中国传统工艺大师邀请展10月将在北京开幕\我国红木产业面临的主要问题
新浪收藏讯从中国传统工艺大师总评委第二次工作会获悉，今年的《中国传统工艺大师邀请展》将于10月24日在北京全国农业展览馆开幕。
据了解，《中国传统工艺大师邀请展》将邀请来自北京、上海、天津、江西、江苏、河南、河北、山西、内蒙、甘肃、安徽、浙江、福建、广东等十余个地区推荐的大师和来自内画鼻烟壶、古典家具等两个行业推荐的大师参展。按照组委会的规划和要求，参展大师共100名，每名大师都将自荐五件得意作品，参加现场进行的《云工奖》评选活动。《云工奖》作为民间文物艺术品复制与创新领域里的品牌奖项将于每年在《中国传统工艺大师邀请展》上评选一次。
据了解，《中国传统工艺大师邀请展》是全国工商联民间文物艺术品商会领衔推出的中国民间文物传世工程的重点项目之一，由中国民间文物传世工程组委会、全国工商联民间文物艺术品商会和中国博物馆协会民办博物馆专业委员会联合主办。主要评选对象是全国范围内从事民间文物艺术品复制与创新技术和从事民间文物艺术品复制与创新技术研究的精英人才。
据举办单位负责人介绍，举办《中国传统工艺大师邀请展》的目的主要有四个：一是拓展了民间文物艺术品保护的途径，是深层次进行民间文物艺术品保护的重要措施。二是为了弘扬与发展民间文物艺术品的传统制作工艺，使民间文物艺术品的传统制作工艺技术更好更有效地服务于当今社会与百姓大众。三是为了挖掘传统工艺大师和传统工艺制作工艺技术的文化内涵，把商会工作与中国梦的理念更紧密地结合起来。四是贯彻十八大关于民间社团改革发展的新精神，探索与实践民间社团发展生存的新思路。
为做好《中国传统工艺大师邀请展》的组织工作，主办单位做了非常细致的策划与准备。去年先在江苏、河南两个地区试点进行，今年继续在江西、河南、河北等十个省市与内画鼻烟壶、古典家具等两个行业试点进行，并于今年三月份在河北霸州召开了全国十省市中国传统工艺大师评委工作会。
霸州会议之后，各地评委积极性很高，推荐与评选中国传统工艺大师的工作进展迅速。为进一步规范中国传统工艺大师的评选与推荐工作，打好明年在全国铺开进行的基础，主办单位今天召开了总评委第二次工作会。
据主办方介绍，总评委第二次工作会主要议程有四项：
一、听取委员们的进展情况汇报。
二、讨论中国传统工艺大师评选工作条例草案。
三、布置中国传统工艺大师评选工作下一阶段的具体要求。
四、举办《中国传统工艺大师邀请展》的新闻发布会。
1、红木资源趋紧。
随着世界各地红木资源的无计划采伐，部分红木资源濒临灭绝。有关国家也相继出台了限制红木资源出口的政策。面对红木资源收紧，红木产业一方面要加大红木树种的有效利用，因材施用。另一方面，应有计划加大对红木树种育林育苗的投入，为产业发展储备资源。
2、产品设计单一。目前市场上红木制品设计单一表现突出，近95%以上的红木制品属于仿古类产品，创新元素较少。另一方面，产品设计简单抄袭严重，使得大企业无意增加设计投入，而小企业又无力承担设计成本。因而进一步扩大了红木制品的设计问题。红木产品设计问题已经影响到市场的进一步开拓。
因此，加大对产品设计的投入，增加对设计人才的培养已变得尤为重要；同时，行业企业应提高申报设计专利意识，利用法律手段保护自己的原创作品。
3、市场秩序混乱。
红木制品市场鱼龙混杂、制假售假问题突出，从某种程度上抑制了消费者的消费需求。红木制品市场的监管力度不够，无市场准入标准，信用体系建设急需加强，规范市场秩序，缺乏检测与监督机构的技术支持。
4、红木文化传承与发展有待加强。
红木文化是中国传统文化的杰出代表；红木文化体现了我国劳动人民不断创新发展、追求美好生活的愿景。是红木产业赖以发展的精神内核。
近年来，红木产业取得极大发展，而红木文化的发展未能跟得上市场的步伐。红木市场被“唯材论”所充斥。红木制品也是设计单调，市场90%以上产品是对经典传统家具的仿造，未能有效继承红木文化所蕴含的创新，同时也不能推动红木文化发展。除此以外，红木文化在社会影响还极其有限，使得消费者群体也只是简单追求材质，而忽略其文化内涵。这些均是不利于行业的健康持久发展。
