制作鸡笼缺木材盗伐林木进班房\北京家居企业外迁阵痛之后将迎来二次腾飞
为了扩大自家鸡鸭养殖规模，又不想花钱购买材料，竟打起了盗伐他人林木的主意，累计盗伐林木蓄积6.5512立方米，价值3000余元。近日，经贵州省遵义市播州区检察院提起公诉，法院以盗伐林木罪判处被告人杨德羽有期徒刑六个月，并处罚金7000元。
杨德羽系遵义市播州区三合镇村民，今年开春后，杨德羽一直想扩大自家鸡鸭养殖规模，但又不想花钱购买制作鸡笼的木材，他便打起了盗伐他人林木的主意。今年2月24日，杨德羽谎称到自家在外承包经营的山林伐木，在未取得采伐手续的情况下，进入播州区苟江镇义源村砂岗坡村民组山林盗伐了6棵马尾松。因被村民发现，杨德羽丢弃已砍伐的林木逃走。3月24日，杨德羽到当地公安部门投案自首。
经鉴定，被盗伐的6棵马尾松林木蓄积量为6.5512立方米，价值3000余元。
（来源：检察日报）
在北京疏解非首都功能的大背景下，许多长期在京进行生产、经营的企业、实体将外迁至其他地区。这一政策的效应已经传导至家居行业，北京家居产业相关政策近年来一步步收紧，家居企业纷纷外迁。
4日，新华网私董会第三期以“京津冀家居企业外迁下如何谋求新的生存与发展方向”为主题，特邀近两年来计划或正在外迁的北京家居企业代表人物齐聚一堂，共同探讨如何破解家居企业外迁过程中的困惑和难题。
在会上，全国工商联家具装饰业商会副秘书长、北京家居品牌联盟秘书长殷超详细阐述了家居企业外迁的背景、路径选择、外迁的利弊影响及行业协会的作用，对家居企业外迁进行了较为全面的解读。
外迁主要来自于政策、环保和成本压力
对于家居企业外迁的大背景，殷超认为，家居企业外迁压力主要来自政策、环保和成本方面。
他说，在政策方面，早在2014年，国家就对北京的首都功能进行了重新定位，确定了北京的“四个中心”定位：即全国的政治中心、文化中心、国际交往中心、科技创新中心。与这四大中心定位背离或无关联的行业、产业都属于待疏解的非首都功能。这是一个大的政策导向。
在环保方面，北京几度遇到大的环境问题。早年是风沙、灰尘比较大。经过几十年的防护林建设和及包括在内蒙古等地的广泛植树造林，现在风沙小了，但是雾霾问题较严重。最近一年多的数据显示，北京周边污染严重的城市较多。所以作为首都，要承担四大中心的功能，不可能长期容忍严重的污染，所以环保压力很大。
对家居企业的工厂来说，北京的土地和人工成本已经比较高昂。现在土地成本很高，很多企业都买不起，租赁成本也远远高于全国的其他地区。人力成本每年以30%的速度增长，已经增长快十年了。原来工人的工资标准是几百块，后来是一千多，现在都是五六千，高的达到七八千，甚至过万。
外迁路径选择受四大方面因素影响
殷超根据自己的丰富阅历，描述了一幅家居企业外迁的图景。家居企业外迁路径选择主要受企业服务布局、老板个人因素、企业实力、产品特色和迁入地的政策四大方面因素的影响。
首先，是产品辐射半径，即企业的服务布局。比如，北京很多企业的市场主要是在北方，黄河以北，就愿意留在北方，就可能搬迁到北京周边的河北、天津、山东。部分企业的市场是全国布局，就有可能把工厂迁到上海或广东。工厂迁往上海能服务华东，迁往广东能服务华南，迁往成都能服务西南地区。
第二，企业老板个人的因素。比如，某个企业的老板是外地人，借这次外迁，正好回家乡创业，家乡的政府给予很多好的资源，吸引招商，反哺社会，回报家乡，是很好的，当地政府也很支持。
第三，企业自身实力不一样，也有可能产生不同的方向选择。外迁，从一定意义上来说也是二次助力企业发展，为什么叫助力？很多企业初到北京创业的时候，是先租个小厂房慢慢干起来，慢慢增加企业的实力，规模效益增大了，再租一块，不断去增加，拆迁了就去租一个大块的地方，永远是租，或者是小规模租赁，或者是大规模租赁，但厂房没办法按照自己要求好好去设计、规划。
