木材识别技术提供了可行性理论依据，得到了国内外同行的认可。目前，我们的木材DNA识别新技术实验室也已初步建立，并将陆续会有一些新的成果出来。
殷亚方表示，他不同意“我国的木材鉴定水平与国际水平有差距”这种说法。应该说我们鉴定技术与国际上是同步的，在某些方面甚至超过了他们，比如对国内和一些东南亚树种的识别，我们绝对要超过他们。
实际上，国际上的木材鉴定发展水平整体上是比较一致的。第一，木材鉴定是一个比较传统、经典的学科，它并不像IT技术、图像识别技术和航天技术等发展得非常迅猛，它的整体发展速度并不快。第二，在国际上有一套全球互通的木材识别编码体系，通过这种编码体系，能保证不同语言、不同文化的国家在木材鉴定的技术依据和整体水平上保持一致。
从硬件方面，设备应该不是主要问题。与分子生物学等相比，木材鉴定对设备的要求并不是很复杂，检测设备并不是问题。但是具有一定规模的木材标本是木材鉴定工作不可或缺的重要基础。
至于软件来说，国际社会在木材鉴定研究领域有一个专业的学术组织叫IAWA，即国际木材解剖学家协会。我们与包括该机构在内的多个木材相关国际学术组织保持密切联系，经常交流，包括标本交流、人才交流等。
苏报讯(记者范易)对于吴中区光福艺人吴连男来说，能在家乡参加民博会无疑是件开心的事。更让他兴奋的是，在上周结束的苏州民博会上，由他纯手工打造的微雕木牌楼《中国梦想》参评了“山花奖・民间工艺美术作品奖”。昨天，记者在吴连男家里看到了这座微雕古建筑。
这是一组四柱三间七楼不出头式牌楼，是古代牌楼中最常见的牌楼。它平面呈一字形，由四柱、七檐楼、七斗组成，檐楼斗取偶数，空档居中。作品按实物1∶14的比例制作，长99厘米，高79厘米，材质采用了花梨木，重约100斤。牌楼正面檐楼斗中央板上雕刻有“中国梦想”字样，左侧檐楼斗间的板上刻有“富强民主、自由平等、爱国敬业”，右侧为“文明和谐、公正法治、诚信友善”；龙门枋与小额枋之间的折柱花板上雕刻了“红日江山”和“吉祥如意”图案，寓意祖国山河一片大好；牌楼反面刻有“书礼传家”字样，左右雕刻龙凤吉祥图案，意寓家和万事兴，江山代代传。
“我和徒弟从7月开始，每天上午7点开工，经常干到晚上八九点，有时候还要连夜赶工，终于在11月初雕刻完毕。”吴连男说。
今年68岁的吴连男与古建筑微缩景观结缘于1985年，曾以1∶100的比例制成了寒山寺内的大钟楼和方塔，以1∶150的比例制成北寺塔。此次制作比例虽不及以前，但是结构复杂，做工精细。看似简单的一个屋面上刻有150多个指甲大小的瓦片，往往一个小时只能雕刻十来个。
“如果能有博物馆收藏《中国梦想》就更好了”，吴连男说。
来源：苏州日报
有业内人士分析，如果红木家具市场行情整体回暖，大叶紫檀的价格还有望上升。对于市场上已有的大叶紫檀家具生产制作企业而言。大叶紫檀的家具在市场上后续行情会如何发展?从消费者的角度来说，大叶紫檀的家具在当前是否还值得购买?大叶紫檀未来的行情走势会如何演绎?邓雪松对这些问题给出了回答。
他表示，红木家具行业第一个黄金10年，是依赖于对红木材料资源的消耗与材料价格的上涨来赚取的第一桶金，这是很多行业发展的初始阶段常见的现象，但这个阶段已经过去了，依靠材料暴涨获取暴利的情况也将不会重演。在未来的发展中，红木家具行业将进入平稳、理性、有序发展的阶段。
需要引起人们注意的是，红木家具行业在随后的发展中将逐渐摆脱木材价格的制约，回到以家具品质、企业品牌、销售与服务来定价、论价的阶段。“比如，我们行业中有些优秀企业一直在使用大叶紫檀做家具，但却能够卖到小叶紫檀的价格，靠的就是过硬的工艺与品质，这才是真正的‘点金术’。”邓雪松说。
邓雪松认为，当前国内一些知名设计品牌企业，它们使用的材料并不都是名贵木材，但家具的价格却完全摆脱了材质血统与身价的“紧箍咒”，其家具的定价与产品利润远高于一些批发加工制作企业的名贵红木家具。因此，红木家具生产制作企业一定要从对材料涨跌行情的过度关注，回到对家具制作工艺的研究与品质的提升上来，只有在这方面倾注心血精力，才能获取最为长远的回报和稳定的发展。
对于消费者而言，邓雪松建议：不要陷入唯“材”是举的心理，在挑选与购买红木家具时，要更多地看重家具的造型工艺与品质品牌。“试想，10多年买的粗制滥造的黄花梨家具与现在一件精品小叶紫檀家具相比，谁更有收藏价值?大路货的黄花梨家具只有拆成板材或车成珠子才能兑现价格。所以，要区分木材价格与家具价值的不同，价格可以靠短期内人为炒作来实现，而价值是经过时间与市场检验以及获得认同后的结果。”
“中肯来说，在大叶紫檀家具生产制作企业中不乏口碑品牌与精品家具，但却在这一轮大叶紫檀材料的急跌过程中被连累与错杀，这些精品家具当前正处于价格的洼地，是值得收藏购买的。”邓雪松表示。