5、行业标准建设不够完善。
目前，我国红木行业仅有六个标准（包括已颁布与即将颁布），即《红木》国标（GB/T18107）、《红木家具通用技术条件》（GB28010）、《红木商用名称》（SB/T10758）、《红木制品等级》（SB/T10759）与《红木家具零售经营企业服务规范》上海地方标准，以及由中国红木委正在组织编制、即将颁布的《红木类商品销售及售后服务管理规范》标准。
红木行业的发展与成熟需要一个健全的标准体系支撑。而这些标准应该是涉及原料、生产、进口、检测、市场、售后服务等多个方面标准要素构成。因此，红木产业的进一步发展，标准体系建设亟待推进。
伍炳亮
中国传统家具历史悠久，源远流长。明清两代，政治、经济、文化都进入前所未有的繁荣，家具制作也进入全盛时期，形成了中国家具史上的高峰，各地域之间也因为文化背景和生活习惯、审美意识的不同，形成了不同的家具流派。其中代表中国传统家具较高水平的主要有三大流派，分别是来自江南的苏式家具、岭南地区的广式家具、皇室宫廷的京式家具。这三大流派呈现三足鼎立的局面，并融合其他流派之所长，将中国传统家具艺术推向全盛，并对后世家具制作影响深远。
文人性情苏式家具
苏式家具是中国传统家具的重要代表之一，是指以苏州为中心的长江下游地区生产的家具。它形成于明代中期，以用料名贵、结构科学、造型典雅、尺寸合理而著称，是明代家具风格的塑造者和主流，常说的明式家具从渊源来说，都是源自苏式家具。
明清时期，文人雅士们追求超逸脱俗的意境，寄情山水诗画。家具与日常生活紧密相连，而且是点缀居室空间的重要物品，自然也就受到他们的格外关注。这些文人士大夫通常都具有极高的文化修养和审美品位，在家具定制的过程中，他们或是亲自绘图造型，或是全程参与监制，甚至还有人专门针对家具著书立说进行研究分析。因此，中国儒家的中庸之道、禅宗的见性明心和道家道法这些思想，自然融入了苏式家具的体系，使苏式家具饱含文人性情。
苏式家具造型简约大方、线条流畅、尺寸合理，在用料上主要以黄花梨、紫檀、铁力木、鸡翅木、瘿木等木材为主，设计者们往往首先根据木料的大小，顺应木材的形状，合理地设计出相应的家具造型，做到木尽其用。长此以往，就养成了一丝不苟的职业操守，这也是苏式家具的重要特点之一。
在体形较大的家具制作中，为节省材料，工匠通常采用包镶做法，他们常以杂木为内部框架，外面镶嵌硬木薄板。这种做法看似有些投机取巧之嫌，实则非常耗时，对工匠的手艺也是极大考验。由于木性不同，杂木和硬木在结合时缝隙容易显露，影响美观，所以对工匠们的斧工、凿工、刨工的技术水平要求很高。
另外，杂木容易扭曲变形，需要对其进行浸泡、蒸干等繁杂的工艺方能使之与硬木结合，以此来减小误差，力求合缝严紧，不露痕迹。工匠通常巧妙地将缝隙留在家具的棱角部位，黏合好之后再进行抹棱去角，变得圆润光滑，所谓的“明圆清方”便是这样出现的。
苏式家具风格简约清秀，注重文化内涵，气韵高雅，修饰手法也通常以浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法为主，其内容题材大多是字画、松、竹、梅、山石、花鸟、山水、风景以及各种神话传说人物与瑞兽。其次是传统纹饰，如海水云龙、海水江崖、二龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花卉亦普遍使用，大多借其谐音，寓意吉祥，局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主，也有的采用草龙、方花纹、灵芝纹等图案，常用的镶嵌材料多为玉石、象牙等名贵材料。
中西合璧广式家具
广式家具是指以广州为中心的广东地区生产的硬木家具，形成于清代中期，其用料奢华、体质厚重、雕刻繁缛，在清代中后期迅速风行，成为清代家具的重要风格之一。