对部分有实力的企业来说，借助这次外迁，可以在工业园买一块地，按照自己的设想，高标准的去进行设计。对部分从业时间短、积累不太多的企业，或者有更好的投资途径、不想在家居行业挣更多钱的企业来说，就可以到另外一个地方继续租赁土地和厂房。现在很多地方针对北京的外迁企业出台了招商政策，当地厂房的租期特别长，租金特别低。
第四，产品特色和迁入地的政策不同，外迁企业也可能去不同的地方。家具产品分实木、软体、板式、欧美等等，因为材料和工艺的不同，各地政府的要求也有所不同。比如，宝坻的工业园区距离北京不到一百公里，交通便利。但那里就不接收实木家居企业，因为实木家具生产中需要喷漆工艺，而喷漆就产生排放的问题。而对制造过程中没有排放的、生产软体的家居企业则没有限制。
行业协会助力外迁
殷超表示，行业协会在家居企业外迁的过程中扮演了重要角色。
根据调查，北京家居企业外迁，大的去向有十个地方之多，不但包括北京周边的青县、汉沽、白沟、芦台、文安等，更辐射至内蒙古集宁、湖北黔江、江苏邳州、河南濮阳等很多地方。
作为全国工商联家具装饰业商会副秘书长、北京家居品牌联盟秘书长，殷超曾多次前往芦台、邳州、文安等地考察，并与当地政府反复开会座谈。与单个或几个企业相比，行业协会具有自身优势，在与当地政府的商谈中，能在土地价格、政策条件等多方面获得一定的优惠。
行业协会不但要为企业选一个好地方，还在与当地政府的后期接洽、相关工程的建设和监督、配套、员工安置、物流、供应链搭建等方面为企业做了大量工作，而这类工作是单个企业很难做到的。
外迁利弊：阵痛与二次腾飞
殷超表示，不管是到其他地方投资建厂，还是租场地，对企业来说都是很痛苦的过程。首先是选址，之后要买土地，要对厂房进行重新设计，要谈建筑等等；而且有没有房本、有没有土地证，都是让人很费心的事。
企业搬迁，过去熟悉和习惯的生活和工作环境、政府关系等等都要斩断，再到一个陌生的地方去进行完全的重建，过去成熟、完善的供应链、物流体系都要进行重新的搭建、配套和梳理。
在殷超看来，北京家居企业是中国家具行业最有活力的组成部分。搬迁是必须要经历的阵痛，但是长痛不如短痛。企业痛完之后，就像火箭飞行一样，把之前的第一级火箭抛掉，将会以更快的速度发展。对那些能顺势而为、迁得出去、走得出去的企业来说，外迁是二次腾飞的绝好机会。
首先，厂区和产能可以扩大。根据北京家居品牌联盟的调查来看，部分企业过去的厂房面积有限，产能很受限制，希望扩大产能则很困难，因为牵扯到管理等方方面面的掣肘。外迁后，部分企业拿到了非常大的工厂，产能扩大到原来的几倍。
其次，通过企业转移、产业转移，能一次性改善从业人员的居住条件，享受到更好的教育和医疗资源配套。不少企业搬到新工厂之后，改善了新老员工的教育条件、医疗条件和教育条件。以前在北京，这些方面都是将就对付，到了新的产业园区，就要从幼儿园开始建立完整的教育链条，这是没有外迁之前所不具备的。
第三，北京家具产业转移到河北、江苏、内蒙古、河南、湖北等地，确实带动了当地就业，繁荣了当地的经济，增加了当地的税收。外迁的家居企业将会日益成为当地经济增长的重要驱动力。北京的家具行业过去基本是隐形的。因为北京很多更大的产业、行业、企业更吸引社会各界的关注。北京家具行业的优秀企业外迁后，他们将从幕后走到台前，成为当地的明星、新星，将能发挥更重要的作用。
（来源：新华网）