今年对中国木雕艺术大师、南京林大兼职教授、大清翰林董事长吴腾飞来说，是不平凡的一年，也是可喜可贺的一年。在这一年里，他的作品参加了地方、全国、国际三个不同级别的专业展会，都获得了第一。吴腾飞的家具设计理念及设计水平得到了业内专家的肯定，也奠定了他在当前中国传统家具设计领域的地位。
各级展会拔头筹不同作品均获奖
6月下旬，吴腾飞的《文斋一号》参加中国传统家具设计制作大赛“金斧奖”的角逐，获得了“金斧奖”之最高奖“神品奖”。这是他的作品第三次蝉联此奖。据悉，“神品奖”与某些商业展会不同，它是由中国家具协会主办的全国性的权威展会。
9月初，吴腾飞的《椿萱格》参加由中国家具协会主办、市红木家具行业协会承办的中国红木家具“东作”精品奖评选，喜获最高奖“特别金奖”。据介绍，这是他的作品第七次获此大奖。
9月8日至12日，中国国际家具展在上海举行，这是一个国际性专业展会。会上，吴腾飞的新作《九宫格》获得了中国家具设计最高奖“金点奖”。据了解，他是红木家具行业首位、也是唯一获此殊荣的设计者。
市红木家具行业协会有关负责人说，吴腾飞三件不同的作品，参加三个级别的专业展会，均能获得头奖，充分说明了他的家具设计创意创新能力和设计水平，以及他在中国传统家具设计领域的引领地位。
吴腾飞设计理念的嬗变
以往业界普遍认为，吴腾飞的清式家具是做得极好的，现在大家都觉得他的明式家具也做得很好。专家们说，其实这是吴腾飞的家具设计理念在不断进步，他的设计可能会成为当代红木家具发展的一个重要方向。
让我们来看看吴腾飞家具设计理念的嬗变。
吴腾飞说：“清式家具雕刻繁复、精美，雕刻内容直接反映主题，是‘器以载道’最直观的表达方式。”前些年，他创作的《二十四孝古董柜》、《中华耕织世纪大柜》就是这种家具的代表作。
吴腾飞在其《红木家具“六品”》中写道，作为中国传统文化中“器以载道”的直观呈现，红木家具自问世以来，就不断被人追索其作为“器”的架构与蕴涵其中的“道”的价值。
吴腾飞认为，除了通过雕刻的内容来表现主题外，用家具器型的直观呈现来反映文化主题的，则属于更高境界。吴腾飞今年获得“东作”精品奖特别金奖的《椿萱格》就是用器型来反映主题的。“在古代文化中，椿指代父亲，萱指代母亲，《椿萱格》是一种概念性的设计，以此来反映中华民族传统的孝文化。”他说。
在红木家具设计中，吴腾飞始终牢牢抓住传统文化这条“根”，用现代的家具样式来呈现精神母题，但其制作工艺是传统的，《九宫格》就是一个很好的例证。在2015年中国国际家具展上，他的这一作品受到了评委会主席、德国“红点奖”创始人Dr.Peter.Zec等国际一流专家的高度评价。从某种意义上，也说明吴腾飞的家具设计理念已进入国际水平。
吴腾飞吃透传统放眼未来
9月13日，吴腾飞开完展会从上海回来，记者马上对他进行了采访。他笑着说：“《九宫格》获奖是一个偶然，我自己也没想到。”
熟识吴腾飞的人一定会说，获奖是“偶然”中的“必然”。
吴腾飞博览群书，学识广博，他在吃透传统家具设计精神的基础上，还对现代人的审美观念、现代家具设计理念、当今流行风尚趋势等进行深入的研究，融会贯通，厚积薄发，然后呈现于红木家具的设计当中。可以说，大道至简、简约空灵的器具之下，是吴腾飞研习传统文化、修习多样艺术的精神结晶。
吴腾飞说，中国传统家具创新，业界喊了这么多年，但始终没能突破，关键还是设计理念的问题，不能跳出传统家具去设计家具，希望以后会有更多探索性的作品出现。
他说，设计无止境，他将以谦卑的心态，虚心向传统学习，向同行学习，向生活学习，努力设计出更多更好的传统家具，为红木家具产业发展贡献绵薄之力。（李亦民张桂贵）
万翠华到养老院看望老人
“红木与文化密不可分,要鼓励企业转型升级,缓解企业融资难,提升红木家具的文化内涵,从而带动整个周村家具的发展。”淄博市人大代表、山东福王家具有限公司总经理万翠华接受采访时说。
山东福王家具有限公司组建于1988年,经过近30年的发展,公司从一个十几人的小作坊发展成为山东省家具行业综合实力前五位的中型企业,是中国红木家具的领军企业。
近几年,福王家具不仅促进了当地经济发展,吸纳了众多劳动力。万翠华认为,企业应该履行社会责任,人大代表更应该尽职履责,听取民声,反映民意。
对于企业发展过程中遇到的困境以及周村家具的现状万翠华表示,周村家具已经具备一定知名度,但是要叫响品牌还有很长的路要走。
今年周村区政府工作报告提出,要把周村家具打造成区域品牌,对此,万翠华认为非常有必要,“政府要扶持一些龙头企业,让这些企业带动当地家具行业转型升级,家具企业是劳动密集型企业,可以吸纳众多劳动力,对促进当地群众增收也有积极意义。”
“红木是文化的重要载体,而家具行业与文化艺术密不可分,所以政府应该鼓励家具企业与文化产业结合,提升家具内在品质,擦亮整个周村家具的品牌。”万翠华说。