广州是东南亚各国优质木材进口的主要港埠和通道，木材外贸在这些国家出口货物中占很大比重，客观上为广东家具制作提供了充足的原材料，使广州的家具制造业迅速发展起来。另外，自满清入主中原以来，海禁更加严厉，乾隆年间正式发布谕令，仅限广州通商，这种状况一直持续到鸦片战争之前。在这种历史背景下，中西文化在广州迅速吸收和融合，由广州得“风气之先”并逐渐传至全国。
广式家具在用材上不吝奢华，造型厚重，出现了很多用料清一色、一木所制的家具，这就是著名的“一木一器”。广式家具追求木性、木色一致，各种木料互不掺用，而且很少使用漆料，让天然树纹充分显露，显得奢华大气。
此外，广式家具在装饰雕刻手法上也呈西化的倾向，尤其是装饰图案，追求华丽、豪奢，较之西方洛可可风格有过之无不及，浮雕、高雕、通雕、圆雕等，雕刻面积与纵深程度较之苏式家具大为增加。另外，广式家具中还有一项技艺也堪称一绝，那就是镶嵌。镶嵌本来在苏杭手工业等领域都十分流行，但为了追求绚丽的色彩美感，广式家具将镶嵌技艺发挥到极致，镶嵌材料繁多，大理石(云石)、玉石、宝石、珐琅、陶瓷、螺钿、金银、黄杨木、象牙、琥珀、玻璃、油画等均在其列。
另外，广式家具的装饰题材也非常丰富，运用了很多西方文化元素。如西番莲花纹，其与苏式家具传统的缠枝莲纹样有很大不同，成为区别广式家具和苏式家具的一个重要特征。此外，广式家具也有相当数量的传统纹样，植物类有松、柏、竹、兰、梅、菊、葡萄等，动物类有鹤、鹿、羊、龙、蝙蝠、鸳鸯等，还有一些云纹、夔纹、海水纹等。传统纹饰里竹节与梅花的出现频率较高。
御用器具京式家具
京式家具是指北京地区上层社会的家具，即清宫宫廷作坊如造办处、御用监在京制造的家具，以黄花梨、紫檀等几种硬木家具为主。京式家具造型线条遒劲、大开大合、豪华尊贵、气韵庄严，带有典型的皇家风范。
在明清时期，北京附近如天津，河北等地本来也有很多家具制作作坊，但受经济、地理等客观因素制约，都是生产一些柴木家具或材质粗劣的低端产品，而真正的京式家具是在清代产生的。
清代初期，清政府沿袭明朝旧制从苏州采办家具，但随着广式家具兴起，从乾隆年间便开始放弃了苏州，到广州采办，但广州到北京距离遥远，为进一步满足皇宫生活的需要，清宫造办处下设专门制造家具的机构，招募苏、广地区技艺高超的能工巧匠，专事木作，并从广东沿海输送上等黄花梨、紫檀等硬木以备其用。在苏、广两式家具艺术的交融下，京式家具流派顺理成章地形成了。
因京式家具是在苏、广两式的交融下产生的，所以京式家具风格介于苏式和广式之间。但京式家具在法度严谨和整体协调性上是其他家具流派不能企及的，在严格的封建纲常礼制下，宫廷造办处出品的家具，其尊卑之别、主次之分，大到套装类，小到一件家具的形制修饰都体现得十分明显。除此之外，京式家具还与清宫的建筑、藻井、窗饰等宫廷陈设保持着高度协调。现在故宫博物院里保存的乾隆时期家具大部分出自宫廷造办处，是较正统的京式风格，其法度之严谨、整体之协调令人叹为观止。
在修饰方面，京式家具与广式风格相差无几，但其用材和内容有所不同，其装饰材料偏于更名贵的金、银、玉、象牙、珐琅、百宝镶嵌等珍贵材料，力求显示宫廷家具的尊贵，异于民间之物。其修饰内容风格多采自殷商青铜器和汉代石刻艺术，常用的纹饰是象征天子身分的图腾，夔龙、夔凤、蟠纹、螭龙纹，以及兽面纹、雷纹、蝉纹与勾卷纹等，这些不同形态的纹饰，古朴典雅、肃穆高贵，是京式家具的重要闪光点。
(作者系中国传统家具专业委员会副主任)
来源：中国文化报
蔡先生反应，说今年三月份买了一套7万多块的家居，称是非洲的红花梨木。可是家居送来一看，材质不像是现场看到的那样，质量问题一大堆。
蔡先生找到了生产厂家，老板爽快答应了解决问题，可是说一套做一套，迟迟不解决。
之前买家具的时候，厂家发票没开，出了质量问题之后，蔡先生索要发票，对方也是拖着不开。