在现代生活中，很多热衷于制作手工艺品，在业余生活中自己动手制作手工艺品不仅可以打发闲暇时光，自己做出的手工艺品也会让更加有成就感，用以装饰家居更加富有寓意。那么，接下来小编为大家介绍制作手工艺品。
易拉罐小装饰
这件手工艺品所用到的材料是我们平时常见的易拉罐。首先，沿着易拉罐上的凹陷处将其顶部减去，让后将以下的罐体部分剪成条状，每条的宽度大约保持在3mm。将剪好的条束分成四等分，每一份中取出边缘的八根作为凳子腿扎到一起。而剩下的部分，可以用来制作椅子背后的靠背与椅子上的雕花。以上步骤完工以后，我们还可以在纸上剪出一个与易拉罐的底部大小相等的圆形，然后在上面画出自己喜欢的图案，用来当作装饰的椅面。
布艺收纳盒
有时候，我们会发现家里的杂物很多，难以收拾，这是我们就需要用到收纳箱来整理家中的空间。其实，收纳箱这件工具，我们也可以通过自己的diy手工制作来完成。这里我们所需要的原料就是一个废纸盒与一两个购物袋。首先将购物袋剪开，尽量地保持它平摊开来的可用面积最大。根据纸盒的大小，在购物袋的无纺布上剪出合适大小的长方形，然后将其粘贴在废纸盒的表面，一个简易的收纳盒就制作完成了。如果觉得购物袋不够美观，大家可以用旧衣服、废布来进行制作。
纸艺灯笼
纸艺灯笼制作方法：将硬纸粘成圆筒，再将有图案的纸粘到圆筒表面。在有图案的纸背面先用笔画上等距竖线，并在上下各画一条横线。用壁纸刀沿着竖线将纸划开。将已划开的图粘到圆筒上。最后封上上下盖，并将细绳与吸管挂上。
牛皮纸装饰
利用牛皮纸，其实我们可以做出不少的剪纸装饰，而今谭小编要向大家介绍的，是一件立体的花朵装饰哦！首先，我们要在牛皮纸上画出连续的螺旋形状（就像树桩一样），然后用剪刀由外到内地剪开这些螺旋，这是我们就得到了一条卷曲的纸带。接下来，由内而外的将纸袋卷在一起，卷成花朵的形状，然后用胶水粘好固定。按照以上方法，继续制作更多的牛皮纸花，然后再在绿色的纸上剪出绿叶的形状。最后，经过精心的布局，将这些花朵与绿叶贴在一起，就制成一件美观的装饰品了。
编辑总结：关于制作手工艺品就介绍到这里了，希望对大家有所帮助。想了解更多相关知识，可以关注齐家网资讯。
近年来，随着人们生活水平提高，传统文化再掀热潮，富含古典尊贵气质的红木家具渐渐受到广大消费者的青睐，并开始出现在寻常百姓家。然而，如今红木市场的商家良莠不齐，产品不乏以次充好，有的红木爱好者甚至花费数十万元买了“教训”。
为重塑消费者对红木市场的信心，并规范我市红木市场，惠州市红木商会应运而生，旨在引导会员企业练好“内功”走规范经营之路，并致力于红木文化的传播与传承。接下来，该商会将打造“红木商学院”，并开展2016年“讲诚信·重质量”示范企业评选活动，推动红木产业健康发展。
创新开创“直购”模式实现多方共赢
惠州市红木商会会长许兆成自小与木结缘，对红木有着深入研究，多年来一直致力于做好红木文化的推广者和传承者，受到业内认可，并在广东省红木商会第一届理事会上当选为副会长，成为广东省红木家具行业的领军人物之一。
“百年红木，千年传承。红木的价值在文化沉淀和现代工艺中碰撞出火花，但鱼龙混杂的红木市场和昂贵的价格使得不少消费者对红木‘望而却步’，也对很多正规经营的商家造成了一定冲击。”为重塑消费者对红木市场的信心，并规范我市红木市场，他与一群诚信商家在走访企业、调研市场后达成共识，于2013年初发起并成立惠州市红木商会。
“越是在市场不景气时，企业越要练好‘内功’。”许兆成提到，自成立以来，商会常常走访会员企业，了解他们的难处，诊断解决其瓶颈问题。为促进企业互相学习先进的管理理念，实现抱团共赢，红木商会还率先开创了直购模式，避免了直销模式下的产能过剩和资源浪费。据介绍，该模式由商会作为服务平台，搭建会员企业、消费者和生产者的桥梁，同时满足消费需求和文化传播需求。
“目前我们已聚集了全国各地约60位有不同专长的红木大师，如果有消费者下单，商会将负责监工和售后，并提供产品保险和鉴定证书，确保产品可以回购，一方面免除消费者的后顾之忧，另一方面红木大师也能更加用心制作，充分发挥工匠精神，让红木从产品升华为艺术品、收藏品。”许兆成表示，目前该模式已运行半年，受到多方好评。
惠民免费为消费者提供上门鉴定服务
据了解，红木是一门涉及面很广的学科，而很多爱好红木的市民并不懂红木，面对当前市场上的“三无”（无生产合格证、无销售证、无权威鉴定书）红木产品束手无策。
为回馈广大消费者的信赖与支持，红木商会秉承“弘扬红木文化、构建诚信商道”的服务宗旨，一直通过多样化宣传形式让更多市民成为“红木通”，去年年底，还特别成立“红木制品鉴定中心”，由许兆成、雕刻大师蒋章兵和一群来自全国各地的资深红木大师免费为广大市民鉴定红木制品。小到手上一串木珠，大到家中整套红木家具，即便远在龙门、惠阳等，也只需一个电话，即可享受免费上门鉴定服务，还能拿到广州权威部门出具的鉴定证书。活动自开展以来，在社会上产生了良好的反响，赢得社会各界点赞。
市民刘老伯则是其中一位受益者和点赞者。“我之前在展销会买了一把红木椅，后来请红木商会的专家鉴定发现是几种杂木混制而成的，我不相信，就应允他们劈开来看看，后来发现确实是，我失望地准备回去。他们却主动赠送我一把木椅，让我很感动。”
许兆成表示，接下来，该商会将成立“红木商学院”，从制作、鉴定、销售乃至搬运等多个环节进行培训，全面提升红木从业人员的素质；同时还将启动2016年“讲诚信·重质量”示范企业评选活动，进一步引导和推动红木产业健康发展。（来源：惠州日报）
2016年3月28日，兰州市质量技术监督局在对森亚板材木制品加工厂例行检查时发现，该加工厂在没有取得全国工业产品生产许可证的情况下，擅自生产销售浸渍胶膜纸饰面人造板，当场查获违法产品货值约55万元。5月16日，兰州市公安局经济犯罪侦查支队与质量技术监督局组成联合工作组对该加工厂违法犯罪活动进行侦查，经抽样检验，该厂生产的人造板甲醛含量等多项检验项目不符合GB/T15102-2006强制性国家标准。
经查，2013年以来，浙江临海来兰人员李某与其姐夫杨某为获取利益，在兰州市城关区开办森亚板材木制品加工厂，从山东、河南、陕西等地购进用于生产人造板的基材，经过热压、裁切等程序后生产出伪劣木制品。经审计，该加工厂自2013年3月至2016年5月生产经营期间，生产、销售各类规格型号浸渍胶膜纸饰面人造板27万余张、销售金额高达1015万余元，查扣未销售的伪劣人造板材价值约17万余元。6月25日城关检察院快速对杨、李两名犯罪嫌疑人批准逮捕。目前，该案在进一步调查中。
（来源：兰州晨报）
文、图/余伟新编辑/吴少菊
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余伟新，山东省青岛市人，1970年出生，1996年从事中国古代家具的收藏活动，同时成立了韵生堂家具厂，从事古代家具的仿制工作。2014年至今担任青岛市古家具文化研究会副会长。
余伟新“天圆地方”是古人对天地直接观察的印象概括。道家宣讲“天圆”即心性圆融通达，“地方”即务事严谨缜密，一则运动变化，一则收敛止静，此乃中华民族崇尚含蓄美的体现。而“方形”代表理性、秩序、等级、和谐、稳定，兼具无限增长性能，在中国文化的数千年流变中，一直作为理想寄托的对象、完美秩序的化身和道德崇拜的图腾。