今年年初，蔡先生家里刚装修完毕，想买一套家具，刚好华夏家博会正在举办，夫妻俩就去慕名前往。在现场，他们看中了一套类似红木的家具。对方称材质为非洲红花梨，总共有11件，价格为7万5千元。蔡先生觉得价格可以接受，就当场与这家名叫“丰枫”的家具厂签订了销售合同，并约定6月15号送货。后来因为对方违约了，扣除了5千元。最后话7万买来的家居，材质根本不是现场看到的那种，质量问题也是一大堆。
蔡先生：桌子的桌角，有明显的开裂裂缝，而且桌角榫头不知道是用什么材质补过的，白一块黑一块，很明显很难看。三个椅子脚也开裂了。
记者找到了位于奉贤的生产厂家，工人称老板全都回家了，因家里有丧事。
市家具专业办公事如责任也称，商家在这起事故中明显不够规范。同时，对于问题出现之后的处理也不够及时。
总的来说，中国对刚果盆地原木的需求在稳步上升。中国从刚果盆地的原木总进口量2004年累积达1,550,743立方米；到了2014年，总进口量已达到1,722,852立方米，增长了11.1%。在此期间（除2011年），中国任意一年从刚果盆地进口的原木总量里，中国前五大进口商都能占到40%以上，而前二十大进口商能占到80%以上。
2004-2014年，中国前五大进口商控制了中国进口刚果盆地原木总量的30%-60%，平均每年占32%。当扩展到前二十大进口商时，它们的进口量在同时期共占中国总进口量的80%-90%。比如，2014年中国进口总量的86%都是前二十大进口商贡献的。
从刚果盆地地区的出口量来看：前20大中国进口商所占的份额大幅增加了。2004年，前二十大木材进口商进口量超过刚果盆地原木出口量的40%。而在2014年，前20大进口商的份额提升到了71%，同期有110家中国公司从事的进口业务。
如果分国别来看，以2014年为例，中国前二十大进口商的进口量分别占以下国家原木总出口量的比例从高到低为：赤道几内亚出口的95%,刚果布拉柴维尔出口的85%,中非共和国出口的78%,刚果民主共和国出口的76%,加蓬出口的64%,和喀麦隆出口和的63%。
传统的硬木类家具表面涂装处理方法有“南漆北蜡”之说，“漆”，生漆，适合南方潮湿的气候；“蜡”，烫蜡工艺，适合北方干燥的气候。不过传统的处理方式也存在不足，比如保护性能稍微弱；工序较多，不适合现代化作业生产；成本也相对昂贵，很难在家具市场普及。
现如今新中式红木家具有了更合适的涂装用料:木蜡油。
木蜡油的出现确实给涂装市场带来了新的力量，它具备漆和蜡的综合性优势，运用现代研发技术，使产品的各项性能和涂装效果达到质的飞跃，特别是环保大势所趋下，木蜡油成为当下中式风格家具最理想的涂装用料。
无论在外形设计还是涂装效果方面都值得一赞，整体的色调和表面效果通过木蜡油的涂装而彰显出与众不同的气质。
从视觉角度看
由于木蜡油涂膜具备通透、细腻的特点，加以刺猬紫檀本身如山峰或刺猬般的花纹，纹理结构清晰可见，视觉方面非常美观。如果用油漆做封闭式涂装，名木之美则很难体现。
从触觉角度看
“木”本温和，特别是中式风格的家具，尤其注重器物与身体的触感，不同于普通油漆涂装后冷冰冰的表面触感，木蜡油则以“温”“润”见长，恰似绸缎般丝滑柔和之感，同时给人以温和的肌肤体验。
从嗅觉角度看
刺猬紫檀本身没有明显的气味，偶有淡淡的木材味，木蜡油本身同样没有异常明显的气味，偶有植物油的气味属正常现象。居于室内，木气飘散，清新自然，尚品生活。
像刺猬紫檀家具质地较硬，价值昂贵，对涂装性能的要求也比较高，比如一些茶台、桌椅、床等家具，日常磨损度较高。使用木蜡油涂装就能简单、快速修复，在破损之处细砂轻磨，用木蜡油擦拭即可焕然如新。
如今的木蜡油新中式成为市场新“卖点”，被众多消费者接受，也带领行业趋向环保化发展，这也是由市场需求和大行业趋势所决定的。环保是整个大环境的要求，而基于环保基础上更重要的还有品牌能够以差异化的市场定位和个性化的设计，满足不同需求的消费群体。
当刺猬紫檀遇上木蜡油涂装后，能集实用、观赏、保值为一体，传文化之根，创艺术之美，产品以其精湛的工艺，优良的品质，实惠的性价比获得了市场的高度认可和消费者的信赖，在同类产品中抢先占领市场优势，引领新中式潮流。