方桌四四方方、平平整整，与古人心中大地无二，在形状上亦是对“地方”的模拟。所谓“法地”不仅是法其形，更是法地之厚德载物、平坦磊落的精神品质。作为承具，方桌有着承载一切、包容万物的内涵，出落得沉稳大方、含蓄内敛。
方桌发展
总体来看，宋代以前，桌子的使用并不十分普及。尽管西周时期就已出现方桌雏形，但周文化重礼敬神，作为神圣器物的代表，方桌只在祭祀或举行其它盛大典礼时使用（图1）。
图1战国中山王墓龙凤足座铜方案一、唐宋：形成关键期
唐宋是方桌形成的关键时期，尤其宋代更具重大意义。这与国人起居方式的变化有关。
唐代以前，中国社会起居方式为席地而坐，家具为方便生活设置较矮。至唐代，文化高度开放融合，受西域和佛教的影响，高坐起居方式逐渐兴起，高型桌具出现，并在功能和形制上发生进步变化。如唐代画家周昉《宫乐图》所示（图2），桌子高大浑厚，装饰也很华丽，属于重型家具，与明清桌具区别很大。
图2唐周昉《宫乐图》座铜方案到了宋代，国人起居方式完全进入垂足高坐时期，床退出中心地位，桌椅等高型家具成为主流，方桌也在这一时期正式形成。在宋代画家张择端的《清明上河图》所描绘的市肆小店中，无不陈放各式家具，方桌、条凳十分普遍，其发展程度，可见一斑（图3）。
图3仇英仿张择端《清明上河图》（局部）与前朝相比，宋代方桌在制作上已有不少变化：装饰上，逐渐启用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等形式，同时出现牙板、罗锅枨、矮老、霸王枨、托泥、收分等结构部件；用途上，产生书桌、经桌、棋桌、酒桌等多种类型；形制上，亦有框架类的粗腿桌、细腿桌、花腿桌等区分；在制作方式及艺术风格上也趋于朴素雅致。
这种艺术风格的变化不仅受到起居方式的影响，也与当时社会文化背景不无关系。进入宋代以后，士大夫文化和市民文化两股形态彼此排斥吸引，进而融合形成独具特色的宋代文化，其生活化、世俗化、精致化、典雅化的主体倾向，也使该时代家具制作形成内敛天真、不事雕琢、质朴自然的风格特征。宋代帝王大多提倡简素朴拙，并因金石学的兴盛而使宋人审美整体好古。正因如此，宋代工艺美术得以摒弃对大量人力物力财力的炫耀，而达到更高的脱俗层面。这样的简淡审美还派生出宋代文人对自由适意、灵活便捷的生活风尚的追求。
宋代家具典雅平正的艺术风格给人以清淡雅致之感，这也为明式方桌的制作提供了启示。
二、明清：由巅峰至式微
明代初期手工业繁荣，手工艺从业者增多，加上海外贸易为明式家具发展奠定了物质基础，住宅和园林的发展也为其提供了无限空间。明初，家具依旧承袭宋元风格，及至中期以后，才出现独具时代特色的明式家具。
这一时期，方桌作为其中最普遍的一类，上至达官贵族，下到黎民百姓，无一不用，并以形简工素者为最上品。而明朝文人参与家具的设计制作，则将明式家具的发展浪潮推至中国家具史的巅峰。
明代文人士大夫追求灵性自由，恨不江湖载酒，推崇恬淡脱俗的审美观念，天然去雕饰的四平式方桌（图4）成为其首选形制。同时，明式方桌所形成的开放式气场也适合文人雅客的心灵放逐，用途多样、制式不一的方桌，更方便其宴饮、会客、下棋、交友，从而得到身体上的闲适自在。
图4四平式方桌明代中后期到清代早期是中国古典家具的顶峰，方桌制作工艺也达到历史最高水准。
清早期统治者虽然保留了满族的传统文化，但也受到不少中原文化的熏陶。当时社会生活的众多方面皆表现出与明代相似甚至一致的习俗，在家具制作方面亦是如此。
清中期以后，原有明式家具简明古朴的风格不再符合当时贵族炫耀富贵、贪图享受的审美心理，取而代之的是程式化制作与僵固风格：每件制作必装饰雕刻，纹路繁复；同时摆设位置不似从前四面临空自由，改为靠墙置放，多有束缚，典型的大户人家也普遍形成于厅堂摆设长条木案，案前置方桌，左右各放两椅的固定摆设模式。自此，明式家具文化日渐式微，风华不再。
方桌文化特点
一、以“礼”为规
中国传统社会的秩序向来以“礼”为规，而礼制规范不仅在于约束言行，更渗透到日常器具。于方桌而言，不论在设计制作，还是日常使用，都需按照礼制而行。
方桌四角规矩，本身是一种理性的暗示，于方桌就坐也要保持仪态端庄，以遵循礼的规则。在古代，方桌通常摆放于厅堂，并在此待客会友、宴饮聚会。在一些较为传统的宴席上，方桌往往按照客人辈分大小、身份尊卑进行排序。但实际上，由于方桌自身方正、无前无后、无左无右的特征，仍能令落座于方桌周围的客人感受到来自主人的谦恭尊重。作为待客家具，方桌带给客人宾至如归的尊严和无差别对待的心理平衡，给人一种受到礼遇和欢迎的暗示。
二、中庸
“守中”是中国人的处世之道，儒家将其发展为“中庸”，朱熹以“不偏之为中，不易之为庸”作释。将这一思想运用于中国家具设计之中，便形成了各种矩形造型的框架式结构家具，并于宋朝之后趋于方正。方桌是其中的典型代表，也因此，它所体现的“中庸”思想尤为显著，整体呈现制式和谐，均衡对称，统一平稳（图5）。
图5方桌均衡对称的“守中”之道三、简素
庄子认为朴素自然、虚静恬淡是天下至美。而当“朴素”被定型为文人家具的基本品格，其亦成为文人品位的艺术风格。因此，文人以自然为美，崇尚简朴、平淡的自然艺术：在方桌的制作上，推崇宁朴勿巧、宁简勿俗的自然之宜，体现其去俗存雅、淡泊名利的高尚节操；在方桌设计上，文人认为美不在奢华工巧，而在于普通材料别出心裁、构思巧妙。
在家具发展的集大成时期，文人雅士参与工艺制作，引导整体社会的审美标准与风尚，导致其所推崇的艺术形式成为社会主流风格，在创造传播文化的同时，一并影响其他阶层的审美情趣。在文人的影响下，“雅”成为方桌制作的基本格调。“尊雅”“从雅”源自文人士大夫所秉承的儒道文化传统，而古汉语中“雅”意指正确、规范，讲究适中、均称、平正，这也正是方桌美之所在（图6）。
图6明代文人士大夫推崇恬淡脱俗的审美观念，这也直接影响到明式家具的艺术风格。文人参与使得简素文化得以全程融入家具制作中，形成独具魅力的艺术风格，而以简约、流丽、中和而备受称道的明式家具作品，更达到传统家具制作水品的高峰。
四、精巧
在崇尚简朴的同时，文人家具也讲究精巧，即要求家具构造做工精良、构思精细，强调设计巧妙得体。
精工巧艺是制作方桌的必要条件，也是方桌主人显示高雅品位和尊贵身份的手段之一。文人方桌的精巧在于简洁优雅的线条美和空间美的结合。空间与线条构造出一种极简的形式主义，朴素自然中不失端庄大气，同时用细部装饰起到画龙点睛的作用，以小中见大、局部暗示整体的装饰思维，传达出方桌含蓄意蕴的深远气质。远看取势，近看取质，无论仰视、俯视、平视，任选其中，都能尽显精妙之姿。
五、舒适
方桌面板四方，四腿和压板相连接，分割出底部的负空间，人们坐于周围，既能保持上肢的仪态，又能保持下肢的松散自然，具有较强的舒适感。中国古典家具的设计遵循尊严第一、舒适第二的原则。于方桌而言，则二者兼顾，既能灵活移动配合使用者对不同生活场景的需要，又能不断丰富其自身功能：将其陈列在厅堂，便作待客之道或饮食之用；放于书房，则配合香炉等其它饰物搁置成为香几。
中国古代的文人崇尚散淡，最怕拘束，宴饮品茶讲究随性适意，不设牢不可破的规则和程序，追求雅致脱俗的感觉。在方桌发展的黄金时期，方桌在房间的摆放更为随意，常因主人兴致所起而被用于不同场所。四面空间开放使人得以随性而坐，舒适自由，恰与文人茶饮所追求的无拘无束境界相合，符合古人“以天为盖、地为庐”的生活方式和生活态度。
来源：《古典工艺家具》杂志
